Advertisement
  1. Music & Audio
  2. Music Theory

ورشة دوريان مود 

Scroll to top
Read Time: 10 min
This post is part of a series called An In-depth Look at Playing Guitar (Premium).
Using Chromatics In Rock Guitar
This post is part of a series called Creative Session: All About Playing Guitar.
Guitar Tut: Open String Runs
How to Use the Nashville Tuning

Arabic (العربية/عربي) translation by osamagaradh (you can also view the original English article)

وضع دوريان هو مقياس جيد الاستخدام في معظم الأنواع التي تدور حول موسيقى الروك ، والبلوز ، والجاز ، فضلا عن ميزات في الاساليب الشعبية والكلتية. قد تقول انها شعبية جدا! 

في البرنامج التعليمي ، سأوضح لك كيف يمكنك الحصول على الكثير من هذا المقياس من خلال النظر في كيفية بناء هذه المعلومات واستخدامها لتشغيل الخطوط التي تعتمد على ترتيبها بدلاً من مجرد تشغيل أعلى السلم وأسفله.  حسناً ، انظر أيضاً إلى بعض الأفكار البديلة الخلقية التي لا تولدها الملاحظة الجذرية للمقياس. يشار إلى هذا أحيانا باسم تبديل Pentatonic. 

سنلقي نظرة أيضًا على مقياس المهزوم الخماسي وكيف يمكننا دمج ذلك في الوضع الدوري. بعض هذه الأفكار متقدمة تقنياً تماماً لذا ستحتاج إلى تدفئة تلك الأصابع قبل أن نبدأ! 


كيف يتم وضع دوريان الوضع 

الآن أنا متأكد من أنك قد حصلت بالفعل على قبضة ما هو الوضع. فقط في حالة عدم معرفتك ، يكون "الوضع" مقياسًا يتم إنشاؤه بواسطة الفواصل الزمنية لمقياس آخر. هذا هو المعروف باسم مقياس "الأم". يمكن فقط مقياس الأصل إنشاء أوضاع.  ثلاثة أمثلة جيدة من جداول الآباء في الموسيقى الغربية هي المقياس الرئيسي ، مقياس Minod Minor و مقياس التوازي الصغرى. ولأن هذه المقاييس الثلاثة لها تسلسلات فاصلة فريدة ، فإنها ستولد سبع أنماط فريدة. 

في هذا البرنامج التعليمي ، سوف نعمل في وضع Dorian. وضع Dorian هو النمط الثاني من المقياس الرئيسي. فكيف يعمل هذا؟ حسناً أولاً دعونا نلقي نظرة على كيفية بناء المقياس الرئيسي. دعونا نستخدم C الرائد (لا الحادة أو الشقق!). 


تسلسل نطاق الفاصل الرئيسي. 

في الصورة أعلاه ، يمكنك أن ترى أن المسافة بين الملاحظات لها هيكل معين. يتم قياس هذه المسافات بالنغمات ونصف النغمة. هذا الهيكل هو ما يجعل المقياس الرئيسي فريدًا من أي نطاق آخر. 

الآن إذا أخذنا نفس الملاحظات لكن نبدأ المقياس من الدرجة الثانية ، يتم بناء هيكل جديد. 


تسلسل Dorian Mode Interval. 

هذا الهيكل الفاصل الجديد يخلق الوضع الدوري. نحن نسميها طريقة لأنها تحتوي على جميع الوراثة الموسيقية للمقياس الرئيسي (الملاحظات والتسلسل الفاصل) ولكن فقط بترتيب مختلف. لذلك لديه نفس توقيع المفتاح. 

الآن الشيء الوحيد الذي لا يشاركه الوضع الدوري مع المقياس الرئيسي الرئيسي هو الصوت.  أولاً ، يمكننا أن نرى أنه من خلال البدء في البنية الفاصلة في مكان مختلف ، تم إنشاء فاصل زمني 3 ثانوي بين الملاحظة الجذرية في الملاحظة الثالثة للمقياس. هذا يعني أن الوضع الدوري هو مقياس صغير. كما يحتوي على درجة b7. 

وبصرف النظر عن الصغرى 3rd ربما أهم ملاحظة في مقياس الدوريان هو الرائد السادس. هذا يعطيه جودة مميزة متقنة المزاج وهذا هو السبب في أنها كبيرة جدا للبلوز والجاز.


استخراج المعلومات المنسقة 

فهم مقياس الوالدين 

إن فهم كيفية عمل أي مقياس أمر مهم جدًا إذا كنت تريد أن تتأقلم معه أو تتأقلم معه.والطريقة الوحيدة للقيام بذلك هي تحديد أنواع الوتر التي يتم تكوينها عند تنسيق الجدول. 
لا أريد الدخول إلى هذا هنا ، لذا فقد قمت بتبسيط ذلك إلى رسم تخطيطي لما ينتجه مقياس C Major (مقياس Parent D Dorian).  نحن نعلم أن E (الملاحظة الثالثة للمقياس) هي نغمتان بعيدتان عن C. هذا الفاصل الزمني هو '3 الرئيسية' لذا فإن الوتر الأول من المقياس الرئيسي هو بوضوح Major.  الملاحظة الثالثة بعيداً عن D (الدرجة الثانية من المقياس) هي F. إذا أضفنا الفترات الفاصلة بين D و F (A Tone و Semitone) معاً نحصل على 3rd Minor.  لذلك سيكون الوتر الناتج عن الدرجة الثانية من المقياس الرئيسي عبارة عن نوع وتر ثانوي. الخ ، وما إلى ذلك 


أنواع الوتر من النطاق الرئيسي C يصل إلى الحبال 7. 

هذا المتجول ، دقيقة ، دقيقة ، ماج ، ماج ، دقيقة ، دقيقة لدينا هنا هو فريد من نوعه على نطاق واسع تماما مثل هيكل الفاصل الزمني. أهم شيء يجب فهمه هو أن C هي الجذر.كل الأمور سوف تحل إلى C Major !!! 
لذلك إذا كنت تريد كتابة أغنية في C Major هذه هي الحبال التي ستستخدمها. ويمكنك استخدام مقياس C Major للارتجال على أي تقدم في وترك. الاشياء بسيطة! 

توليد الحبال من الوضع 

لإنشاء أوتار D دوريان نفعل بالضبط نفس الشيء كما فعلنا مع المقياس. نبدأ التسلسل الكامل من D بدلا من C !! 


أنواع الوتر من نمط D دوريان يصل إلى الحبال 7. 

أهم شيء يجب أن تفهمه هو أن D الآن هي المذكرة الجذرية وأن أي تطور في اللحن أو الوتر الذي تكتبه بهذه الأوتار سيحسم الآن إلى D Minor !!!! أنت الآن في دوريان !!! 


كسر الحبال 

حتى الآن نحن نعرف الحبال من دوريان D. من المؤكد أنه يمكننا بناء بنية أغنية منها ، ولكن يمكننا أيضًا عمل شيء آخر باستخدام هذه المعلومات. يمكننا استخدامها بمثابة arpeggios لبناء خطوط الرصاص أكثر لحني ومثيرة للاهتمام! 

و arpeggio هو مجرد وتر أو ثالوث (A basic three note chord 1-3-5) لعبت ملاحظة واحدة في كل مرة. المشكلة هي أن الكثير من بدء عازفي الجيتار لديهم هو أنهم يتعلمون مقياسًا ويصعدون إلى الأعلى والأسفل.  فعلت ايضا !!! هذا يرتدي رقيقًا جدًا وسريعًا حقًا ، ولا يثير اهتمامًا كبيرًا عندما يتعلق الأمر بشكل لحن أو منفرد. 

السبب في أن الكثير من الناس يخجلون من فكرة استخدام تتابعاتهم لأنها تتطلب الكثير من الدراسة. هناك العديد من الطرق العديدة للعب نفس تتابع الموسيقى على لوحة الفريتس ومعرفة كيفية القيام بذلك في أي مكان على العنق في جميع المواقف المختلفة يتطلب الكثير من العمل الشاق والتفاني.  نصيحتي هي تعلم نظام وتر CAGED لأنها تساعدك على فهم لوحة الفريتس ككل. 

مشكلة أخرى هي أنه بمجرد تعلم تداخل صوتي لا تلعب فقط نفس واحدة صعودا وهبوطا!مرة أخرى هذه ليست مثيرة جدا سواء ، ولا حتى في سرعات الضوء! 

خلال الأمثلة الستة التالية ، سأوضح لك كيف يمكنك الجمع بين أجزاء من أوتار D Dorian معًا في شكل arpeggiated لتشغيل بعض الأفكار الأكثر إثارة للاهتمام. 

الفرضية الأساسية هي "التراكب". تكديس وتر واحد أو ثلاثي على مستوى آخر لإنشاء صوت أكثر تعقيدًا.  مثال: إذا قمت بدمج ثالوث C رئيسي (CEG) مع ثالوث E Minor (EGB) أحصل على وتر CMaj7 (CEGB). إذا ذهبت خطوة أبعد واستخدمت صوت تتابعي Emin7 (EGBD) على C ثالوث أحصل على صوت CMaj9 (CEGBD). 

مجموعات مختلفة تنتج أصوات مختلفة وتبدأ في تمديد الانسجام من وتر لعبك. لذا ، فإن تشغيل شظايا من ثلاثة تتابعات مختلفة على وتر واحد ثابت سيؤدي إلى بعض الأصوات المثيرة للاهتمام حقًا. لنلقي نظرة! 


Arpeggio Ideas 

مثال 1

هذا المثال الأول بسيط للغاية. وهو يتناوب بشكل أساسي بين الثلاثيات الكبرى و F (الثالوثان الثالث والرابع من المقياس المنسق) بطريقة تنازلية. يمكنك دمج هذه الأفكار في أي موسيقى الروك أو البلوز أو جاز منفردة بسهولة.  حاول توسيع هذا باستخدام أصوات ثالوث أقل كذلك. على الرغم من أن الخط يتحرك فإنه يحتوي على صوت متناسق جدًا حيث يستخدم نفس الثلاثيتين. حاول الجمع بين الثلاثيات الأخرى بهذه الطريقة. 


مثال 2

هذا هو في الأساس نفس الفكرة مثل المثال الأخير ولكن مع لمسة لونية. ينتقل G triad إلى F عبر ثلاثي F # رئيسي قبل أن ينتهي بثلاثي E min.  هذا من شأنه أن يعمل بشكل جيد في سياق الجاز أو إذا كنت ترغب فقط في إضافة القليل من التوتر إلى سولو الخاص بك. هذا النوع من الأشياء عادةً ما يعمل بشكل جيد في نهاية المقطع إلى حل كبير (عبر ملء!). التوتر والإفراج! 


مثال 3

تستند هذه الفكرة التالية حول D min Pentatonic و arpeggio G7 / 9. يتميز G0 arpeggio بالكثير في هذه الأمثلة حيث أنه يحتوي على "B" وهو أن جميع الدرجة الرئيسية السادسة المهمة من الوضع الدوري.  حسناً ، عدد قليل من هذه الحبال يحتوي على B ، لماذا تعتبر مجموعة السبع مهمة للغاية؟ إضافة إلى أنه يحتوي أيضا على فاصل "Tritone" (The Devils interval ، وهو خامس مسطح!) الذي يحتوي على صوت قوي جدًا.  هذه العبارة لديها صوت VERY دوريان لذلك. حقا محاولة لتوضيح النبض مذكرة الربع على هذا واحد. ويستند ARPEGIO G7 قبالة شكل CAGED 'A' كما يجلس تماما على موقف 1 (E الشكل) من Minor Pentatonic. 


مثال 4

هذا هو نوع بسيط من "الانصهار" من العبارة. يبدأ الأمر في ARPEGGIO Dmin7 بسيط والذي يعمل بشكل آلي في 3rd من G7 arpeggio وينتهي في الخامس من Amin7 وهو 9th الرئيسي من دوريان. هذا له نغمة 'سلسة' جداً. 

هناك شيء واحد مهم في ذهنك هو أن كل هذه التراتين تعتمد على نظام CAGED الذي يسمح لك بلعب العديد من الأصوات المختلفة دون تحريك وضعك على الرقبة مما يسمح لي بالتحرك بسهولة من واحدة إلى أخرى! 


معرفة اهدافك CAGED chord مهم جدا !!! 

في الصورة أعلاه ، يمكنك أن ترى كيف أتصوّر أشكال التعدّدية هذه استنادًا إلى مواقعها في المواقف CAGED. انهم جميعا يقيمون في نفس الجزء من الرقبة! 


مثال 5

تبدأ هذه الفكرة في الواقع مع D Melodic Minor (وهذا إلى حد كبير دوريان ولكن مع Maj7 بدلا من ذلك !!). إن E # (Maj 7th) هي مجرد ملاحظة عابرة (على فوز ضعيف) حتى تتمكن من التخلص منها.  يتم الاقتراب من G7 و Cmaj7 arpeggios (انزلق) من نصف نعمة أدناه مما يعطيها نوعًا لطيفًا من المشاعر اللونية! كل هذه الملاحظات العابرة تكون على دقات ضعيفة للغاية ("a" من ملاحظة الربع) بحيث لا تبدو متنافرة. 


مثال 6

المثال الأخير في هذا القسم يتناوب بين D Minor Blues (Pentatonic with a b5th) و G7 arpeggio المضمون. مرة أخرى ، هناك عدد قليل من اللوني ألقيت لإعطائه فائدة أكثر توافقا. 




الذهاب وراء الجذور ملاحظة Pentatonics 

من المحتمل أن يكون Pentatonic الأكثر تنوعًا على الإطلاق !! لماذا ا؟ لأنه بسيط للغاية! يمكنك لعب مقياس Pentatonic الرئيسي على أي نوع وتر رئيسي طالما أنه يحتوي على 1-3-5.  وبالمثل ، يمكنك لعب مقياس Minat Pentatonic فوق أي نوع من الأوتاد الصغرى طالما أنه يحتوي على 1-b3-5. 

هذا يعني أن لدينا ثلاثة أوتار بسيطة مع 1-b3-5 داخل الوضع الدوري (D min ، E min و A min) يمكننا لعب D Minor Pentatonic ، و E Minor Pentatonic و A Minor Pentatonic على ثابت D Minor Dorian vamp .

جمال هذا هو أنه على الرغم من أن D Minor Pentatonic لا يحتوي على 2 (E) أو 6 (B) وهي "نغمات اللون" الأساسية لـ Dorian ، فإن E Pentent PentatonicDOES تحتوي على كل من هذه الملاحظات (EGABD) ). لذا يمكنك أن تشير إلى الصوت الدورياني عن طريق "استبدال" D Minor Pentatonic بـ E Minor Pentatonic. 

إذا كنت لا تحصل على هذا تماما ، فكر في الأمر بهذه الطريقة. في C Major هناك ثلاثة أوضاع ثانوية مستقيمة. د دوريان ، Aeolian و E Phrygian. كل تحتوي على 1 و 3 و 5.  إذا قمت بخلع 2 و 6 (نغمات اللون) من هذه الأوضاع يسارك مع Minor Pentatonic في كل الحالات الثلاثة. D Minat Pentatonic، E Minor Pentatonic and A Minor Pentatonic. 

لا يمكنك لعب Minor Pentatonic على آخر وضع صغير (Locrian) لأنه يحتوي على 1-b3- b5 ! 

وهنا بضعة مؤشرات عند استخدام هذه Pentatonics أخرى. 

  • 1 - جرب أصعب حل لهذه الأفكار إلى ملاحظة من D Minor triad (DAF)! E يعمل أيضا! نحن في دوريان. 
  • 2 - يمكنك إعادة تدوير معظم مفرداتك الخلقية الحالية (اللعقات) إلى هذه الجينات الجديدة طالما أنك ... (انظر 1). 

هنا بعض الأفكار التي تستخدم هذا المبدأ من استبدال جداول Pentatonic. في حالتنا ، E Minor Pentatonic و A Minor Pentatonic. 


الأفكار الخماسية 

مثال 7

إليكم مثالاً جيدًا عن كيفية خلط هذه الثلاثيات الخماسية الصغرى معًا لجعل أفكار "الأفكار الخلقية" القياسية تبدو أكثر ملاءمةً قليلاً.  يبدأ هذا الشخص مع E Pentent pentatonic ثم ينتقل إلى A Minor وينتهي على D Blues. نحصل على السادس من E Minor و 9th من A Minor. لطيف! 


مثال 8

هنا تباين آخر في موقف مختلف هذه المرة نحن نتبادل بين A Minor Pentatonic و D Minun Pentatonic ونحصل على كل ذلك الخير التاسع الجيد. إنه يبدو أكثر نعومة قليلاً من مجرد جذر معتاد. 

ستلاحظ أنني لا أتحرك عند تبديل الأشكال الخماسية. هذا لأن المواقف الخاطئة مرتبطة بطبيعتها بأشكال CAGED الصغرى (هذا تعليمي آخر!).  فقط Google 'CAGED Pentatonic Shapes' إذا كنت لا تعرف هذا بالفعل. 




المهووسين Pentatonics 

المهيمنة Pentatonic فقط a Pentatonic رئيسي مع b7 بدلاً من a 6 رئيسي. مهلا!الخماسي يعني فقط "مقياس المذكرة الخمس"! وهو يعمل بشكل مثالي على أي وتر مهيمن ، وهو في الواقع مجرد تداخل 7 (add9).  أنت تتعلمها في جميع مواقف CAGED الخمسة تماما مثل Pentatonic العادية. يمكنك أيضًا تطبيق أي من الأنماط الخاطئة وصياغتها أيضًا! 


على اليسار يوجد شكل هرموني الشكل CAGED E الرئيسي (الوضع 1). يتم تحريك السادس حتى الحنق واحد لخلق الخماسي المهيمن على اليمين. 

لماذا هو بارد جدا! 

عندما تبدأ من الخامس يتحول إلى Minor Pentatonic مع Major 6 بدلاً من b7 (Very Dorian !!). رائع!!  حتى أكثر برودة ، إذا قمت بتشغيله من 3 فإنه يتحول إلى نصف خماسي متناقض يمكن استخدامه على وتر 7 من النطاق الرئيسي (Locrian). رائع! 


استنتاج 

لذلك هذا عن الناس! آمل أن تكون قد استمتعت بهذا وربما حصلت على بعض المعلومات المفيدة منه أيضًا. سأترك لك مع فكرة واحدة! 
كل هذه الأفكار يمكن استخدامها على أي وسيلة من C الرائد! لماذا ا؟ لأنها جميعا تحتوي على نفس الحبال !!! جرب Ex5 على الرقعة G7 (إنه البلد !!) ، Ex1 على رقعة Fmaj7 (# 11) (Lydian). استخدام E Pentent Pentatonic على تطور وتر طفيف (Am-GF)! 

هناك الكثير من الأميال في معرفة كيفية نقل الأفكار بين أوضاع مقياس رئيسي بسيط!استمتع! 

ملاحظة: لقد قمت بتضمين نمط 'Jam Track' على الطراز الدوري في مجلد Playback !! :) 

Advertisement
Did you find this post useful?
Want a weekly email summary?
Subscribe below and we’ll send you a weekly email summary of all new Music & Audio tutorials. Never miss out on learning about the next big thing.
Advertisement
Looking for something to help kick start your next project?
Envato Market has a range of items for sale to help get you started.