Advertisement
  1. Music & Audio
  2. Music Theory

دليل الموسيقار المعاصر لمواجهة

Scroll to top
Read Time: 12 min

Arabic (العربية/عربي) translation by Rahmat Hidayat (you can also view the original English article)

الطباق واحد من مواد غنية ومكافأة أكثر في الموسيقى. الطباق جيدة جميلة ومثيرة للاهتمام وتحفيز فكريا. مؤلفات عظيمة على مر التاريخ، من باخ وموزارت، ديبوسي وسترافينسكي، جون وليامز وجيري جولدسميث، تشترك جميعا سمة مشتركة للتمكن الطباق.

سوف نأخذ دورة مكثفة من خلال مفاهيم المواجهة. سوف نتعلم أساسيات التناغم مقابل التنافر ، أنواع الحركة المختلفة بين صوتين ، وإرشادات عامة لكتابة نقطة مقابلة فعالة.

المشكلة مع معظم الكتب والطباق والدورات هو أن الشيء الوحيد أنهم يعرفون كيفية القيام به يعلمك بكتابة شيء من هذا القبيل:


للأسف، الكثير من الناس لا حقاً الاستماع إلى الموسيقى مثل هذا بعد الآن. ومن المؤكد أنها كتابة رائعة، وأنها تبدو كبيرة، ولكن من الطراز القديم (وأنا يعني حقاً من الطراز القديم. حتى الناس في أواخر القرن الثامن عشر واعتبر الخروج من نمط!). ويمكن أن تتخيل تحاول نقاط مشهد عمل بشيء من هذا القبيل؟ أو ما إذا كان "بلاك أيد بيز" خرج مع ذلك كواحدة من أحدث؟ للحظة قصيرة قد يعتبر "الرائعة"، بل أنها لن تستمر وقتاً أطول من بدعة.

نتيجة لتدريس الناس كيفية كتابة الموسيقى من منتصف القرن الثامن عشر ، فإن معظم الناس الذين يحاولون المشاركة في المناظرة سيتخلى عنهم. لقد توصلوا إلى استنتاج مفاده أن الأساليب قديمة وبلا اتصال ، وأن موسيقاهم لا ينبغي أن يكونوا مضطرين إلى العيش بكل هذه "القواعد" ، وأن دراسة فن المناظرة لا معنى لها.

حسنا أنا هنا القول بأن الطباق مهارة حاسمة على الإطلاق لأي المبدع الملحن/ملحن/الموسيقى تطمح تعلم واستيعاب وإدماج في الموسيقى. وأنها لن تحتاج أن تأخذ بضعة فصول في كونسرفتوار لفهم، أما. عدد قليل من المبادئ التوجيهية الأساسية بما فيه الكفاية للحصول على أنك بدأته.

ما وجدته هو أنه على الرغم من أن القواعد والأساليب المحددة للنقطة المقابلة التقليدية تمثل عائقًا أمام تعلم معظم الطلاب ، إذا تمكنت من فهم بعض المفاهيم الأساسية ، فستكون في طريقك إلى كتابة وجهة نظر في موسيقاكفعالة وذات مغزى.


ما هو الطباق؟

ويشير الطباق إلى الحان المستقلة اثنين أو أكثر التي تبدو جيدة عندما لعب في نفس الوقت. الطباق وكثيراً ما يشار إلى تعدد الأصوات.

في ما يلي مثال على ما لا نطالب به:


نعم، هناك سطرين مستقلة، ولكن هذا الرقم في اليد اليسرى هو ببساطة نمط صوت تتابعي يخدم كمرافقة ويخضع إلى اللحن في اليد اليمنى. تذكر أن هناك تأكيدا على الاستقلال في الطباق. حتى لو كان سطر واحد هو أكثر إثارة للاهتمام ويجذب مزيدا من الاهتمام (مما هو الحال في كثير من الأحيان)، الخط الآخر لا يزال ينبغي الصوت جيدة بمفردها.

في هذا الدرس ستعمل مع الموسيقى نغمي. لوني هو موضع ترحيب بكل سرور ، ولكن بشكل عام أفترض معظمكم من قراءة هذا من المرجح أن تفضل مايكل جياشينو وكولدبلاي على شوينبيرج وفاريزي.


أصوات

في هذا البرنامج التعليمي، نحن ذاهبون إلى أن نتحدث أساسا عن جزأين أو الطباق صوت 2. على الرغم من سوف تجد الكثير من الأمثلة على 3 و 4 أصوات أكثر، 2 صوت الطباق هو الأبسط والأكثر أهمية للتعلم.

"صوت" لا يشير حرفيا إلى صوت بشري، ولكن بخط لحني واحد. إذا كان لديك الحان اثنان يحدث في نفس الوقت، لديك لأصوات متميزة.

صوت واحد:


صوتان:


أربعة أصوات:


عدد الأصوات في قطعة ليست نفس عدد الصكوك. يمكن أن يكون اللاعبين 100 فرقة موسيقية ضخمة يلعب اللحن نفس الدقيق وأنه سينظر في صوت واحد.


الفواصل الزمنية

قبل أن يذهب أبعد من الأهمية بمكان أن يكون لديك فهم قوي لفترات. يجب أن تكون قادرة على معرفة الفرق بين الخامسة بالكمال والخامس تقلص، 3rd طفيفة و 3rd رئيسية، إلخ. إذا كان المفهوم جديد لك أو كنت بحاجة إلى تجديد، اقترح إيقاف الآن لقراءة هذا البرنامج التعليمي. معظم ما سنقوم به هو تحليل الفترات الفاصلة بين أصوات اثنين، حيث أنها من الأهمية بمكان أن يمكنك القيام بذلك بطلاقة وبدون عناء.


السكون مقابل dissonance

أحد المفاهيم الرئيسية التي سوف نتعامل معها تنسجم مقابل التنافر.

من thefreedictionary.com:

  • con·so·nance (كيلونيوتن-nns)-اتفاق؛ الانسجام؛ اتفاق.
  • dis·so·nance (س-nns)-عدم الاتفاق أو الاتساق أو الانسجام؛ الصراع.

حيث النفط الخام والأساسية، كونسونانسيس الصوت جيدة وسليمة تنافرات سيئة. أكثر أناقة، تنافرات تميل إلى الصوت قاسية ومتوترة حين كونسونانسيس تميل إلى الصوت ممتعة ومريحة.

الفواصل الزمنية المتناغمة والمتضاربة هي إلى حد كبير مسألة ذوق وسياق ، لكن الإجماع العام في الموسيقى النغمية هو:

  • أونيسونس، اوكتافات، 5ths، 3 و 6ths كونسونانسيس
  • 2nds و 7ths من تنافرات
  • يمكن أن يكون 4ths والثلاثي ساكن أو نشاز تبعاً للسياق

تنافرات ويمكن بعد ذلك تقسيم أبعد من ذلك:

  • الرئيسية 2s و 7 ths هي تنازلات لينة
  • ثانوية ثانوية و 7 ths الرئيسية هي dissonances قاسية

المركبات (فواصل زمنية أكبر من أوكتاف) تعامل نفس مكافئات أقصر (ie. تعامل 9ths 2nds، 10ths 3rds، إلخ.)


أنواع الحركة

في الطباق وهناك ثلاثة أنواع من الحركة:

الحركة المتوازية: تتحرك كلا الصوتين في نفس الاتجاه. من شعيرة الربيع:


اقتراح مخالف: كل أصوات تتحرك في الاتجاه المعاكس. من فاغنر تمهيدا ليموت نورنبرغ فون ميستيرسينجير:


الحركة المائلة: صوت واحد يتحرك بينما يبقى الآخر ثابتًا. من روندو بيتهوفن في ج ثانوية:



أنواع الطباق

تجدر الإشارة إلى أن الطرق التقليدية عموما بتقسيم دراسة الطباق إلى 5 "الأنواع". تشير كل أنواع إلى عدد الملاحظات في صوت واحد والتي تلعب ضد عدد الملاحظات في الصوت الآخر. على سبيل المثال:

  • النوع الأول ملاحظة واحدة ضد مذكرة واحدة أخرى. إذا كان لديك ملاحظات الربع بصوت أعلى، لديك ملاحظات الربع في صوت السفلي.
  • النوع الثاني من النقطتين هو ملاحظتين مقابل واحد إذا كانت لديك ملاحظات ربع سنوية في الجزء العلوي من الصوت ، يمكنك الحصول على الملاحظات الثامنة في أسفل الصوت.
  • النوع الثالث أربع مذكرات ضد أحد. وتلاحظ الربع في صوت واحد يعني 16ths في أخرى.
  • الرابعة أنواع الطباق كل شيء عن سينكوبيشنز والمعلقات.
  • وأخيراً دعا الأنواع الخامس، "الطباق وردي"، الذي أساسا مجموعة مجانية من الأربعة الأولى.

الآن بعد أن لقد ذهبت من خلال وشرح كل ذلك: لن تذهب من خلال نوع واحد في وقت واحد. نظام منهجي لبناء واحد من التعقيد على رأس آخر يجعل الشعور بالكمال، ولكن هذا دورة مكثفة ولقد حصلنا على الملاحظات الكتابة! وبدلاً من ذلك ينبغي النظر في المبادئ التوجيهية أن أتناول لجميع أنواع الطباق، بغض النظر عن كيفية العديد من الملاحظات لديك ضد عدد من الملاحظات الأخرى. الأصوليون بينكم قد لا ترغب في ذلك، ولكن نحن كنت لا الكتابة لدينا قطعة أطروحة لدرجة ماجستير في تكوينها. نحن مجرد محاولة للحصول على وثيقة بما فيه الكفاية لموسيقى الجاز.


القواعد الارشادية

الآن أن لدينا المفاهيم الأساسية لتنسجم مقابل التنافر و 3 أنواع من الحركة يمكن أن نبدأ مبينة بعض المبادئ التوجيهية للطباق جيدة. وأدعو لهم "المبادئ التوجيهية" لأنه من الواضح أنه لا توجد قواعد في فن إبداعية مثل الموسيقى. ولكن إذا كنت تريد معرفة كيفية جعل الخاص بك الطباق فعالة فإنه ينصح بشدة أن التقيد بالمبادئ التوجيهية حتى تختار يمكن وعي وعزم الذهاب إليهم.


الاستقلال بين الأصوات

والغرض الرئيسي من الطباق أن يكون اثنين الحان منفصلة ولكن متساوية اللعب في وقت واحد. منفصل يعني أنهم هم الذروة ووادي في أماكن مختلفة وأنها تتحرك في أوقات مختلفة. المساواة يعني أن هم كلا خطوط مثيرة للاهتمام في حد ذاتها، وأنه إذا كانوا يريدون أن تقوم وحدها يكون هناك إحساس كاف كفاف حنى والفائدة.

هذان الخطان يأتيان من مقدمة ديبوسي إلى فترة بعد الظهر للفون:


الاستماع إلى صوت أعلى فقط:

والآن فقط صوت أقل:

لاحظ أنه على الرغم من أنها تعمل معا بشكل جيد، وأيضا مثيرة للاهتمام في حد ذاتها. ولاحظ أيضا على النقيض الحركة. عندما يكون الكمان تلاحظ ال 16 قد الرياح الربع وتلاحظ 8. عندما يهدأ الكمان الرياح تصبح أكثر نشاطا.


توازن بين ثلاثة أنواع من الحركة

شاهدنا في وقت سابق أن هناك ثلاثة أنواع من الحركة بين أصوات: مخالف والمتوازية والمائلة. يستخدم الطباق قوي التوازن بين الأنواع الثلاثة.

عمومًا ، الحركة المعاكسة هي الأكثر تفضيلاً ، لأنها تخلق أكبر قدر من الاستقلال.

الحركة المائلة فعالة جداً عندما تعقد بالتناوب بين الأصوات، ولكن ينبغي أن تستخدم عند اللزوم إذا كنت حفظ الملعب نفسه ثابتاً في صوت واحد. ثم ينتهي بك الأمر يتميز بصوت واحد، وجعل صوت الثاني يبدو أقل بكثير من مهمة ومثيرة للاهتمام.

هنا هو الاستخدام الفعال للحركة المائلة بالتناوب من بيتهوفن:


عموما كما سنرى يجب أن يحتفظ الحركة أسفل، موازية للثالثة و 6ths. حركة موازية يخلق وجود تباين كبير من الكثير من الحركة مخالف ومنحرف، ولكن عليك أن تكون حذراً لتجنب وجود أيضا الكثير من ذلك، أو يمكنك تفقد الاستقلال بين الأصوات.

لاحظ كيف يمكن في هذا المثال من Fuss من Debussy's أن يكون هناك 5 أصوات منفصلة ، لأنهم جميعًا يتحركون بشكل متواز بشكل متوازٍ ويعطون الانطباع بوحدة واحدة:


لإنشاء الاستقلال الحقيقي بين أصوات، مقابل كتلة عامل واحد، نحن بحاجة إلى خلط استخدام الحركة. هذه الخطوط كلارينيت وعزف من فايربيرد سترافينسكي في حصة دوافع مماثلة ولكن وضوح استقلال للاتجاه:



التوازن بين التوافق والتنافر

سيكون الاعتبار التالي لنا هو التوازن في الاتساق والتنافر. الاتساق الكبير يمكن أن يكون رقيقًا ومملاً:


يمكن أن يكون الكثير من التنافر قبيحة ومن الصعب فهم:


تحديد ما تحديداً هذا "التوازن" سيكون تماما حتى بالنوايا والأذواق من الملحن.

دعنا نأخذ مثالين مختلفين في الأسلوب ويقارن بينهما توازن الاتساق مقابل التنافر. الأول يأتي من ألبوم شومان للشباب:


والمثال الثاني من ميكروكوسموس بارتوك:


الشيء المثير للاهتمام حول هاتين الخطابين المختلفين من حيث الأسلوب هو أن لديهم في الواقع نسبة متشابهة إلى حد ما من التنافر إلى الاتساق (7:25 في شومان ، 8:21 في بارتوك). على أية حال ، فإن بارتوك لديه بالتأكيد المزيد من التنافر (20٪ في شومان مقارنة بـ 28٪ في بارتوك) كلا المثالين يميلان إلى الاعتماد على فترات متساوية في الغالب ، وذلك باستخدام التنافر على أنها "توابل" إضافية. لاحظ أيضا كيف يتم تباعد التنافر بعيدا عن بعضها البعض.


التوازن بين فترات

مثلما تحتاج إلى التوازن في جميع المجالات الأخرى ، يساعدك التوازن في أنواع الفواصل على إبقاء الخطوط الخاصة بك مثيرة للاهتمام.

  • 3rds و 6ths ينبغي أن يفضل عموما (ستيك)
  • ينبغي أن يكون 5ths ومخفي المستخدمة أقل قليلاً (البطاطس)
  • تنافرات ينبغي أن تستخدم عند اللزوم (الملح والفلفل)

الاستماع إلى هذا المثال من سيمفونية ماهلر في الرابعة وملاحظة هذا المزيج الكامل من أنواع الفاصل الزمني (فأيضا مثال رائعة من إيقاعات مستقلة):



تجنب التوازي والثانوي و 8 ths الموازية

هذا واحد من أصعب القواعد للمبتدئين لمتابعة للوهلة الأولى لا يبدو لجعل الكثير من الشعور. القاعدة أنه عندما نقل أصوات اثنين في نفس الاتجاه، ينبغي عدم الانتقال إلى فاصل زمني 5 أو أوكتاف.

السبب وراء هذه القاعدة هو أن الأوكتاف و 5 هي فواصل أولية. إن وجود صوتين فريدين في حركة متوازية في الأوكتاف أو الخامس يعطي الانطباع بأنهما في الواقع اللحن نفسه. لذا إذا تحركت صوتيتك بالتوازي في الخامس أو اوكتاف ، فإنك تنتهك بشكل أساسي الفكرة الكاملة للنقطة المقابلة التي لها صوتان مستقلان ومنفصلان.

المشكلة في تشغيل الطلاب أن 5ths الموازية ومخفي من الصعب جداً أن نسمع بإذن غير المدربة. نصيحتي الوحيدة هي اتباع هذه القاعدة على الإيمان، لأن تطوير المهارات اذنيك والطباق الخاص بك كنت سوف تتعلم في نهاية المطاف لسماع 5ths الموازية ومخفي، وأنهم في الواقع الصوت خاطئ لكم.

أنا متأكد من أنكم ستجدون هذه القاعدة "كسر" في الكثير من الأمثلة. أحد الاستثناءات الرئيسية لهذه القاعدة أن تتوازى مع 5ths ومخفي في نهاية عبارة (أي. في إيقاع) تعتبر مقبولة، ربما لأن علامات ترقيم وتيرة يجعل التأثير مزعج أقل بكثير.


Dissonances يجب حل

وبصفة عامة، ينبغي حل فاصل نشاز بفاصل زمني تتفق. وهذا يعني أنه إذا كنت تستخدم التنافر قليلاً من التوابل وخلق التوتر، فإنه لن يؤدي إلا إلى حقاً أن يكون فعالاً إذا كنت ثم حرر هذا التوتر. خلاف ذلك هو ربما مجرد الذهاب إلى الصوت مثل يمكنك لعب مذكرة خاطئ!

أسهل طريقة للتنافر لحل هو الحفاظ على ثابت واحد في الملعب والتحرك في الملعب الأخرى إلى فاصل زمني تتفق. دعونا ننظر في مثال بيتهوفن كنا في وقت سابق عندما عرض الحركة المائلة:


لاحظ كيف هو أول عرض كل التنافر يتفق، ثم ملاحظة جديدة يجعل الفاصل الزمني نشاز، وأخيراً فإنه يحل مرة أخرى إلى ما يتفق. إذا كنت تستمع إلى كتابة سلسلة هاري جريجسون ويليامز ، فسوف تسمع هذه التقنية المستخدمة في كل مكان.


أصوات الخارجي

يتكون من جزئين الطباق عظيم وكل شيء، لكن الأكثر حقيقية الموسيقى يستخدم أكثر من أصوات اثنين. إذا كنت الخروج إلى استخدام أجزاء متعددة، هو الشيء الأكثر أهمية أن تولي اهتماما للطباق بين أصوات الخارجي. أصوات أعلى وأسفل هي تلك التي تسير على أن يسمع أكثر، حيث يتم فيها ينبغي أن يكون التركيز الخاص بك عند كتابة سطور جيدا. ثم يمكن استخدام بقية الأصوات "ملء الفراغات" الوئام.

الاستماع إلى هذا المثال من السمفونية رامز الرابعة:


الآن الاستماع إلى أصوات أعلى وأسفل فقط:


ونحن لا يزال الحصول على أساسا نفس التأثير الموسيقية. إنشاء الكمان الأولى بصوت أعلى والتشيلو والبأس على صوت أسفل الطباق مثيرة للاهتمام وفعالة. الكمان والكمانات الثانية ثم تعمل على ملء الحبال، مع أقل من التركيز اللازم لجعلها خطوط مستقلة ومثيرة للاهتمام.


استنتاج

شعور طغت؟ أن مفهومة، مجرد رمي الكثير من المعلومات إليك! الانتقال إلى الوراء من خلال ذلك قطعة قطعة، خذ وقتك واللعب حولها مع كل مفهوم. كتابة الأمثلة الخاصة بك وتأكد من الاستماع لهم. ابحث عن الطباق في بعض الموسيقى المفضلة لديك وتسحبه بعيداً الفاصل الزمني قبل الفاصل الزمني لرؤية ما يجعل من العمل.

آمل أن تتعامل مع مسار التحطم هذا في مقابل المواجهة كمقدمة لهذا الفن. بالنسبة لكثير منكم ، ستكون هذه المفاهيم الأساسية كافية لإضافة مزيد من الرقي للموسيقى الخاصة بك. بالنسبة للآخرين الذين يرغبون في تعلمهم إلى المستوى التالي ، أقترح أن الوقت قد حان الآن لفتح أحد الكتب المدرسية الأكثر تقليدية حول هذا الموضوع وبدء دراسة جادة.

وينصح معظم الكتاب هو "الدراسة من الطباق" طريق يوهان جوزيف فوكس. الناس يحبون هذا الكتاب نظراً لأنه قد حول إلى الأبد، ويقال أن موتسارت حتى علمت الطباق منه. والمشكلة أن ذلك الحصول على ما يقرب من 300 سنة. محمل الجد! في حين أن جميع المبادئ موجودة ، إلا أنه يمكن أن يكون صراعا لقراءة كل طريق.

أنصح شيء كتبه كينت ويلر كينان أو "الطباق في تكوين" بفيلكس سلزر في لهجة أكثر معاصرة، مثل "الطباق". الكتب المدرسية يمكن أن تكون مكلفة ولكن يجب أن تكون قادرة على العثور على نسخة تستخدم في الأمازون أو بأي.

الطباق قد تكون دراسة مدى الحياة، لكن من دون شك مسعى مجزية.

Advertisement
Did you find this post useful?
Want a weekly email summary?
Subscribe below and we’ll send you a weekly email summary of all new Music & Audio tutorials. Never miss out on learning about the next big thing.
Advertisement
Looking for something to help kick start your next project?
Envato Market has a range of items for sale to help get you started.