Unlimited WordPress themes, graphics, videos & courses! Unlimited asset downloads! From $16.50/m
Advertisement
  1. Music & Audio
  2. Recording
Music

نغمات جيتار من الخمسينات إلى الألفية

Difficulty:IntermediateLength:LongLanguages:
This post is part of a series called How to Record Guitar.
10 Great Tuts About Recording Electric Guitar
Easy Fixes for Modelled Guitar - Basix

Arabic (العربية/عربي) translation by Diangr (you can also view the original English article)

كل عقد له صوته. ولكل عازف جيتار من تلك الحقبة صوت محدد كان شائعًا في ذلك الوقت. إذا كان خنة روكابيلي من الالخمسينات، وتصفح الربيع في الستينات أو لديه أية تركيبة من صوت الصخرة من العقود القليلة الماضية، عقد كل شيء الملازمة لها. في جميع أنحاء هذا البرنامج التعليمي قسط أنا ذاهب للذهاب من خلال ما الصوت غيتار وقفت في كل عقد من الزمن، يمر تاريخ نغمات الغيتار، فضلا عن تبين لك كيفية تحقيقها نفسك.


الصوت روكابيلي الخمسينات

وقد تميز صوت الغيتار في خمسينيات القرن العشرين بصدى صفعة متميِّزة ، مما أعطى صوتًا متكررًا تقريبًا عند سماع جيتار الجيتار عن الجدار. بدا صوت القيثارات وكأنها تم تسجيلها في غرف صغيرة مشرقة حيث ارتدت ارتفاعاتها على الفور أو صفعتها من على الجدران. أنه، بالإضافة إلى أرتشتوب الثقيلة وقرع جسديا أجوف الوقت إعطاء الخمسينات صوت مميزة خاصة وصولنا إلى معرفة كصوت روكابيلي.

الخمسينات كان عقد نظيفة والوركين محموما بريسلي كان يجري للرقابة والتشويه هو مصطلح لم يكن أحد يعلم عن ثم. كان جميع أرتشتوب نظيفة أو قرع هولووبودي اللعب النظيف الأنبوبة الامبير الذي أعطى هذا العقد الصوت. الاستماع إلى "قطار الغموض" ألفيس بريسلي هنا أدناه لسماع صوت الغيتار متميزة الالخمسينات. وعلى الفور، في المقدمة تسمع الغيتار إيقاع صفعة مرة أخرى مرددا قبالة الجدران.

إعادة إنشاء مثل هذا صوت بسيط إلى حد ما. في الأيام الخوالي ربما كان بعض الامبير البوتيك حلوة جداً، مع أنابيب فراغ الحارة منحهم هذا الصوت نظيفة. إذا لم تكن قد حصلت أنبوب مكبر للصوت يمكنك محاولة استخدام جهاز محاكاة أمبير من نوع ما. نوعية برامج محاكاة أمبير يتزايد مع كل إصدار جديد، ويمكنك غالباً مجرد توصيل الصوت المطلوب من إعداد مسبق في الخاص بك الغيتار أمبير المحاكي للاختيار. ولكن عندما يكون لديك أسفل نظيفة سليمة تحتاج إلى العثور stompbox صدى لطيفة أو المكون الإضافي لإنشاء تلك صفعة روكابيلي متميزة. استخدام تأخير صدى أو الشريط يمكنك محاكاة هذا الصفعة إلى الوراء بالطلب في مهلة 110 مللي ثانية أو نحو ذلك مع تكرار واحد فقط. وبهذه الطريقة الخاصة بك التأخير لا كرر أكثر من مرة، يعطيها هذا الصوت سلابتوثيوالاندباك. كما كان الصفعة في تلك الأيام مشرقة إلى حد ما يمكنك أيضا مكافئ إلى حد منخفض من يكرر، تصل إلى حوالي 400-500 هرتز، إذا كان المكون الإضافي الخاص بك يحتوي على قسم مكافئ منفصلة. يمكن دائماً إعداد الخاص بك التأخير كأثر إرسال بغية المزيد من التحكم في خصائص هذا التأخير. بهذه الطريقة يمكنك إضافة بعض الشريط تشبع إلى القذرة حتى صفعة دون التأثير على الإشارة الأصلية.

فقط عن طريق العبث في المنطق وباستخدام مكوناته الإضافية المدمجة في الجيتار تمكنت من إنشاء صوت صفعة روكابيلي مقنع إلى حد كبير. هذا هو في الواقع الغيتار الصوتية ، والتي اعتدت على الحصول على هذا القوس archtop أو صوت أجوف الجسم. هو الغش، ولكن إذا كنت قد استخدمت جهاز كهربائي سيكون قد بدأ البلد جداً! بلدي الصوتية، مقرونا أنبوب أمبير محاكي وبعض التأخير الشريط خلقت 12 بسيطة شريط البلوز الهيكل مباشرة من الالخمسينات!


صوت الأمواج كاليفورنيا عام 1960

آه.. صوت الأمواج كاليفورنيا الجنوبية. تلك الحبال تريمولود نظيفة من الغيتار الحاجز السلس. في الستينات، القيثارات درابزين صنعت معظمها في كاليفورنيا، يعطي قرع تقريبا افتراضي هيمنة على سوق على المشهد الأمواج بولاية كاليفورنيا. يمكنك تقريبا رائحة الشواطئ والأمواج عندما تسمع صوت الغيتار تحميل تردد الربيع من 60s تصفح الساحة. الاستماع إلى بعض الأمثلة الأكثر شهرة لتصفح الموسيقى من الستينات مثل أخذ رحلة من خلال استخدام تردد الربيع. وإذا كان صدى صفعة إلى الوراء تأثير مهيمن في الالخمسينات، قضت تردد الربيع السوق في الستينات جنوب كاليفورنيا.

وفيما يلي ثلاثة أمثلة مختلفة، ولكن أغاني شعبية كبيرة في الوقت، تلته سورفاريس، خط الأنابيب قبل "تشانتايس" وميسيرلو بديك دايل

سورفاريس – Wipeout

تنتبه الخاصة طعنات الحبل في جوقة القطعة، حيث يمكن أن تسمع من الواضح "بوينغ" سليمة لتردد الربيع. على الغيتار الرصاص النظيفة قد حفنة من تردد الربيع كذلك، دفعت به إلى الوراء في هذا المزيج ولكن ليس ذلك بكثير فيما يتعلق بدفنه في المسار. صوت زجاجي هش للمشهد تصفح مساعدة من قبل التقاطات لفائف واحدة من جيتار فندر أن كانت شعبية جداً في ذلك الوقت.

تشانتايس--خطوط الأنابيب

خط الأنابيب هو أفضل مثال على كيف يمكنك إنشاء شيء يمكن وصفه بأنه "موسيقى الأمواج الظلام". تردد الربيع الثقيلة على قرع الرصاص جنبا إلى جنب مع اختيار اللحن ومقياس توحي في الظلام وغامض. قد مكنت قربه من المكسيك بعض الموسيقى المكسيكية التقليدية للتأثير على بعض موسيقى الأمواج.

ديك دايل – ميسيرلو

لب الخيال أي شخص؟ صوت الغيتار هو نفسه، وعلى الرغم من أن ربما قليلاً صغيرة أغمق وأكثر overdriven، ولكن تردد الربيع الثقيل لا يزال هناك. على الرغم من الآن، نظراً للعب هو سريع حتى ربيع تردد يبدو وكأنه فوضى رطب وراء الخط الأصلي الغيتار، إعطاء هذا الشهير تتبع لها صوت مميز.

فقط بتحميل حتى على بعض اهتزاز وتردد الربيع قليلاً يمكنك تحقيق بعض الأصوات الأمواج مخدر الحق قبالة الخفافيش.

هنا هو مملة ه رتيبا ووتر حساس قبل أي علاج الأمواج.

وهنا لدينا نفس الحبال مع جرعة وافرة من تردد الربيع وبعض الاهتزاز لمزيد من التأثير. إن العزف هو بعيد بعض الشيء عن الزمان ، لأنه ستيريو ، لكنك تحصل على جودي.


صخور الغيتارات صخرة في 1970s

مع روك آند رول تنمو أكبر، بدأت هذا النوع الحصول على أكثر صعوبة كما حصلت على المكاتب الإقليمية للمرأة أكبر وأعلى صوتا، والأهم من ذلك أكثر مشوهة. قبل، يلزم الفنان كزة ثقوب في الأقماع المتكلم لجعلها سمع دوي، وهكذا "سق" ولكنه لم يكن حتى أواخر الستينات أن سق والتشويه بدأ يجري أسماء الأسر في الموسيقى التجارية. مع أعمال الصخور الثقيلة مثل "السبت الأسود"، "زيبلين،" دور رائد في هذا النوع من الصخور في السبعينات سميكة overdriven الأنبوبة الامبير يقترن جيتار هومبوكير كان التوقيع سليم من السبعينات هارد روك، والمعادن.

الاستماع إلى "الكلب قيادة منطاد الأسود" لسماع ذلك overdriven السبعينات سليمة. بمعنى، أن الصوت الجافة جداً، دون أي آثار إلا سق السالفة الذكر التي أعطيت مكرنك أنبوب مكبر للصوت.

توقيع صوت هارد روك السبعينات قد تحقق مع مارشال 4 × 12 وأكثر عازفي الجيتار، مثل Iommi توني من "السبت الأسود" واستخدام الصفحة جيمي زيبلين جيتار هومبوكير مثل SGs جيبسون وبولس ليه. وقد Humbuckers صوت متميزة جداً وأكثر سمكا لهم مقارنة بلفائف واحد بيك آب. Humbuckers أساسا اثنين من بيك آب لفائف واحد السلكية معا في الأقطاب المتقابلة. ما يعنيه هذا هو أنه يقلل من ضجيج الغيتار بشكل كبير ، وخاصة عندما يكون للغيتار صوت مشوه. وبدورها ، تعمل الشاحنتان معا على خلق صوت أكثر سمكًا وأكثر غضًا من صوت اللفائف المفرد ، الذي كان مرغوبًا جدًا لعازفي موسيقى الروك في السبعينيات.

الاستماع إلى مقطع الصوت أدناه من riff الصخور النموذجية لعبت مع humbucker أولا ، ثم نفس riff مع بيك اب واحد لفائف.

لاحظ كيف يتغير الصوت عن طريق استخدام إما humbucker أو بيك اب لفائف واحد. الصوت تحصل على أضعف بشكل ملحوظ وطريقة ضجة في riff في وقت لاحق عندما تحولت إلى بيك اب لفائف واحدة. يمكن للمرء أن يقول أن الصوت العصير من humbucker كان محوريا في تطور صوت الغيتار صخرة سميكة من السبعينات. ومع ذلك ، لا تدع ذلك يخدعك كثيرا لدرجة أنك تعتقد أنك لا تستطيع تحقيق أي نوع من نغمة الغيتار الصخري بدون مكبر صوت ضخم وجيتار من النوع humbucker. وسجلت سولو في زيبلين في الصعود إلى السماء مع أي من تلك الأشياء. تم تسجيله فعلياً مع "تيليكاستير الحاجز" عن طريق أمبير 10w صغيرة حتى في بعض الأحيان لم يكن لديك بالضرورة نرى كل هذه الضجة. ولكن صخرة كبيرة ريففس الصوت أكثر سمكا وأكبر مع استخدام أنبوب overdriven مكبرات الصوت وقرع هومبوكير الطراز.


صوت ديسكو

موسيقى الديسكو في السبعينات. باش أنه إذا كنت سوف ولكن لا يمكن إنكار كمال أصوات الغيتار نظيفة كريستال أن شعبية من هذا النوع. وكانت طعنات وتر نظيفة من عازفي الجيتار مثل "النيل رودجرز" نوعا من النقيض إلى الساحة الثقيلة الصخور والمعادن الثقيلة. عن طريق استخدام التقاطات نظيفة لفائف واحدة ، بدلا من humbuckers مشوهة ، ولدت صوت الغيتار من الديسكو. صوت الديسكو النظيف يكاد يكون تماماً عكس صوت الغيتار في السبعينيات. بدلا من القيثارات على نمط humbucker ، فضل عازفي الجيتار استخدام التقاطات لفائف واحدة مثل الموجودة في Stratocasters ، وبدلاً من استخدام مكبرات صوت كبيرة من مارشال ، كانوا عادةً يوصلون نغمة الغيتار الخاصة بهم مباشرة إلى لوحة الخلط ، مفضلين صوت DIs الذي كان نظيفًا بقدر ما يمكن أن يحصل عليه .

الاستماع إلى لو النزوة بشيك أدناه وسماع ممسحة تنظيف دي كان عازف الجيتار ستراتوكاستر شيك النيل رودجرز.

بالطبع، هناك الكثير من الأغاني لا يصدق والأصوات من هذا العقد أحد حقاً يمكن كتابة كتاب حول، كما فعل كثيرون في الواقع. ولكن العقد في الصوت غيتار يأتي إلى سق دسم سميكة من الصخور الصلبة والمعادن وضيق العزف نظيفة من هذا النوع تابويش أكثر من ديسكو. يبدو مثل عازف الجيتار هذا العقد لم أكن أدرك كم ستفعل العقد القادم إلى تلك الأصوات الغيتار نظيفة وتنفذ الأمم المتحدة. في السبعينات كانت عازفي الجيتار سعيدة مع سق السلس ومضغوطة ينظف، لا يعرفون كم تردد وتأخير وجوقة عازفي الجيتار الثمانينات كانوا في طريقهم لتلحق بهذه الصناعة.


Riffs كبيرة وكبيرة ' الأفعال

وعازفو القيثارة بدأت تجارب أكثر وأكثر على التشويه وتأثيرات الصوت فقط حصلت على أكبر وأكثر سمكا وأكثر مشوهة. ذهب كانت أيام مقدد في وجهك سق ولكن بدلاً من ذلك كان علينا صخرة ضخمة riff غيتار التي قد تم فقط تعزيز استخدام السخي، حسنا، الكثير جداً من تردد. تُعرف الثمانينيات بالعقد الذي سادت فيه الصدف ، وتسللت إلى كل جانب من جوانب الإنتاج الموسيقي لتلك الحقبة. وكان صوت الغيتار ليست استثناء. الاستماع إلى أغنية 1978 ليست تتحدثون "نوبة الحب من" قبل فإن هالين الاستماع إلى الفرق الكبير بين جيتار روك overdriven في أوائل السبعينات، ومن ثم قرع روك يحركها تردد في أواخر السبعينيات والثمانينيات.

إلى جانب تردد الملعب السميك الذي يعطي جيتار إدي صوتًا متميزًا ، هناك أيضًا بعض الاستخدامات الرائعة جدًا لآثار التشكيل التي أصبحت أكبر مع مرور العقد. الملاحظات الثلاث الأخيرة من riff مقدمة لها صوت مختلف عن بقية riff لأن Eddie بدّل تأثير phaser إلى اللكنة نهاية ال riff. كما ذهب الثمانينات جنونا مع تردد بدأوا أيضا تجريب مع المزيد والمزيد من آثار التعديل مثل جوقة. وقد يبدو أن اصفه عقد كمدمن مخدرات غرق ببطء إلى المخدرات أكثر المتشددين، ولكن نوع من القياس المنطقي. موسيقى شعبية ذهبت مجنون تماما، وأصبح هاجس ريفيربس ضخمة والتحوير، وأنه لم يكن حتى التسعينات أن الناس فحص أنفسهم في رحاب تردد وحصلت بعيداً عن ذلك overabundance النشاط من آثار في آثارهم الموسيقى وتردد.


الثمانينات وينظف يؤدي

تماما مثل قبل عشر سنوات، كان هناك على النقيض من riffs روك ريفيربيد غنية. مضغوط بشدة وأحكام اتفق حق النسبة الغيتار نظيفة كانت الدعامة الأساسية لفرق مثل دوران دوران، بينما كان العديد من فرق الروك غلم ينغ نظيفة على يانغ مشوهة. "هذا هو الحب" هيتسنك يشمل العديد من الأصوات الغيتار التي كانت شعبية جداً خلال الثمانينات؛ اتفق حق النسبة الغيتار نظيفة في المقدمة، تردد الثقيلة على جيتار روك في الجوقة، فضلا عن كمية ضخمة من التأخير لخطوط الرصاص.

وكان الشيء عن الثمانينات، كل شيء حقاً الصوت أفضل بكثير في سياق مع جميع تلك الآثار وجميع أن يذهب تردد. دعونا نلقي جيتار الرصاص على سبيل المثال. خطوط الرصاص في الوقت بدأ ضخمة، مع جرعات كبيرة من تردد وتأخير سماكة المعزوفات المنفردة الغيتار حنون وخطوط الرصاص. مثلما في الأغنية في هيتسنك أعلاه، بدت خطوط الرصاص ومنفردا طريقة أفضل بهذه الطريقة مما إذا كان شخص ما قررت حظر تردد وتأخير في سجلاتهم.

الاستماع إلى هذين الضبط خطوط الرصاص أدناه والقاضي لنفسك. الأول هو نموذجي مكبر للصوت دون أي تردد أو إبطاء.

الآن، كما نضيف تردد كبير وثم بعض المتوسطة إلى تأخير لمدة طويلة وعلى رأس ذلك، السطر يبدأ السبر أفضل بكثير. إنشاء جميع هذه العناصر المضافة أن الثمانينات نموذجي طاقة خط الرصاص القصة، وأنهم مجرد صوت أفضل بكثير وأكثر إثارة للاهتمام مع كل تلك الأشياء من دونها.

أصغر التفاصيل كانت في بعض الأحيان حاسمة بالنسبة للصوت العام لعصابة معينة. في بعض الفرق البوب في الثمانينات كان لدينا مجالس الطعون المشتركة وتر نظيفة النموذجية التي كانت مضغوطة بشكل كبير عن punchiness فضلا عن مهارة اتفق حق النسبة لأن الثمانينات البوب الصوت. ولكن واحدة من خصائص الصوت غيتار لم يكن مجرد الجوقة أو ضغط نظيفة، ولكن التبديل بيك آب من الغيتار. موقف خارج من مرحلة ستراتوكاستر الواحد لفائف نموذجية أنهم كانوا قادرين على إنشاء نغمة مستدير وأضعف قليلاً. وكان هذا الأفضل والمرغوبة من قبل عازفي الجيتار في هذه المرة نظراً لأنها نظافة وأرق الصوت التي كانت جيدة لإيقاعات نظيفة. أن "الفتيات في فيلم" طريق دوران دوران كمثال. يوجد لدينا حثالة غيتار حقاً بسيط يحتوي على هذا الصوت خارج من مرحلة متقطع لأنه.

مثلما فعلت من قبل عند عرض الفرق بين هومبوكير وملف واحد، اسمحوا لي أن تظهر مع حثالة نفس الطريقة مختلفة تلك وظيفتين لاقط الصوت.

هنا هو حثالة مع بيك آب واحد-لفائف الرقبة.

ولدينا هنا حثالة نفس الموقف خارج من مرحلة بين الرقبة وبيك آب الأوسط.

الاستماع إلى كيفية تغيير الصوت من البيك آب العنق bassy بموقف بيك آب خارج من مرحلة أضعف قليلاً. وكان ذلك صوت المرغوب فيه جداً لعازفي الجيتار البوب في الثمانينات.


اتفق حق النسبة ينظف من التسعينات

صعود صخرة الجرونج والبديل أشارت نهاية تردد الثقيلة والحبال جوقة الزاهي في الثمانينات. العقد كله كان فترة "ماذا كنت أفكر؟" وبدأت في إلغاء جميع الأفكار الإنتاج الكبير، مما أتاح الجرونج والبديل وأنواع أخرى من الصخور الصلبة للانتقال إلى مكان الصدارة. على الرغم من ذهب ريفيربس ضخمة والآثار جوقة لطيف، أن لم أكن أقصد عازفي الجيتار تم التخلي عن الآثار تماما. لا، آثار التعديل وجدت استخدامات مختلفة، في بعض الأحيان خفية ولكنها دائماً مثيرة للاهتمام.

لم يكن كورت كوبين ، أحد رواد موسيقى الجرونج والصخور البديلة ، مجرد واحد لتكديس التشوه من دواسة بوس DS-2. كما قام بشعبية استخدام تأثير الجوقة مع مجموعة مختلفة من عازفي الجيتار. له استخدام الدواسات الكهربائية الصغيرة Harmonix استنساخ وبولي-جوقة بالتأكيد جزء حاسم من بلده الغيتار نظيفة سليمة، تظاهر بسهولة مع أغنيته "تعال كما أنت".

لا يمكن أن تسمع صوت غيتاره تشوروسيد النظيفة السليمة في حثالة مقدمة لا تنسى التوقيع فحسب، بل باستخدام ذلك مع صراخ التشويه أيضا إنشاء توقيعه اتفق حق النسبة صخرة مشوهة الصوت. الاستماع من خلال الأغنية كاملة لسماع أنماط مختلفة يلعب؛ خط مقدمة اتفق حق النسبة، الحبال overdriven jangly جوقة الجوقة، فضلا عن تشويه العصير في بلده سولو التي تتعزز إلا باستخدام تأثير جوقة.

وكان هذا بطريقة مختلفة كلياً لاستخدام تأثير جوقة مما فعلت تلك العصابات جلام روك في الثمانينات. ولكن كورت كوبين كان قادراً على جعل كل شيء السليمة التي تعاني من القلق، بل له آثار التحوير.


القرع غامض

لقد كتبت فعليًا درسًا مميزًا مختلفًا فقط حول تأثيرات التشكيل المختلفة في الموسيقى الحديثة المسماة 10 أشياء يجب أن يعرفها الجميع حول تأثيرات Modualtion. هناك أتطرق قليلاً إلى استخدام التحطيم القرع وبيلي Corgan فلنجر. ومع ذلك، في هذا البرنامج التعليمي أريد أن أتطرق قليلاً إلى الفرق في تأثيرات التشويه. وكان كورت كوبين الشهيرة لاستخدام له س-2 تشويه الدواسة إلى "الرقصة ميسا" مكبر للصوت للحصول على صوت له توقيع الجرونج روك. ومع ذلك، تستخدم بيلي Corgan تأثير تشويه مختلفة تماما للحصول على بلده التشويه سميكة، هما زغب. إذا نحن نقسم التشويه إلى ثلاث فئات؛ سق، تشويه وزغب، ثم زغب هو بالتأكيد الأكثر كثافة الصوت. أنها مثل إذا كنت الطبخ، وكنت بحاجة إلى رشاقته صلصة قليلاً للحصول على هذا التشويه مثالية تريد، ولكن في نهاية المطاف إضافة الكثير من النشا الدقيق أو الذرة التي ينتهي بها المطاف سميكة جداً وغامض. غريب الطبخ القياس جانبا، يمكنك وضع زغب في نهاية متطرفة من الطيف التشويه، كما أنها تنطوي عادة صوت سميكة ودسم لا يصدق أن المستصوبة عازفي الجيتار كثيرة جداً. جيمي هندريكس هو واحد للترويج لذلك، ولكن بيلي Corgan "التحطيم القرع" هو بالتأكيد أن تأخذه إلى أقصى حد.

مجرد الاستماع إلى "الهدوء" من "التحطيم القرع" ألبوم "حلم سيامي" ويمكن أن تسمع فورا الفرق بين تشويه صخرة تأتي أنت وزغب كثيف من "الكهربائية Harmonix كبيرة أفشل" زغب الدواسة بيلي Corgan.


الضربة ضد

من الصعب تصنيف صوت واحد كالصوت لعقد من الزمان، والحصول على الموسيقى أكثر تعقيداً وأكثر الأنواع ابدأ ظهرت باستخدام أساسا كل تأثير والعتاد المعروفة للرجل لا يوجد حقاً أي توقيع سليمة بعد الآن. ومع ذلك أصبحت بعض الفرقة مقدمة ليس فقط لمهاراتهم الموسيقية ولكن أيضا بسبب عبقرية عازفي الجيتار على. وإذا أخذنا بعض عازفي الجيتار أواخر التسعينات معروفة لهذه الإشكالات جيتار مجنون أستطيع اسم اثنين التي دفعت المغلف بكثير ما يمكن أن تفعله مع الغيتار كأداة. توم موريللو من "الغضب ضد الإله" ومايك اينزيجير من الكابوس أخذ الغيتار إلى ثم مرتفعات غير معروف، مع أما تتراكم على آثار التعديل بغية اتخاذ الغيتار بعيداً قدر الإمكان من السبر مثل غيتار، أو بجعله الصوت أشبه دورة--علامة التبويب جنيه من غيتار الفعلية.

الاستماع إلى اينزيجير مايك مزيج انتقائي من التحوير وتردد وتأخير في أغنية للكابوس "دفء" من ألبوم 1999 جعل نفسك كمثال على كيف أنها حاولت أن تنأى بنفسها عن أي شيء بقدر التي يمكن تصنيفها كصوت غيتار نموذجية.

توم موريللو أخذت الأمور قليلاً، وخلق صوت الذي كان في بعض الأحيان لا يمكن التعرف عليه كمرسل من غيتار الكهربائي. باستخدام رمز التبديل بيك آب له الغيتار، دواسة الضربة له وبعض من ناحية خدش على السلاسل كان قادراً على إقناع صوت جديدة ومثيرة من الغيتار. له مقدمة ومنفردا للأغنية عام 1992 "أعرف العدو" من أول مرة الذاتي تحت عنوان الألبوم الغضب ضد الإله

مثال عظيم لعبقريته. باستخدام له الضربة دواسة والتحريك الالتقاط إيقاف، مع بيك آب واحد وواحد على أنه يخلق تأثير اهتزاز الخدش الذي لم يسمع به في ذلك الوقت. مقدمة إلى جانب شدة دواسة الضربة لعبت سولو جيتار وضعوه في المراتب العليا من اللاعبين الغيتار كل الوقت.


في الألفية الجديدة-مواصلة النظيفة والقذرة

صوت الغيتار كما يراها جميع هذه العقود، تطورت إلى حد كبير. كل العقد قد صوت محددة مميزة لهذا العقد، بغض النظر عما إذا كانت نظيفة أو مشوهة. وقد صوت نظيفة من كل عصر صوت خاصة به، تتطور من صفعة روكابيلي إلى خط الغيتار الجرونج مظلمة اتفق حق النسبة. يمكن القول نفسه حول تطور سق، أو التشويه. من عصر حيث حاجة الناس للدموع على الأقماع المتكلم للحصول على أي تحريف مسموعة في الالخمسينات للمعادن في العصر الحديث حيث يوجد أكثر تشويه العصير في أي مكبر للصوت مما سوف تحتاج من أي وقت مضى.

Advertisement
Advertisement
Advertisement
Advertisement
Looking for something to help kick start your next project?
Envato Market has a range of items for sale to help get you started.