Students Save 30%! Learn & create with unlimited courses & creative assets Students Save 30%! Save Now
Advertisement
  1. Music & Audio
  2. Mixing & Mastering
Music

3D خلط جزء 3: معادلة

by
Difficulty:IntermediateLength:LongLanguages:
This post is part of a series called 3D Mixing.
3D Mixing Part 2: Panorama
3D Mixing Part 4: Compression

Arabic (العربية/عربي) translation by Hakima Madani (you can also view the original English article)

واحدة من أهم الأدوات في الاختلاط هو هدف التعادل. الأشكال الأصوات الفردية والمجموعات الحافلة ويمزج في أجمعين متماسكة. إذا استخدمت بشكل صحيح إضافة الوضوح تعكير الأصوات أو التألق وتعريف لأصوات رائعة فعلا. في هذا الجزء من سلسلة مستمرة، سوف نلقي نظرة متعمقة في بعض النصائح مكافئ، تردد المفاهيم وعدد قليل من تقنيات محددة أداة مساعدتك في إنشاء أنظف الأصوات وتختلط.


لماذا مكافئ؟

EQing يهدف إلى خلق أكثر وضوحاً وأكبر من الأصوات التي هي محددة بشكل جيد، وتسكن في مساحة محددة خاصة بهم داخل الطيف الترددي. ويتحقق ذلك بطرق مختلفة اعتماداً على مواد البرنامج، ولكن الأسلوب الذي يتحقق منتظمة إلى حد كبير. ما هو مطلوب أكثر من أي شيء عملية EQing صوت جيدة أو مزيج من عملية المستفادة بسهولة والكثير من التجريب والاستماع مفصلة.


أساسيات

من الناحية النظرية، تصور البشر موجات كصوت إذا كانت تسكن مجموعة من 20 ك-20 دورات في الثانية (Hz). في الواقع، هذا الرقم أقرب إلى دورات 35-18 ك مع الجزء السفلي المدقع يجري أكثر من سمع ورأى ويجري العليا بالكاد مسموعة. داخل هذا الطيف، وتسكن مختلف الصكوك والأصوات نطاقات الترددات المختلفة التي محددة للنوع. يوجد أدناه قائمة من نطاقات التردد (تقريبي) وبعض الصفات الموجودة داخلها. لمزيد من المعلومات حول هذا الموضوع، يرجى الرجوع هنا.

الفرعية بأس (0-60 Hz)

يجب تصفية 0-25 هرتز تلقائياً لا الأحداث الموسيقية تحدث هنا، والكثير من الطاقة لن يؤدي إلا إلى تعكير الصوت.

25-60 هرتز يعطي الموسيقى الشعور بالقوة، مرة أخرى، الكثير سوف تعطي الصوت الخاص بك حد منخفض غير معرف.

بأس (60-250 هرتز)

60-120 هرتز هو المكان المناسب لأساسيات بأس ونهاية منخفضة من الركلة.

60-250 هرتز يجعل الكثير يمكن الصوت المدوي، رشاقته أو رقيقة الصوت.

نطاق البؤس (120-350 هرتز)

المنطقة في أغلب الأحيان تحتاج إلى تصحيح. ويقيم بعض جزء من معظم الصكوك هنا خلق التداخل غير معرف.

منخفضة متوسطة النطاق (250 هرتز-2 kHz)

التوافقيات الترتيب المنخفض لمعظم الصكوك. وينبغي اتخاذ هذا النطاق على أساس كل حالة على حدة.

إذا كان عقيد غير صحيح هذا النطاق يمكن الآنف الصوت أو الاستماع سبب التعب.

العليا منتصف النطاق (2-8 كيلو هرتز)

2-4 كيلو هرتز يمكن أن تخفي الكلام إذا بصوت عال جداً.

يمكن أن تجعل قليلاً في التناقص الصكوك في ك 3 وزيادة طفيفة في صوتي في ك 3 غناء أكثر تحديداً دون زيادة الإنتاج.

4-6 كيلو هرتز الوضوح والتعريف. تعزيز يجعل الصوت يبدو أقرب. تخفيض 5 ك يجعله بعيد المنال.

2-8 كيلوهرتز الكلام الأساسية القابلية للفهم.

النطاق العلوي (8-22 كيلو هرتز)

8-12 كيلو هرتز الصنج.

الوضوح 8-16 كيلو هرتز، يسبب الكثير سيبيلانسي.

12-22 كيلو هرتز هو الهواء. Q واسعة لإعطاء المزيد من الهواء.

انخفاض الأصوات في السعة كما أنها تزيد في التردد، وعلى هذا النحو ينبغي أن يكون هناك ثلاثة إضعاف تتلاشى (تمرير قطع المنخفض عالية) في هذا القسم.


ملاحظة سريعة على كسب

مستوى القناة هو جانب هام آخر من الاختلاط الذي يبدأ اللحم نفسها من خلال عملية EQing. كما يتم عرض كل عنصر جديد ل EQing، يتحتم أولاً أن تقوم بتعيين مستوى ترويسة أولية للحصول على الصوت، أكثر أو أقل، مدسوس في المزيج الخاص بك من حيث السعة. للقيام بذلك، ببساطة رفع مستوى العنصر الجديد حتى أنها بصوت عال جداً وثم انخفاض مستواه ببطء حتى يجدها بطبيعة الحال في الجيب.


الحصول على هيكل

ملاحظة جانبية أخرى على كسب الجدير بالذكر هيكل مكسب. لأولئك الذين لا يعرفون، بنية الربح هو أساسا قانون لإبقاء مستويات الخاصة بك بطريقة لا تثير كسب نقطة واحدة في تدفق الإشارات الخاصة بك فقط تحويله إلى أسفل في مرحلة لاحقة (مثل تعيين الحافلة طبل dB + 5 والماجستير في dB-1) ، أو مفرطة رفع أو تخفيض مستويات عند أي نقطة واحدة في سلسلة الإشارات الخاصة بك.

بنية اكتساب تعيين بشكل صحيح هو أمر يتم دائماً في خلط التماثلية كما سيؤدي تعيين غير صحيح مستويات الضوضاء ومشاكل أخرى. في المجال الرقمي هذا أيضا درجة صحيحاً، ولكن إلى حد أقل وأحيانا غير موجودة؛ لا سيما عندما العامل في داو مثل المنطق الذي يدعم عائم أشر الهندسة المعمارية. وحتى مع ذلك، أنها لفكرة جيدة أن التمسك بمفهوم بنية الكسب السليم بقدر الإمكان.

للقيام بذلك، ببساطة محاولة لإبقاء الخاص بك المخفون تدريجيا بالقرب من الوحدة (±0) قدر الإمكان دون إثقال كاهل المدخلات المقدمة من أي قطاع القناة أو البرنامج المساعد. كن حذراً على الرغم من شرائط القناة الخاصة بك سيتم عادة سوى جهاز الإخراج في القناة بشكل افتراضي وبعض إعدادات المعلمة سوف تحتاج على الأرجح تغيير من أجل رصد الإشارة الإدخال عند أي نقطة واحدة في السلسلة.

بنية اكتساب يختلف عن التحميل الزائد قناة الإخراج (ما يزيد على 0 dB للإخراج) الذي يحتاج إلى حد كبير أي اهتمام في غربان الزرع التي لها فاصلة عائمة أشر الهندسة المعمارية. أنت لن تخاطر بتشويه الرقمية في مثل هذه الحالات على المسارات الفردية. بيد ابدأ يمكن أن تتجاوز dB 0 من الناتج عن سيد الإخراج يصبح ثابتة، وسوف يحدث القطع وتشويه الرقمية اللاحقة لها.


نصائح عامة مكافئ

على الرغم من أن اختيار نقطة انطلاق مفتوح إلى حد ما إلى تفضيل شخصي، من الضروري أن تبدأ مع عنصر أخدود بارزة مثل ركلة أو بأس وبناء الاخدود حوله عنصر واحد في كل مرة. حالما يتم سبر الاخدود نظيفة، إضافة عناصر أخرى أغنية واحدة في وقت واحد بينما كان يحاول تنظيف قدر تردد تداخل ممكن.

بغض النظر عن عنصر ما كنت تعمل مع، أول شيء كنت تريد القيام بإضافة منخفض قطع عامل التصفية. للبحث عن حيث يجب تعيين عامل التصفية قطع منخفضة، عموما ابدأ مع أنه حاد قدر الإمكان (48dB/أوكتاف أو أكثر)، واكتساح حتى الصوت يبدأ بتفقد بعض من صفاته اللونية الرئيسية. أنا ثم تتراجع قليلاً في نطاق التردد حتى أنه سبر الطبيعية وضبط المنحدر و Q للذوق.

الشيء التالي الذي نريد القيام به هو تحديد والقضاء على أي ترددات لا لزوم لها أو مشكلة. للقيام بذلك، نحن بحاجة أولاً للاستماع إلى الصوت لدينا بمعزل عن أي الأصداء أو الصفات الأخرى التي ينبغي أن لا تكون هناك. إذا كانت أي الحالي، الأكثر استخداماً الأسلوب ل EQing لهم (المعروفة باسم EQing الجراحية) لتعيين عامل تصفية جرس ف عال جداً ومكاسب عالية جداً واكتساح حتى يصبح مبالغا فيها تواتر نريد القضاء عليها. الشيء التالي القيام به انعكاس الكسب حيث تم قطع بدلاً من تعزيز. وأخيراً، اللعب مع مستويات Q والكسب والتردد لتهذيب.

في بعض الأحيان قد وجدت أنها مفيدة الغش قليلاً ويبدأ ببساطة مع اكتساب مجموعة بحيث أنه يخفض فورا. ثم اكتساح من خلال نطاق التردد حتى يزول التردد وأنا لا أريد. أجد هذا يعمل جيدا عند هناك عصابة على نطاق واسع لا سيما أن احتياجات التصفية أو تكرار المشكلة أمر صعب لإيجاد إطار الأسلوب التقليدي. أيا كانت خدعة أو أسلوب يمكنك استخدام الأمر متروك لكم كنتيجة سونيك حقاً هو الشيء الوحيد الذي يهم.

وأخيراً نريد زيادة الترددات هامة في جهودنا الصوت. أننا نفعل ذلك في الكثير بنفس الطريقة كأسلوب أعلاه للقضاء على الترددات في هذا سوف نبدأ بمكاسب عالية وعالية س بيل التصفية واكتساح حتى أننا هي المبالغة في التردد أننا نريد تعزيز. والخطوة التالية هي لإسقاط المكسب إلى مستوى أكثر اعتدالا وفتح فاء إلى إعداد واسعة نسبيا لإعطاء دفعة تدريجيا وعلى نطاق واسع، ثم ضبط الإعدادات حسب الضرورة.

قاعدة عامة في EQing قطع مع Q ضيقة والحد من مكاسب المتطرفة ودفعه مع س ومعتدلة على نطاق واسع لزيادة الربح منخفضة. وهذا يرجع إلى أن البشر هم أكثر حساسية للمكاسب التي تحققت في السعة من التخفيضات. ستلاحظ ذلك عند سماع صدى بينما تجتاح للبحث عن الترددات الصحيحة كما هو مبين أعلاه. وسيكون الصوت غير طبيعي واضح بينما الكسب هو تعزيز، ولكن سيتم تذليل وتصبح طبيعية عندما يتم قص المكسب، حتى في إعدادات المدقع.

مرحلة التحول أيضا مصدر قلق كما يحدث دائماً عند زيادة. على هذا النحو، أنها لفكرة جيدة أن قطع كجزء كبير من ما لا تريد أن تسمع ممكن أولاً وثم تعزيز المجالات الهامة متحفظ إلى حد ما. إذا كنت تذهب مباشرة إلى تعزيز فقط الترددات التي تريد سماعها دون القطع الأولى، يمكنك الذهاب إلى نهاية المطاف مع نفسه (أكثر أو أقل) الحصول على النسبة بين الترددات مع إدخال غير المرغوب فيها مرحلة التحول. وهذا يخلق مشاكل على الطريق وتجعل من الصعب أكثر قطع المشكلة أو ترددات لا لزوم لها في وقت لاحق.

مكافئ Pultec الكلاسيكية


نصائح محددة مكافئ

ركلة

أنا دائماً ابدأ مع الركلة كهذا، بالنسبة لي، وهو العنصر الرئيسي التأريض ونبض الأغنية. وقد الركلة عموما مركزا منخفضا حوالي 65-110 هرتز ورأس من 3-8 كيلو هرتز. فورا وأنا سوف منخفضة قص الركلة بقدر الإمكان ﻹفساح المجال أمام بأس وثم قص فقط فوق مركز منخفض (110-300 هرتز) من أجل مسح 'نطاق البؤس' للصكوك الأخرى. ثم سيتم استخدام مرشح تمرير منخفض وقطع الأعلى قدر الإمكان دون جعل صوت الرأس مملة جداً. من هنا أنها مسألة من اللعب حولها قليلاً لنرى إذا كان أي شيء آخر يمكن/ينبغي أن تكون قطع. بعد القطع، قليلاً وأنا سوف تعزز بعض الترددات أكثر أهمية من ركلة لإخراج بعض من طابعة المتميز. أدناه، يمكنك أن ترى كيف يكون تعيين مكافئ مع إعداد Q معتدلة على تصفية المنخفضة والعالية لإضافة بعض الرنين ولكمه.

تم معالجة هذه العينة ركلة خاصة مع كمية كبيرة من بأس الفرعية على ذلك وأنا أشعر بقطع جنبا إلى جنب مع عدد قليل من الترددات الأخرى بغية جعله الصوت قليلاً أكثر وضوحاً والعضوية. إذا قررت لدعم أي من الترددات في وقت لاحق، وسوف تضيف فقط مكافئ آخر وراء الأول، كما استخدمت كل من مرشحات الجرس بلدي لقطع.

الفخ

وبعد ذلك، سوف اذهب إلى كمين. واحدة أخرى، سيتم تعيين عامل تصفية قطع منخفضة كعَال وحاد قدر الإمكان وثم تتراجع قليلاً مرة الصوت يصبح رقيقة جداً. أنا سوف ثم قطع الأعلى قدر الإمكان مع مرشح تمرير منخفض، مع الحرص على عدم مملة أنها. ثم سأحاول أن اقتطاف الأصداء في الصوت وقطع تلك الترددات إذا لم تكن موجودة (الافخاخ سيئة السمعة لوجود رنين المدلول الذي قد أو قد لا تكون مطلوبة).

ثم سوف تتخذ في فخ الخروج من الوضع منفرداً والاستماع إليها مع الركلة لترى كيف تجلس الأشياء. سوف ثم محاولة زيادة إعداد تردد التصفية قطع منخفضة في كمين أثناء استخدام الطاقة المنخفضة من الركلة للتعويض. ويتم ذلك لتساعد في إزالة المناطق حيث تتداخل الفخ وركله وإنشاء فصل أكثر وضوحاً للطبول اثنين. وسوف ثم تذهب من خلال تصفية بيل واكتساح للترددات التي لا تكون حاسمة بالنسبة لكمين (عادة في منتصف النطاق). القادم أنا سوف هش الأمور حتى مع دفعة رفوف عالية وواسعة ف زيادة عبر النقطة (وأي ترددات الهامة الأخرى) في كمين.

على الرغم من المخطط أعلاه، كان هذا الفخ مستقيم جداً إلى الأمام مع مرشح واحد فقط جرس المستخدمة لقطع بعض الترددات لا لزوم لها. ينبغي دائماً أن يكون إخراج كمين في حول نفس مستوى الركلة.

بأس

أنا دائماً في نهاية المطاف EQing بأس ضد ركلة soloed لضبط، حتى مع أخذ ذلك في الاعتبار، يمكننا أن نضيف بأس الآن بينما المزيج لا تزال في مهدها. كما هو الحال دائماً، وسوف تبدأ بقطع انخفاض حاد واكتساح حتى يبدأ الصوت مملة. في حالة بأس، ومن الواضح أن هذا الرقم لا يأخذ بقدر ما سوف تكون فقط قطع حوالي 25-40 هرتز. وسوف ثم التراجع في نسبة dB/أوكتاف وضبط فاء والتردد للذوق.

القادم أنا ذاهب للذهاب مع قطع عالية، وإسقاط ذلك حتى بعض الرنة بأس زف؛ ثم تتراجع وضبط للذوق. إذا كان هناك أي ترددات السبر غريبة أو الأصداء، وسوف تذهب من خلال وقطع تلك مع تكتيك مكافئ الجراحية. من هنا، يمكن أن أحاول عددا من الأمور في كلتا الإدارتين القص ودفعه والحفاظ على ما يبدو أفضل.

وإليك بعض النصائح والحيل في بأس EQing لمحاولة الخروج. الترددات هي التعميم، ولكن ينبغي أن تكون مكاناً جيدا للبدء.

  • استخدم Q ضيقة @ 100-120 هرتز & هرتز 140-160 وزيادة واحد بينما قطع أخرى.
  • تعزيز هرتز 700-900 لمزيد من الوضوح والهجوم.
  • الحد من 20-80 هرتز إلى قطع الطين.
  • زيادة 80-140 هرتز إلى زيادة أساسيات لهجة بأس.
  • زيادة 130-200 هرتز إلى زيادة المدلول.
  • تعزيز @ 2.5-3 كيلو هرتز للأداة الإضافية.
  • إعطاء دفعة معتدلة @ تردد منخفض ودفعه أخرى ثم @.5 أو 2 × التردد الأولى (مثلاً زيادة @ 50 ثم 100) أو دفعة @ 120 ومن ثم @ 60.

مع هذا بأس انتهى رفوف المنخفضة وقطع @ 200 لتخفيض حد منخفض القهر. وقد أثرت بعض من ارتفاع ترددات لمساعدة بعض من صياغة موقف الخروج وتستخدم دفعة @ 120 & @ خدعة 60 لإحضار للخلف قليلاً الطاقة بأس قص سابقا.

مرحبا قبعة

من السهل نسبيا لمكافئ القبعة العالية كما هو إلى حد كبير يتألف من التوافقيات التي يمكن خفض جذري صالح في مزيج في حين لا يزال الإبقاء على صوت مميزة. مرة أخرى أنا منخفض قطع هذا، أثناء الاستماع إلى بقية المزيج. هذه المرة، ومع ذلك، سوف أتوقف بي اكتساح قطع منخفضة عندما أسمع نهاية منخفضة من القبعة العالية الحصول على واضحة (أكثر أو أقل) للصكوك الأخرى. تبعاً التوافقيات بأس والفخ، وهذا يمكن أن تختلف على نطاق واسع. إذا كان لدى بأس أو الفخ مع التوافقيات العليا الغنية، سوف إلى حد ما تجاهل تداخل الترددات القبعة العالية وباس واكتساح حتى يصلح الأمور. إذا بأس/كمين منخفض جداً مع لا الحيوية أو يجري خفض كمية كبيرة من تمرير منخفض، وسوف إيلاء مزيد من الاهتمام لتداخل الترددات والتوقف عند الترددات القبعة والصكوك الأخرى واضحة لبعضهما البعض.

وكما قلت، قيم قطع منخفضة يمكن أن تختلف على نطاق واسع من 250-1000 + هرتز اعتماداً على النوع الخاص بك، وما كنت تحاول إنجاز sonically. النطاقات العليا القبعة العالية تسير لجعله أكثر الحالية، من 8-15 + كيلو هرتز حيث يمكن أن يكون هذا مكان جيد لتعزيز. أود أن أوصى أيضا أولاً قطع جراحيا إلى أقصى حد ممكن من نهاية العلوي القبعة يميل إلى تناول الكثير من الفضاء متناسق العلوي هو أمر جيد للحفاظ على واضحة لغناء والصكوك الأخرى.

بحاجة السمو فقط عامل تصفية قطع العالية والمنخفضة في هذه الحالة.

غناء

يمكن أن يكون غناء أصعب مكافئ كما أنها تميل إلى أن تكون عنصر أغنية معبرة أكثر وفردي وغالباً تتبع متعددة. هذا القبيل، غناء هي الأكثر انفتاحاً على وبحاجة إلى تفسير كل حالة على حدة. كما جرت العادة، أول شيء نحن ذاهبون للقيام بغير منخفض قطع بنا track(s) صوتي إلى نقطة نبدأ بتفقد نهاية المنخفضة اللازمة. مرة أخرى، نحن فورا تتراجع قليلاً عن التردد والانحدار. ثم الالتفاف وتهذيب كل المعلمات للذوق.

بعد ذلك، مرة أخرى سأفعل نفس مع عامل تصفية قطع عالية حتى الأمور المملة، تحديد تواتر والانحدار و Q كما فعلت مع انخفاض قطع. سوف ثم محاولة قطع أي الأصداء غير المرغوب فيها التي تتواجد عادة في نطاق 120-350 هرتز (وإذا لم تكن موجودة في مكان آخر). من هنا، كنت قطعت مع إبقاء سميكة الصوت للذوق. ثم سأحاول زيادة @ 2 أو 3 كيلو هرتز اعتماداً على إذا كان ذكرا أو أنثى من أجل زيادة الشمول.

ينصح بقص سيبيلانسي باليد في كل في ' صوت التشغيل الآلي وليس مع دي-أيسر كما أنه يعطي نتيجة أكثر دقة. وهذا يمكن أن يكون بدأ هنا يشعر خطوة حلقة بدائية فقط لإعطاء عامة لكيفية الجلوس الأمور، ولكن يجب أن تحدث الكامل على التشغيل الآلي للمكاتب في وقت لاحق كصوتي وتتبع التقدم المحرز.

بعد اللعب حولها قليلاً وفعلت بعض القطع وزيادة كما هو موضح.

الصكوك الثانوية

لا يوجد حقاً أي قواعد جامدة وسريعة للصكوك الثانوية مثل توم وقشطة والبيانو الكهربائي، ولكن بعض الركائز الأساسية التي نوقشت أعلاه يمكن وينبغي أن تدرج. أساسا، دائماً ابدأ مع مرشح تمرير منخفض قطع/عالية، المنصوص عليه بالطريقة الموصوفة وثم القيام بنفس الشيء مع قطع تمرير منخفض/عالية. قطع ترددات لا لزوم لها أو فاحشة جذريا مع دفعة Q. عالية تلك التي تعتبر ضرورية للحرف الصوت Q منخفضة ومنخفضة دفعة.


الملاحظات الختامية

هنا كيف يبدو لنا حلقة بعد مرور أول من EQing.

قبل EQ

بعد EQ

ستلاحظ أن الحلقة الآن أقل بكثير من boomy والقهر في نهاية منخفضة والأجهزة ومستويات أكثر بكثير واضحة ودقيقة. صوتي الآن أيضا يجلس أكثر بكثير بطبيعة الحال.

إذا كان هذا مشروع حقيقي، سوف ثم أعود والبدء في تهذيب الأمور بأكثر دقة البحث عن الترددات الأساسية لكل صوت وربما إضافة أخرى يكس في المسلسل شكل أكثر وضوح الصوت. سوف ثم تحقق من الصكوك ضد بعضها البعض، ومحاولة لكمه ثقوب حيث يمكن أن في أي صراعات تردد مع مكافئ جراحية. أن تفعل ذلك بنفس الترتيب كما بدأت عملية EQing (ركلة إلى الفخ بأس، إلخ) كما أريد لاحتواء مزيد من الأصوات غير الضرورية حول العناصر الأساسية وليس العكس (أي دائماً العمل من الألف إلى الياء أعلى؛ والإطار أولاً، ثم الزخرفة).

رغم أن هذه المبادئ التوجيهية العامة جيدة، يجب أن نتذكر أنها هي المبادئ التوجيهية العامة. كثير من الحالات سينقلك خارج هذه الهوامش، ويجب أن لا تكون راغبة في استكشاف التطرف في أي من هذه الحالات. تعزيز @ 10-15 dB قد تعطيك الصوت الذي تريده وفي بعض الحالات، لذا يرجى لا تحصر نفسك إلى.5 أو dB 1 من مكسب لمجرد أن يقترح تعزيز متحفظ. المفتاح الحقيقي هو التجريب والممارسة.

في المرة القادمة سوف نبحث قليلاً في الضغط، وأنواع مختلفة من الضغط، وكيفية تنفيذها في مزيج لدينا.

Advertisement
Advertisement
Looking for something to help kick start your next project?
Envato Market has a range of items for sale to help get you started.