Advertisement
  1. Music & Audio
  2. Mixing & Mastering

التأثيرات: الجانب الخفي من الخلط

Scroll to top
Read Time: 14 min

Arabic (العربية/عربي) translation by Sittiana Ana (you can also view the original English article)

ناقشنا في إحدى المشاركات السابقة بعض الجوانب غير الملموسة لخلط مثل الترتيبات وإيجاد نقطة الاهتمام ، ولكن هذه الوظيفة تتعلق بجانب أكثر دقة ، ولكنه أقل أهمية. غالباً ما يركز معظم المهندسين الذين يقومون بتطوير فن الاختلاط عادةً على موازنة الأجهزة والموازنة (EQing) ، ولكن ربما يكون العنصر الأكثر أهمية بعد ذلك هو استخدام التأثيرات.

يمكن أن تجعل تأثيرات أو كسر المزيج الخاص بك منذ الإضافة إلى ذلك يمكن أن تجعل من الصوت أكبر من الحياة أو غسلها إلى الخارج وبعيدة، اعتماداً على استخدامها. وآثار أفضل في بعض الأحيان تلك التي كنت لا أعرف حتى هناك، ولكن سوف تلاحظون فورا إذا أنها كانت صامتة، وهو السبب في هذا المنصب هو بعنوان "الجانب خفية من خلط". لذلك دعونا نلقي نظرة داخل عالم الآثار وكيف كنت تطبيقها إلى المزيج الخاص بك.


متى ولماذا تستخدم التأثيرات

يضيف معظمنا عادةً بعض التأثيرات تقريبًا ، ولا يفكر أبدًا في سبب قيامنا بذلك ، على الأقل في البداية. بالنسبة لمعظمنا ، وهذا يؤدي إلى الكثير من التجارب حتى تبدو الأمور على حق ، والتي يمكن أن تكون مصاصة وقت كبير. هذا هو السبب في أنه يساعد حقا على تكوين فكرة عن سبب إضافة الآثار ولديها إستراتيجية لمقاربة العملية أيضًا.

وهناك أربعة أسباب لماذا سوف خلاط إضافة تأثيرات على المسار الصحيح:

  1. لإنشاء الفضاء السمعي. أحد الأسباب التي تجعلنا نسجل العناصر في جهاز الاستريو هو التقاط الأجواء الطبيعية للأداة ، أو "الفضاء السمعي". وبما أننا لا يمكن تسجيل كل شيء بهذه الطريقة بسبب المسار أو قيود التخزين، مساحة تسجيل محدودة، أو لأننا miking إغلاق، نحن عادة مجرد إنشاء هذا الفضاء السمعي مصطنع.
  2. لإضافة الإثارة. في بعض الأحيان يكون تأثير التأخير أو التعديل الذي يتم إضافته إلى أداة أو صوتي هو الشيء الذي يجعله خطافًا أو نقطة محورية رئيسية للأغنية.
  3. لجعل مسار الصوت أكبر ، أوسع و / أو أعمق. هذا هو السبب المعتاد في أن الخلاط الناجح سيضيف تأثيرات إلى مسار ، ولكنه واحد من الأصعب لخلاط neophyte حتى يتمكن من فهمه لأنه يمكن أن يكون دقيقًا للغاية. كنت لا أستطيع أن أقول حقاً الآثار هل هناك حتى أنها تذهب بعيداً، ولكن ابدأ، كيف يفعلون كما تعلمون؟
  4. لتحريك مسار العودة للخليط (امنح الانطباع أنه أبعد). واحدة من أسهل الطرق للحفاظ على الأدوات من قتال بعضها البعض للتركيز عليها هي وضعها في طبقات من خلال إعادتها للخليط.

حتى الآن بعد أن نعرف الأسباب لماذا نحن نقوم بإضافة تأثيرات، دعونا ننظر في استراتيجية حول كيفية القيام بذلك. فيما يلي مجموعة من القواعد التي يمكن أن تساعدك على اختيار أفضل مؤثرات لكل مسار أكثر كفاءة.

القاعدة 1-كقاعدة عامة من الإبهام، والعامة في محاولة لصورة المؤدي في مساحة صوتية وإعادة ثم واقعيا أن الفضاء حولهم.

هذه الطريقة عادة ما توفر بعض الوقت على مجرد تجربة التأثيرات المسبقة المسبقة حتى يثيرك شيء (على الرغم من أن هذه الطريقة يمكن أن تعمل أيضا). كذلك ، لا يجب أن تكون المساحة الصوتية المنشأة طبيعية. في الواقع ، طالما أنها تناسب الموسيقى ، كلما كان الإبداع أكثر أفضل.

القاعدة 2-أصغر Reverbs أو قصيرة التأخير جعل الأشياء الصوت أكبر.

ريفيربس مع اضمحلال إطار في ثانية (وعادة ما تكون أقصر بكثير من أن) والتأخير تحت 100 مللي ثانية (مرة أخرى عادة الكثير أقصر) تميل إلى جعل المسار السليم أكبر بدلاً من دفع مرة أخرى في هذا المزيج، لا سيما إذا كان تردد أو تأخير ستيريو.

القاعدة 3 - التأخير الطويل ، أو التراجع عن التسعير ، أو تسوس الارتداد ، دفع الصوت بعيدًا إذا كان مستوى التأثير مرتفعًا بما يكفي.

وكما ذُكر من قبل ، فإن التأجيلات والبادئة (انظر أدناه) أطول من 100 مللي ثانية (على الرغم من أن 250 هي المكان الذي يتم فيه الركل فعلاً) يتم سماعها بوضوح وتبدأ في دفع الصوت بعيدًا عن المستمع. هو الخدعة بين شيء السبر كبيرة أو بعيدة فقط مستوى التأثير. عندما يكون تسوس أو تأخير قصيرة وعلى مستوى عال، المسار تبدو كبيرة. عندما يكون تسوس أو تأخير طويلة وبصوت عال، المسار فقط يبدو بعيداً.

المادة 4-إذا هي التأخير في الوقت المناسب إلى وتيرة المسار، ويضيفون عمق دون أن تكون ملحوظة.

يحدد معظم المهندسين وقت التأخير لإيقاع المسار (انظر أدناه حول كيفية القيام بذلك). هذا يجعل نبضة التأخير مع الموسيقى ويضيف نوع من بيئة تردد إلى الصوت. كما أنه يجعل التأخير ويبدو أن تختفي كما كرر صورة متقطعة ولكن لا يزال يضيف نوعية تمهيد للعنصر.

يتم قياس التأخر تيمبوويسي استخدام الملاحظات الموسيقية فيما يتعلق بوتيرة المسار. وبعبارة أخرى، إذا كان للأغنية تيرة من 120 نبضة في الدقيقة (بي بي أم)، ثم طول الوقت الذي يستغرقه مذكرة الربع للعب سيكون 1/2 ثانية (60 ثانية ÷ 120 بي بي أم =.5 ثانية). لذلك ، يجب أن يكون التأخير خلال ربع السنة 0.5 ثانية أو 500 ميلي ثانية (0.55 مللي ثانية / ثانية في الثانية) ، وهو كيف تتم معايرة جميع أجهزة التأخير تقريبًا.

ولكن قد يكون طوله 500 مللي ثانية طويلًا جدًا ، ويكون الصوت مربكًا في المزيج. قسِّم هذه القيمة إلى النصف في حالة تأخر ملاحظة 1/8 (500 ms ÷ 2 = 250 ms). اقسِّم النصف مرة أخرى لتأخير ملاحظة 1/16 (250 ms ÷ 2 = 125 ms). تقسيم مرة أخرى لتأخير ملاحظة 1/32 (125 ÷ 2 = 62.5 مرض التصلب العصبي المتعدد أو تقريب وصولاً إلى 62 أن يبقيه حتى). التي لا يزال قد لا تكون قصيرة بما يكفي لتقوم بذلك تقسيم مرة أخرى لملاحظة 1/64 (62 ÷ 2 = 31). مرة أخرى هذا قد لا تكون قصيرة بما يكفي، حتى تقسم مرة أخرى لملاحظة 1/128th (31 ms ÷ 2 = 15.625 تقريب تصل إلى 16 ms). وبعد هذا لا يزال قد لا تكون قصيرة الفجوة حتى ما يكفي لملاحظة 1/256th مرة أخرى إذا كان هناك شيء من هذا القبيل (16 ms ÷ 2 = 8 مللي ثانية).

الآن ، قد لا تبدو مثل هذه الزيادات الصغيرة مثل 8 و 16 مللي ثانية كبيرة ، ولكنها تستخدم دائمًا لجعل الصوت أكبر وأوسع. إنه أمر قد لا تسمعه بالضبط ، ولكن يمكنك إدراكه لأنه يمثل "الانعكاس الأول" الحاسم ، وهو أعلى صدى وأهم صوت في أي بيئة. حتى مهلة قصيرة مثل هذا يتناسب أكثر سلاسة في المسار إذا فإنه يتم في الوقت المناسب.

هناك طريقة أخرى لتحديد وقت التأخير وهي استخدام الصيغة التالية:

60,000 (عدد المللي ثانية في دقيقة) ÷ "الأغنية الإيقاع" في بي بي أم =

تأجيل ملاحظة ربع الشهر بالمللي ثانية

مثال 60,000 ÷ 128bpm = 468.75 ميلي ثانية (تقريب إلى 468 للحفاظ على عدد زوجي).

يمكن تحديد جميع القيم الأخرى من خلال إما:

  • القسمة على 2 للفئات الأقل (أي 468 ÷ 2 = 234 مللي ثانية للتأخر في مذكرة 1/8 ، 234ms ÷ 2 = 117 1 / 16th delay delay، 58.5 1 / 32nd delay note، 29ms 1 / 64th note delay)
  • ضرب أي من أعلاه 1.5 لقيم منقط (أي 234 مللي × 1.5 = 351ms منقط ملاحظة 1/8)
  • ضرب أي من أعلاه عن طريق .667 للقيم الثلاثية. (مثال: 234ms x .667 = 156ms 1/8 note note)

منقط والثلاثي القيم إعدادات تأخير فعالة جداً ومرات عديدة تأخذ الأسبقية على التأخير علما على التوالي منذ لديهم يشعر مثيرة لاهتمام، وتوفير الحركة للجزء بطريقة خفية. بالإضافة إلى أنها تقع ما بين "يمكن أن تسمع" و "لا يمكن أن تسمع" الكراك. وبعبارة أخرى، أنهم ملحوظ دون تخرج مثل حدوث تأخير untimed.

كما أنه من التأثير المثير للاهتمام أحيانًا استخدام تأخير استريو مع تأخر مستقيمي في ملاحظة من ¼ ، 1/8 ، أو 1/16 على جانب واحد وملاحظة منقط أو ثلاثة أضعاف على الجانب الآخر. إذا كان التأخير تحت 100 مللي أو نحو ذلك، فإنه يحاكي الصوت من غرفة. خلال أوائل 80 و 90، استخدمت تأخير من حوالي 25 مللي على جانب واحد وحوالي 50 مللي الأخرى لتعزيز صوت الغيتار الكهربائية النظيفة، على سبيل المثال.

القاعدة 5 - إذا لم يتم تأجيل التأخير إلى تيمو المسار ، فسيتم التمسك بها.

في بعض الأحيان ، ترغب في سماع تأخر واضح ، وأفضل طريقة للقيام بذلك هي التأكد من أن التأخير ليس محددًا بالضبط للمسار. ابدأ أولاً بوضع التأخير الزمني مع المسار ، ثم قم بتغيير التوقيت ببطء حتى يتحقق التأثير المطلوب.

المادة 6-Reverbs الصوت أكثر سلاسة عندما انتهت إلى وتيرة المسار.

يتم توقيت المواليد إلى المسار عن طريق تحريكهم من ضربة فخ وتعديل معلمة الاضمحلال بحيث تموت الاضمحلال بالمرصمة التالية. والفكرة هي جعل الاضمحلال "يتنفس" مع المسار. تتمثل أفضل طريقة لتحقيق ذلك في جعل كل شيء كبيرًا قدر الإمكان في أقصر الإعداد ، أولاً ، ثم الحصول على وقت أطول تدريجيًا إلى أن يكون في الوقت المناسب مع المسار.


بريديلاي

يمكن تغيير صوت تردد كثيرا بريديلاي تردد (المسافة بين تردد وحيث يموت علما بتعقب مصدر يبدأ) وهو عادة في الوقت المناسب إلى وتيرة المسار. مرة أخرى في الأيام من لوحات حقيقية، والدوائر، وقد تحقق بريديلاي باستخدام شريط صفعة. وكان هذا صدى الطبيعية التي حدثت عند إعادة تشغيل إيقاف استنساخ رئيس جهاز الشريط أثناء التسجيل على ذلك. نظراً لوجود فجوة بين رئيس السجل والتشغيل، وأعطى تأخير ملحوظ ومهندسين الوقت استخدمت هذا لصالحها.

نظرًا لأن آلات الشريط الأولى لم يكن لديها طريقة لتغيير سرعتها ، لم يكن من الممكن تأجيل التأخير على إيقاع المسار. أفضل ما يمكن القيام به هو اختيار إما 7 1/2 بوصة في الثانية (التي خرجت إلى حوالي 250 مللي ثانية) أو 15 صفعة شريط ips (حوالي 125 مللي ثانية). العديد من المهندسين الأسطوريين الذين نشأوا في تلك الفترة لا يزالون يستخدمون predelay من حوالي 125 مللي ثانية أو نحو ذلك (توقيت إلى المسار ، بالطبع) على كل شيء تقريبا.

بريديلاي يمكن أن تكون فعالة جداً في غناء، توفير فصل بين مصدر صوتي وظهور أثر تردد الذي يحافظ على تركيز صوتي حين لا غسله. نفس الصدى من دون الصبغي يمكن أن يجعل الصوت الصوتي غير محدد أو حتى بعيد قليلاً. Predelay يسمح لك بإضافة تردد أكثر دون أن يبدو صوتًا مثل "صوت".


آثار EQing

بينما سيساعدك اتباع القواعد الواردة أعلاه على تحديد وقت ومكان إضافة التأثير ، لا يزال هناك الكثير مما يمكنك فعله للمساعدة في دمج كل شيء معًا ، خاصة في عصر يحتوي على تأثيرات متوفرة غير محدودة تقريبًا. أحد هذه الأشياء هو شيء يتم تجاهله بواسطة الكثير من الخلاطات ، وهو ما يعني EQ إرسال أو عودة التأثير نفسه.

من الأيام الأولى لتردد الدوائر ولوحات، كان دائماً المشتركة لمكافئ إرجاع تردد، على الرغم من أن أسباب ذلك قد تغيرت على مر السنين. الظهر عندما كانت لوحات ودوائر المحكمة كل ما متاح، عادة بعض الترددات العالية مكافئ في 10 أو 15 كيلو هرتز كان إضافة للوحات والدوائر التي تميل إلى أن تكون السبر الظلام وتردد أن تضيع في المزيج دون طاقة إضافية عالية التردد.

في الوقت الحاضر يتم إضافة EQ إلى تردد من أجل المساعدة في إنشاء بعض طبقات الصوتية. من الشائع جدًا أن يواجه المهندس مشكلة في صوت تأخير أو تردد خلال المزج. عادةً ما يقضي المهندس وقتًا طويلاً في تجربة إعدادات مسبقة مختلفة في محاولة لمساعدة كل شيء على المزج بشكل أفضل ، ولكن معظم الإعدادات المسبقة هي فقط إعدادات EQ داخلية مختلفة لنفس الإعدادات المسبقة على أي حال ، ويتم فقط إضافة EQ أو طرحه خارجياً للتأثير يمكن أن يكون كل شيء مناسبًا في المقام الأول.

وإليك بعض النصائح لتأثيرات EQing سوف تساعد كل شيء مزيج دون أنفاق الكثير من الوقت تجريب. نوع تردد (لوحة رقمية، الحقيقي، إلخ-تأخر جداً) لا يهم كثيرا كيف تطبق هذه، والتي تعتمد على اذنيك والأغنية.

نصائح التعادل للحصول على المراجعات والتأخير
  • لإحداث تأثير ، سطعه
  • لجعل تأثير في مزيج، وتلقى بظلالها عليه حتى (تصفية أعلى مستوياتها)
  • إذا كان الجزء مشغول (مثل مع براميل)، لفة قبالة نهاية منخفضة من تأثير لجعله مناسباً
  • إذا كان الجزء مفتوحًا ، فقم بإضافة نهاية منخفضة للتأثير لملء الفراغ
  • إذا كان مصدر الجزء أحادية وانتقادات جد إلى جانب واحد، جعل جانب واحد من تأثير ستيريو أكثر إشراقا وأخرى أكثر قتامة (غيتار أيدي فإن هالين على ألبومات فإن هالين الأولين يتبادر إلى الذهن هنا)

في ما يلي حيلان أكثر إثارة للاهتمام من نوع EQ تعمل بشكل جيد:

1) عند إضافة تردد إلى الطبول ، لا تخف من إطلاق جميع الأطراف المنخفضة وحتى معظم المدى المتوسط (مثل ما يصل إلى 4 أو 5k ، حتى 8k). سوف يفاجأ كم من الطبيعي أكثر من تردد على عدة أصوات وكم من الطين في نهاية منخفضة سيتم القضاء عليها.

2) هو خدعة جيدة آخر لمكافئ الإرسال قبل أن يذهب إلى تردد. معظم الرقمية ريفيربس، أما المكونات أو الأجهزة، يكون مكافئ الضوابط عليها، بل أنهم عادة ما مجموعة حتى ما بعد تردد. إذا كنت تعالج الإشارة قبل أن تصل إلى التردد ، تحصل على نوع مختلف تمامًا من الصوت. وفي الواقع، هذه هي الطريقة التي تم القيام به في شارع الدير لسنوات عديدة ويمكنك سماع ذلك الصوت على reverbs من معظم البيتلز السجلات (لأولئك منكم الذين قاموا بشراء أي من ألبومات المعاد إصداره). خدعة لأن الصوت كان عامل تصفية الذي انزلقت كل شيء أدناه 600 هرتز وأعلاه 10 كيلوهرتز، التي لا تزال جيدة نقطة انطلاق لأي آثار التعديلات التي قد ترغب في محاولة.

فقط للتسجيل ، كانت إحدى الغرف في Abbey Road قد زادت أيضًا بمقدار 6 ديسيبل عند 3500 هرتز مع منحدر عريض ، وهذا أمر قد ترغب في تجربته أيضًا.


طبقات من الآثار

تعني الطبقات الصوتية أن كل أداة أو عنصر يجلس في بيئته المحيطة ، وكل بيئة عادة ما تكون مصطنعة بواسطة التأثيرات. الفكرة هنا هي أن هذه الأجواء الصوتية لا تتصادم مع بعضها البعض ، كما هو الحال في نطاقات التردد.

ويضم المخطط التالي بعض الاقتراحات لمحاولة حيث أن البيئات الصوتية لا الصدام.

نصائح لتصفيف المقعدين والتأخير
  • تكرر طبقة من التردد مع أطولها كونها ألمع وأقصر يجري أحلك ، أو العكس
  • عموم ريفيربس أي طريقة أخرى غير الثابت من اليمين أو اليسار
  • أعد التردد في أحادية وثمره تبعاً لذلك. لا يجب إرجاع جميع الصيغ في استريو
  • احصل على صوت أكبر من الارتفاعات والعمق من التأخير ، أو العكس
  • استخدم قليلاً من تردد أطول على جميع العناصر الرئيسية للمسار لربط كافة البيئات معا

ضغط على البص ميكس

إن السبب في إدخالنا للضغط في مناقشة التأثيرات هو أن معظم الخلاطات العظيمة لا تستخدم ضاغط بوسك كثيرًا للتحكم في مستوى الصوت بقدر ما يتعلق بالصوت الذي يضيفه ، نظرًا لأنها تضيف ديسيبل أو اثنتين إلى المزيج النهائي . في هذه الحالة، نوع الضاغط الذي تستخدمه عبر البص مهم لأن هو صوت لوحدة أن كنت بعد، وإضافة العديد من الوحدات فعلا جودة الصوتية غير المادي. المفضلة الحالية هي 670 فيرتشايلد (في الضخمة دولار 25,000 + للأجهزة عتيقة الطراز، وأنها كنت أحادية – انظر الشكل 1 لإلقاء نظرة على إصدار صوت عالمي)، 33609 نفيه (الشكل 2) أو SSL (الشكل 3).


الشكل 1 - فيرتشايلد 670 ضاغط (بإذن من الصوت العالمي)

الشكل 2 - نفيه 33609 (بإذن من Universal Audio)

وبطبيعة الحال، والسبب الآخر لماذا إدراج معظم خلاطات ضاغط عبر البص ميكس هو الحصول على صوت الذي قد أنهى أكثر ويتقن. أصلاً هذا جاءت عندما بدأ الفنانون يسأل لماذا بدت أعمالهم يمزج مختلفة حتى في الاستوديو من ما سمعوا في الإذاعة أو عندما سجلها (كان لا يزال الفينيل في تلك الأيام) قد عاد من المصنع الملحة. وبالفعل ، يبدو كل من الراديو والتسجيل مختلفًا لأنه تمت إضافة دائرية أو اثنتين إضافيتين في كل من الإمساك والبث.

من أجل محاكاة ما قد يبدو هذا، بدأ خلط المهندسين لإضافة لمسة من ضغط عبر البص مزيج. كانت المشكلة، أنه يحب الجميع، وحتى الآن معظم السجلات التي لديها الآن ديسيبل على الأقل عدد قليل من ضغط تضاف إلى ستيريو مزيج على الرغم من أن ذلك سوف ربما يكون recompressed مرة أخرى في إتقان ومرة أخرى إذا لعبت من أي وقت مضى في الإذاعة أو التلفزيون.

الضاغط SSL Mix Buss

صوت عظيم كثير (ويقول البعض أن غالبية) من السجلات في 80 و 90 يأتي من الصوت المدمج في مزيج البص ضاغط على وحدة SSL (الشكل 3). وهذا ضاغط عدوانية مع توقيع صوتي متميز جداً. بل ذهب البعض حتى الآن فيما يتعلق باستدعاء الزر في الضاغط (معنى حاليا إدراجه في مسار الإشارات) زر "جيد" لأنه يجعل كل شيء سليم أفضل.


الشكل 3 - ضاغط بوسل SSL (مجاملة KS الأمواج)

إذا حصلت على فرصة للعمل على طبقة المقابس الآمنة (أي خمر ، فكلها تحتوي على ضاغط صغير الحجم) أو أي من المكونات الإضافية للبرامج ، إليك هنا الإعداد المعهود لاستخدامه كمنطقة انطلاق.

إعدادات ضاغط البص SSL نموذجية

  • الهجوم - على طول الطريق بطيئة
  • إطلاق سراح - على طول الطريق بسرعة
  • نسبة – 4:1
  • يعقد - لتذوق

القليل عن تأثيرات التعديل

ربما كنت قد لاحظت قبل الآن أن كنت لا غطينا أي آثار التحوير والسبب لماذا هو أنه، بعد سنوات من الإفراط في استخدامها، انخفضت تأثيرات مثل تشوروسينج حقاً من صالح فيما يتعلق بالخلط بين الاتجاهات. كان هناك وقت هناك خلال ال 80 عندما يمكنك أن الاستماع إلى مزيج وأنه بدأ وكأنه كل صك كان قليلاً على ذلك وخلطات كثيرة أصبح مجرد فوضى مختلطة نتيجة لذلك. لا أقول أنه لا يجب عليك استخدام تأثير معدل نظرًا لأنه قد لا يكون هناك سوى المكان المثالي لذلك ، ولكن بوجه عام ، ستكون آثار الخبز والزبدة هي الارتدادات والتأخير.

أكثر شيء واحد حول تشوروسينج: لا يزال يأتي العديد من لوحات المفاتيح مع محاكاة ستيريو ليس أكثر من ناتج تشوروسيد رخيصة هل تضر أكثر مما تنفع، نظراً لأنها لا تنهار إلى أحادية جيدا ويمكن مش حتى يمكنك خلط. في مثل هذا حالة، كنت أفضل حالاً بكثير إذا يمكنك العثور على تصحيح أحادية فقط واستخدام ذلك، إضافة التأثيرات الخاصة بك في مزيج لمحاكاة ستيريو إذا كان يجب عليك.

حتى أنه يوجد لديك. إذا كنت تفكر في هذه المفاهيم فيما يتعلق بآثار خلال المزيج الخاص بك المقبل، واعدكم بأن ستجد ما تحتاج إليه أسرع، وعليك أن تكون قادراً على طبقة ومزج لهم أفضل أن أي وقت مضى.

Advertisement
Did you find this post useful?
Want a weekly email summary?
Subscribe below and we’ll send you a weekly email summary of all new Music & Audio tutorials. Never miss out on learning about the next big thing.
Advertisement
Looking for something to help kick start your next project?
Envato Market has a range of items for sale to help get you started.