Students Save 30%! Learn & create with unlimited courses & creative assets Students Save 30%! Save Now
Advertisement
  1. Music & Audio
  2. Composition
Music

جعل الضرب: الطبول البرازيلية

by
Difficulty:IntermediateLength:LongLanguages:

Arabic (العربية/عربي) translation by Ratnawati (you can also view the original English article)

مرحبا بكم في الاسطوانة الثالثة على أساس تعليمي في هذه السلسلة التي سوف تظهر لك ما يدق وكيفية جعلها تبدو جيدة. في هذا البرنامج التعليمي نحن ذاهبون إلى الاستمرار في تغطية الطبول اللاتينية لكن الآن في النمط البرازيلي.


وتتوفر أيضا في هذه السلسلة:

  1. مما يجعل الفوز: روك الطبول
  2. مما يجعل الفوز: الطبول الأفرو-كوبية
  3. مما يجعل الفوز: الطبول البرازيلية
  4. مما يجعل الفوز: موسيقى الجاز الطبول
  5. مما يجعل الفوز: طبل ن بأس الطبول

الموسيقى البرازيلية واحد من التصنيفات الرئيسية اثنين من الموسيقى اللاتينية؛ أخرى يجري المنحدرين من أصل أفريقي وكوبا التي غطينا آخر مرة. فقط مثل في الموسيقى الأفرو-كوبية، الطبول واحدة من المكونات الرئيسية وكنت بحاجة إلى معرفة الذي تغلب على إدراج تبعاً لسياق الموسيقى. تذكر، الموسيقى البرازيلية في الموسيقى الرقص الأساسية فقط مثل الكوبي من أصل أفريقي.

حتى إذا كنت ترغب في استخدام هذه الأخاديد في إحساس أكثر تقليدية، تعرف ما فاز يذهب مع ما الرقص أو السياق. إذا كنت تريد فقط لإضافة بعض الأخاديد سامبا أو بوسا بياو إلى مرجع الخاص، الآن هي فرصتك لتعلم جداً! في آخر مرة تحدثنا بنينا يدق من أصغر العناصر التي عندما لخص معا شكلت لدينا يدق أكبر؛ هذا البرنامج التعليمي سوف تفعل ذلك أيضا. مع أن كل شيء في الاعتبار، الاستعداد لمربي!


إعداد: ما تحتاج

إذا كنت قد قرأت بلادي الدروس السابقة ثم هذا القسم لن تكون أي شيء جديد لك. إذا كنت لم تقرأ عليه، ثم بكل الوسائل القيام بذلك! من المهم أن يكون خطة اللعبة أولى على الطريقة التي تريدها لنهج البرمجة الخاصة بك طبل يدق، وسيتناول هذا القسم الخاص بك الخيارات بالنسبة لك.

يهدف هذا البرنامج التعليمي لتكون أساسا شعبة النهوض بالمرأة، والبرنامج المساعد المستقلة؛ يمكنك العمل مع ما كنت تشعر بالراحة أكثر باستخدام. بعض أدوات داخل شعبة النهوض بالمرأة أو المساعد غير الضروري لفعالية إتمام هذا البرنامج التعليمي.

سوف تحتاج خطوة المنظم أو بيانو لفة من أجل وضع الإيقاعات.

مكتبة عينة جيدا مقربة لجميع الطبول والصنج (يمكنك استخدام موالفة طبل إذا كنت حتى تختار لكن تأكد من يمكنك إنشاء الكثير من الأصوات المختلفة معها).

القدرة تغيير حجم عدة مرات في جميع أنحاء نمط طبل. جعل بعض يضرب الصنج ليونة أو يعلو على الآخرين، إلخ. البعض قد يفعل ذلك عن طريق MIDI، وأخرى يمكن فقط تغيير الحجم الفعلي للضرب.


الإعداد: ما يجب استخدامه

يمكن أن تكون هناك ميزات محرر خاص لتجعل أكثر فائدة على آخر عندما يتعلق الأمر بجعل يدق طبل على الكمبيوتر؛ ولكن يجوز لها عيوب أيضا. هنا سوف نذهب أكثر من النهج المختلفة لبناء الطبول على الكمبيوتر وكنت يمكن قررت هي المنهجية التي يعمل أفضل لك.

عينة فردية

هذا الأسلوب ينطوي على تحميل عينات إلى عينات التي يمكن أن تلعب عينة واحدة فقط في كل مرة. لماذا استخدم ذلك؟ عادة ما يكون هذه العينات الكثير من الأدوات التي تسمح لك بالتعامل مع العينة أبعد من العينات الأخرى. عادة، عند استخدام هذه العينات لديك أما الوصول البيانو لفة أو خطوة المنظم. عيوب إلى هذا مع ذلك أنه على الأرجح لن تكون قادراً على مشاهدة إيقاع الطقم كله، وسوف تحتاج إلى أن تعرف بالضبط كيف تناسب مختلف الصكوك معا.

أطقم سابقة البناء

بعض البرامج توفر مجموعات معدّة مسبقاً، وعادة ما يكون الطقم الواردة عبر لفة بيانو حتى أنه يمكنك أن ترى على إيقاع مجموعات كاملة. عادة سيكون لديك تحكماً أفضل بوضع كل ضرب أكثر خطوة المنظم. العيب هو أن كنت قد أو قد لا تكون قادراً على تحرير كل عينة الفردية إلى أقصى تبعاً للبرنامج.

عينة متعددة العينات

تم تصميم هذه العينات عادة مع مجموعات الطبل في الاعتبار. أنها تسمح لعينات متعددة يتم تحميلها في وأحيانا عدة عينات كل صك. لماذا تريد عينات متعددة للصك الواحد؟ لذلك عند قيامك ببرمجة تغييرات الحجم ، فإن العينات ستقوم بتحميل عينات مختلفة. بهذه الطريقة لا تحتاج إلى 5 قنوات hi-hats مختلفة ، و 5 ألعاب مختلفة ، وما إلى ذلك. كن حذراً رغم ذلك، في بعض الأحيان هذه العينات يمكن أن تكون وحدة المعالجة المركزية مكثفة جداً ويمكن أن تعثر بسهولة النظام الخاص بك إذا كنت غير دقيق. في ما يخص وضع الإيقاع، تستخدم بعض لفات البيانو وآخرون استخدام الخطوة التعاقب؛ فإنه سيعتمد على البرنامج المساعد.

توصياتي

وأنا شخصيا مدافعاً عن وجود أكثر براعة في بلدي نصائح الإصبع، ولكن الحفاظ على سهولة الاستخدام. أنا أحب العينات طبل متعددة عينة مع البيانو لفة الوصول وخلاط المسار لأنه سيكون لدى معظم السيطرة على صوت بلدي دون إثقال نفسي مع عناصر التحكم. إذا كنت لا تبحث عن الكثير من دفع غرامة السيطرة ضبطها ثم حاول لمجموعة مكونة مسبقاً. إذا كنت تبحث عن تصميم طقم خلل أو الكثير من التلاعب فقد تحتاج أقصى درجة ممكنة مكثفة التحكم واختيار العينات الفردية. الخيار لك، وتذكر أن هذه هي المبادئ التوجيهية العامة؛ بسهولة يمكن الأخرى النهج أو تركيبات مختلفة من ما ورد أعلاه.


تحويلات البرازيلي: التقليدية لحشد مجموعة

الموسيقى البرازيلية العلمانية والدينية على حد سواء، ولكن لا يزال تماما الرقص. يبدو دائماً أن نوعية قيادة التي من الصعب مقاومة. تماما مثل في الموسيقى الكوبية المنحدرين من أصل أفريقي، ومعظم من يدق البرازيلي يكون الرقص خاصة أو الدالة المرتبطة به؛ وكثيراً ما يمكن تتبع جذور يدق على منطقة معينة أو مدينة. العديد من المفاهيم الأساسية للموسيقى البرازيلية بدأت في أفريقيا، والبرتغال، وإسبانيا، واجتمع مع عامة "المواطنين البرازيلي" الأصلي وأصبح غرست في البرازيل وأجزاء أخرى من منطقة البحر الكاريبي.

تماما مثل مع الموسيقى الكوبية المنحدرين من أصل أفريقي، والتكيفات مجموعة طبل ليست مفهوما جديداً لكن مرة أخرى ليست القديمة سواء. كما هو الحال مع الموسيقى اللاتينية معظم أن لم يكن كل، العديد من يدق الأصلي لعبت من قبل الفرق قطعة متعددة مع مختلف اللاعبين على الطبول المختلفة. حتى يومنا هذا لا تزال تجد الفرق التقليدية التي تلعب بهذه الطريقة! نظراً لكل بيت وطبل أغراضهم الخاصة، الفردية الطبول ويدق على مجموعة الطبل تفعل كذلك. الدالة للبرازيلي الأخاديد يمكن أن تكون مختلفة من المنحدرين من أصل أفريقي وكوبا في عدد قليل من الطرق، بحيث يتيح أولاً نلقي نظرة على وظيفة طبول مختلفة على مجموعة الطبل ومدى ارتباطه بالشعور العام البرازيلي.

ركلة

الاسطوانة ركلة في الموسيقى البرازيلية، على عكس نظيره الكوبي من أصل أفريقي، هو مركز القيادة للموسيقى؛ لا سيما مع وسامباس. وقد الركلة عموما نمط ثابت يعطي بقية الفرقة قاعدة للاستماع النموذج. في حالة السامبا، تستقيم بأس أو الغيتار بأس فعلا يحاكي إيقاع الركلة على أرضية أخرى بقية الفرقة.

كمين

لا يزال يلعب طبل الفخ جزءا هاما في الموسيقى البرازيلية فقط مثل في المنحدرين من أصل أفريقي وكوبا. عادة يشار Caixa، كمين هو عنصر أساسي للموسيقى البرازيلية وليس تحويل مثل في المنحدرين من أصل أفريقي وكوبا. في بعض السياقات وهو أساس كامل لفوز أكمله؛ لا سيما مع الدول التي لديها أكثر من إحساس مارس. وفي أحيان أخرى أنها ببساطة ستعيد صديقنا القديم العصا. وفي كلتا الحالتين، كمين يضيف الكثير إلى أنماط الاخدود ولهجة الشاملة ليدق الخاص الذي من دورة دراسية أساسية لأي شكل من الأشكال للموسيقى اللاتينية.

الصنج

ركوب الصنج وجي هي عموما الكيانات الخاصة بهم في الموسيقى البرازيلية. سوف تحضر المروحة أحيانًا أداة تُعرف باسم بانديرو ؛ في بعض الأحيان أيضا استبدال Tamborim (على غرار Tambourine).  مرحبا-القبعة عموما لعبت مع القدم ويناسب ما بين ركلة طبل يضرب، بوصفها آخر نبض للفرقة. ومع ذلك هناك الكثير من الأخاديد التي تستخدم مرحبا قبعة في موقف مغلقة وستكون بمثابة جزء من فوز الرئيسية. الصنج ركوب أما الاختلافات الخاصة به أو يحاكي أنماط لعب تقليديا على الطبول الأخرى. وفي كلتا الحالتين، يبقى ركوب يعطي ميزة أكثر حداثة الطقم وهو الخيار الأساسي في معظم الموسيقى البرازيلية غير التقليدية.

توم

يخدم toms كبديل المجموعة الأسطوانة لطبول Surdo. تأتي طبول Surdo بشكل عام في فئات عالية ومتوسطة ومنخفضة ، وهذا هو سبب ملاءمتها بشكل جيد في مجموعة الأسطوانات.  تلعب تومز دورًا مهمًا للغاية في لعبة الطبل البرازيلية حيث لا يمكن القيام بالعديد من الضربات بدونها.


سامبا

Surdo ، Cruzado ، و Pardito Alto

واحد من أكبر أنماط الموسيقى البرازيلية هو سامبا. سامباس مليئة بالحياة والحيوية وعادة ما تكون مصحوبة بالرقص المناسب. Surdo ، Cruzado و Pardito Alto كلها مجموعات فرعية من Samba.  يدق سوردو ثقيل جدا على toms وينطوي على جزء لائق من syncopation. تتشابه ضربات كروزادو بشكل كبير مع سوردو ، لكنها تستفيد من الفخ أو القبعة العالية.  Cruzado يعني لعبور وإذا كنت لاعب الدرامز سوف تحتاج إلى عبور يديك فوق بعضها البعض لضرب toms مع الحفاظ على الفخ ثابت.  إن إيقاعات بارتيدو ألتو هي ببساطة واحدة أخرى من سمات سامبا مع شعور مماثل ولكن مختلف للأشكال الأخرى من سامبا. التفاصيل هي ما يفصلها عن الأشكال الأخرى.

التنسيق في بقية أنحاء البرنامج التعليمي لتقديم إيقاعات الفعلية سوف قائمة كل صك والتي تلاحظ في الصك يلعب على في تدبير 16 مذكرة. نمط مذكرة 16 يفترض أن الخاصة بك أصغر ملاحظة تقسيم ال 16 وتلاحظ في نمط فاز أربعة. مثل في برنامجنا التعليمي السابق، نمطين من أنماط ملاحظة ال 16 في بعض الأحيان ستستخدم منذ فوز البرازيلي أحياناً اثنين من قضبان طويلة. سيتم فصل الأشرطة عن طريق | وثم أعد تشغيل العد علما. سيتم سرد كل نمط من أعلى إلى أسفل حيث أن الصنج الأعلى وركله في الأسفل تماما كما كنت انظر إذا كان قراءة النوتة الموسيقية. وسيرافق كل منها مع صورة للمساعدة في تصور النمط.

سامبا: أنماط أقدام

قبل أن تغوص عميقا في قلب السامبا يجب عليك أن تدرك أنماط القدمين بين الركلة ومرحبا-القبعة. أنا سوف لا يرمز الأنماط طوال بقية المقطع سامبا ما لم يغيروا من هذه أنماط معينة. لا حال من الأحوال لديك لاستخدام هذه الأنماط القدمين مع فوز بك لكنها غالباً ما يتم وإضافة نبض لطيفة إلى الموسيقى الخاصة بك.

نضع في اعتبارنا أن النمط الأول هو الأكثر شيوعاً مع الآخرين فقط تستخدم في السياقات الموسيقية الملائمة.

Samba Feet Pattern #1

مرحبا القبعة: 3،7،11،15

الركلة: 1،4،5،8،9،12،13،16


Samba Feet Pattern #2

مرحبا القبعة: 1،5،9،13

الركلة: 1،4،5،8،9،12،13،16


Samba Feet Pattern #3

مرحبا القبعة: 2،4،6،8،10،12،14،16

الركلة: 1،4،5،8،9،12،13،16


Surdo

دعونا أولا نلقي نظرة على Samba Surdo والأفكار الأساسية التي تشمله ...

أساسي Snare Surdo

Snare Accent: 1،4،5،8،9،12،13،16

Snare: 2،3،6،7،10،11،14،15


بسيطة جداً ونوع من على غرار مسيرة. ملاحظة اللهجات وحيث حدوثها؛ هذا النمط من تمييز مهم جداً في الموسيقى البرازيلية. (لاحظ كيف أنها مماثلة للقدمين)؟ وفيما يلي الاختلافات بين أطول أكثر...

Snare Surdo # 1

Snare Accent: 1،3،5،6،8،10،12،14،15

Snare: 2،4،7،9،11،13،16


Snare Surdo #2

Snare Accent: 1،3،4،6،8،10،11،12،14،15

الأفعى: 2،5،7،9،11،13،16


لأولئك منكم الذين هم أكثر في نهاية الكتاب الأغنية، تعمل هذه الأخاديد جيدا كمقدمات عامة للأغاني الخاصة بك. أنهم مشغولون ولكن بالتأكيد ليس مشغولاً قدر بعض يدق الأخرى ونحن سوف تغطي.

الانتقال ، يتيح الآن إضافة بعض toms إلى هذا المزيج. بعد كل ما يفترض toms ليحل محل الطبول Surdo!

Surdo #1

Snare Accent: 4,8,12,16

Snare: 2,3,6,7,10,11,14,15

Middle Tom: 1 and 9

Floor Tom: 5 and 13


شيء معقد جداً ولكن تضيف على النقيض من لون جميل للاخدود. وتذكر ما قلته عن هذا النمط لهجة؟

هنا آخر على التوالي نمط Surdo للمتعة التعلم الخاص بك ...

Surdo #2

Snare Accent: 3 and 12

Snare: 2,4,7,10,11,14,16

High Tom: 1

Middle Tom: 9

Floor Tom: 5,6,8,13,15


حاول ابتداء من هذا النمط في الملاحظة 9 ومن ثم الالتفاف حولها إلى 1 إلى 8 ليشعر مختلفة.

أخيرا سأترك سوردو مع إصدار أكثر مدغم لك للعب مع حولها...

سوردو #3

Snare: 2,4,6,7,9,11,13,14,16

High Tom: 1

Middle Tom: 9

Floor Tom: 5,7,13,14,16


Cruzado

بعد ذلك سنقوم بتغطية Cruzado والنبضات التي تتألف منها هذه السامبا بالتحديد. كما قلت قبل قوة Cruzado ، لاعب الدرامز يقطع أيديهم لأن إحدى اليد ستكون مشغولة بملاحظات أخرى. لذلك إذا كنت تبحث عن بعض النغمات اللاتينية المشغولة ، فقد تكون هذه هي تذكرتك!

Cruzado #1

Snare Accent: 3,6,8,10,12

Snare: 1,2,4,5,7,9,11,13,14,15,16

High Tom: 3 and 10

Middle Tom: 1 and 8

Floor Tom: 6,13,14,15


كما قلت أنها أكثر انشغالاً كثيرا للفوز! هنا هو اختلاف الصنج التي لا تزال تحتفظ بنمط لهجة الفخ ليس فقط معلمة.

Cruzado #2

الصنج: جميع

High Tom: 3 and 10

Middle Tom: 1 and 8

Floor Tom: 6,13,15


إذا كنت تبحث لإضافة متنوعة قليلاً إلى هذه يدق كروزادو، مجرد تغيير حول الذي ضرب الحصول على الطبول، ولكن الحفاظ على إيقاع العام نفسه. هنا مثال على ذلك...

Cruzado #3

الصنج: جميع

Snare Accent: 3 and 10

High Tom: 8

Middle Tom: 1

Floor Tom: 6,13,15


هناك الكثير الذي يمكنك القيام به مع Cruzado حيث لا يزال لديك نمط ثابت للغاية في القدمين وفي واحدة من الأيدي. فقط قم بالتجول مع مواقع توم الخاصة بك للحصول على أكثر تنوعاً واستفد من هذه الضربات.

Partido Alto

Pardito Alto هو واحد غريب في عالم السامبا. ما يجعل هذه النغمات الرائعة هي الطريقة التي تظهر بها اللكنات بنمط قدم مختلف.  مع أن يقال ، ضع في اعتبارك أن هناك نمط أقدام مختلفة سوف ألاحظ لك. هنا مثال لإعطائك فكرة Pardito Alto ...

Pardito Alto #1

Cymbal: All

Snare: 3 and 10

Kick: 1,6,8,13,15


حق مختلفة؟ حقاً أنه يزيح الشعور متشائم، التي يمكن أن تكون جيدة جداً إذا كنت ترغب في ذلك. ومع ذلك، لا يزال الأخاديد على الرغم من الشعور بالمشردين. ها مجموعة أخرى لمحاولة الخروج...

Pardito Alto #2

Cymbal: All

Snare: 3 and 10

Kick: 1,6,8,12,13,15


هذه الأنماط هي أساسًا جوهر Pardito Alto. حاول إزالة الملاحظات المختلفة في نمط الصنج بطريقة متزامنة لإبراز إيقاع بارديتو.  ومع ذلك ، إذا كنت ترغب في الحفاظ على الإيقاع العام كما كان من قبل ، ولكن تحتاج إلى لون صوت مختلف ، جرب هذا ...

Pardito Alto #3

Cymbal: 1,6,13,15

Snare Accent: 3 and 8

Snare: 2,4,5,7,9,11,12,14,16

Kick: 1,6,8,13,15


Samba: Review

كما رأيتم فإن سامبا هو فوز سريع وقيادة يتضمن مجموعة واسعة من خيارات الصوت. سوردو وكروزادو يضيفان شعورًا ثقيلًا بينما يحاول بارديتو ألتو أن يحل محل شعور المستمعين بالشجاعة دون التضحية بالأخدود.  قبل أن نغلق هذا القسم وننتقل إلى Bossa ، دعوني أقدم لكم أكثر من فوز Samba.هذا لا يتناسب مع أي شخص يشعر ولكن أقل من ذلك هو شائع جدا.

Generic Samba

Cymbal: 1,3,5,6,8,10,12,14,15

Cymbal: 1,3,5,6,8,10,12,14,15



Bossa Nova Boss

الانتقال ، سيركز هذا القسم التالي بشكل أساسي على Bossa Nova. لا يزال بوسا يحافظ على جانب الركلة من سامبا لأنه جاء في الواقع من سامبا.الفرق؟  السامبا لديه وتيرة أكثر استرخاء وأبطأ. السبب الوحيد الذي قد يجعلك يبدو سريعاً هو أنك ستلعب بشكل تقليدي الملاحظات السادسة عشر الثابتة على الصنج الخاص ببوساس.  في كثير من الأحيان أنه لا يتم لعب hi-hat بدلاً من الركوب ل Bossa ، ومع ذلك لا يوجد أي شيء يمنعك من لعب الضربات على الركوب.  في الواقع بعض دعوة فعلا أن يتم ذلك على الركوب. عندما يتم عرض هذه النغمات ، ستعود hi-hat إلى نمط القدمين مع الركلة.

إن Bossa غير متقارب مثل Samba لذا سيتم تقديم قسم واحد فقط. ولكن لا نخطئ ، فإن Bossa مهم للغاية وهو معيار في الموسيقى البرازيلية واللاتينية.

Bossa #1

Cymbal: AllSnare Click: 

Snare Click: 1,4,7,11,14

Kick: 1,4,5,8,9,12,13,16


وهذا هو الفوز الأكثر شعبية العثور على النمط بوسا. انقر فوق نمط في الفخ يهدف إلى تقليد صديقنا القديم العصا. ومع ذلك، يعرف هذا النمط العصا بوسا. حاول عكس هذا النمط للحصول على البديل آخر.. هنا على سبيل مثال.

Bossa #2

Cymbal: All

Snare Click: 3,6,9,12,15

Kick: 1,4,5,8,9,12,13,16


هذا المثال التالي هو بوسا مشترك آخر أن يأخذ نمط تامبوريم ويضعه على النقرات. الاستماع لها...

Bossa #3

Cymbal: All

Snare Click: 1,3,5,6,8,10,12,14,15

Kick: 1,4,5,8,9,12,13,16


من الآن فصاعدًا ، يمكننا محاولة إضافة عنصر Pardito Alto إلى Bossa في النقرات. أيمكنك سماعه؟

Bossa #4

Cymbal: All

Snare Click: 1,3,5,8,10,12,15

Kick: 1,4,5,8,9,12,13,16


وهذا هو أساسا بوسا نوفا باختصار. ومع ذلك، قبل نقضي هذا القسم اسمحوا لي أن نقدم لكم نسخة أكثر مدغم...

Bossa #5

Cymbal: 1,3,5,6,8,10,12,13,14,15

Snare Click: 1,3,5,8,12,14,15


ملاحظة كيف فعلت إعادته الركلة والقدم التحكم مرحبا قبعة لهذا الفوز نظراً لأنه يستند إلى الرحلة. تلاحظ الحق؟

Bossa Nova Boss: Review

إذا كنت فهمت مفاهيم السامبا، بوسا نوفا كان ينبغي أن يكون لا قضية. تذكر فقط أن هو أكثر نوع البرازيلي للفوز مرة أخرى، وينبغي أن تعامل على هذا النحو. أيضا، إذا قمت بكتابة يملأ بوسا تأكد من أنها تعكس أيضا وضعت مرة أخرى الطبيعة.


بياو أوه نعم

هذا المقطع التالي تدور حول يدق الرقص والموسيقى المعروف باسم بياو. الرقص "البرازيلي الشمالي"، أونيتليزيس بياو نمط ركلة مختلفة لكن مماثلة أن يعطي الموسيقى نوعية فريدة من نوعها؛ ناهيك عن مركز التنسيق يجري أكورديون رودجرز! حفظ هذا في الاعتبار، دعونا أولاً نلقي نظرة على فوز بياو الأساسية.

Baiao #1

Snare Accent: 4,7,12,15

Snare: 1,2,3,5,6,8,9,11,13,14,16

Hi-Hat: 3,7,11,15

Kick: 1,4,9,12


انظر ما تعنيه هذا النمط ركلة؟ أنها مجرد نسخة تجريد لأسفل من ركلة سامبا ولكن له إحساس مختلف. أيضا قد لاحظتم أن هذا الفوز كمسيرة مثل نوعية لها. إذا كنت تريد أن يشعر آذار/مارس ولكن تحتاج إلى بعض متنوعة مجرد ملء بقية الفخ طبل يدق في واسمحوا يتكلمون لهجات أنفسهم لحن إيقاعي.

التالية يتيح إيجاد وسيلة للقبعة مرحبا قبعة في مختلف لهذا الفوز. حاول إضافة على سبيل المثال مرحبا قبعة إلى اللهجات مثل ذلك...

Baiao #2

Baiao #2

Snare Accent: 4,9,15

Snare: 2,3,5,6,8,10,11,13,14,16

Kick: 1,4,7,9,12,15


بينما هذا كل شيء جيدا جيدة، فكرة أخرى للعب مع حولها إضافة تومس إلى لهجات، وكذلك للحصول على لحن إيقاعي ستكون قاعدة حول نمط لهجة. فيما يلي مثالين؛ والثاني هو ببساطة انقلبت حول إصدار التي يتم تبديل مواقع توم توم والكلمة عالية.

Baiao #3

Cymbal: 1 and 7

Snare Accent: 4

Snare: 2,3,5,6,8,10,11,13,14,16

High Tom: 9

Middle Tom: 12

Floor Tom: 15

Kick: 1,4,7,9,12,15


Baiao #4

Cymbal: 1 and 7

Snare Accent: 4

Snare: 2,3,5,6,8,10,11,13,14,16

High Tom: 15

Middle Tom: 12

Floor Tom: 9

Kick: 1,4,7,9,12,15


ليس لنا جميعا بحاجة إلى هذه يدق ثقيلة جداً الفخ. في بعض الأحيان قد تحتاج فوز سبر أكثر حداثة هو الصنج أكثر الموجهة. هنا مثال لتظهر لك ما أعنيه...

Baiao #5

Cymbal: 1,3,4,5,7,8,9,11,12,13,15,16

Snare Click: 3,7,11,15

Hi-Hat: 3,7,11,15

Kick: 1,4,7,9,12,15


الآن قبل أن نقضي هذا القسم حتى اسمحوا لي أن تظهر لك واحد نهج حديثة جداً بياو. الآن أنا يحذرك هذا متعود حتى يبدو وكأنه بياو في البداية، ولكن إلقاء نظرة على نمط القدمين. أعتقد أن كنت قد ترغب في ذلك...

Baiao #6

Cymbal: 3,7,11,15

Snare: 5 and 13

Kick: 1,4,7,9,12,15


بياو أوه نعم: استعراض

كما شهدنا في بياو كالكثير من حيوية والكثير من متنوعة لكيفية استخدامها. إذا كنت من أي وقت مضى نسمع هذا النمط ركلة تذكر أن الفوز هو بياو أساس. محاولة اللعب مع نمط مميزة وإضافة يضرب مختلفة أما أو إيقاف تشغيله لهجة نمط.


لون الصوت

الآن يأتي الجزء حيث أننا نتحدث عن العينات وما يصلح وما لا يصلح للنمط. نظراً لنمط البرازيلية والمنحدرين من أصل أفريقي وكوبا اللاتينية على حد سواء، ستعكس هذا القسم عن كثب للدروس السابقة. ومع ذلك، بعض المواد سوف تكون مختلفة ولكن أنها لن تكون ضرورية إذا كنت تقرأ السابق.

حتى الآن وقد ركزنا على خلق يدق في النمط البرازيلي. ومع ذلك، نحن بحاجة إلى التأكد من أننا نحصل على صوت جيد من كل اسطوانة. إذا قمت بقراءة الدرس السابق ثم تعلمون أن بعض الناس هم على سعى دائم لصوت طبل الكمال. مرة أخرى، إذا كنت واحداً من هؤلاء الناس اسمحوا لي أن أقول لكم بأنه غير موجود. عند التعامل مع الطبول المبرمجة في محاولة للصوت الحقيقي، تحتاج إلى أن يكون في نماذج أفضل يمكنك الحصول على عقد من؛ نهاية القصة. كل العملية التي تريدها، ولكن العينات الجيدة هي المفتاح لصوت الطبل جيدة.

الآن، لا تزال تحتاج بعض المعالجة بغض النظر عن ذلك لا تعول نفسك حتى الآن إذا كانت العينات الخاصة بك غير إلهي. ما سوف نركز عليه هو جعل عدة كصوت كله أكثر حية وحقيقية وما تحتاج إلى القيام به من أجل تحقيق تلك الغاية. وكما قلت في بداية هذا البرنامج التعليمي، سوف تحتاج الكثير من العينات من أجل الحصول على فكرة جيدة من طقم المبرمجة. الآن سوف نذهب في العمق حول كيفية استخدامها.

ركلة

ركلة جيدة هو المفتاح لإنشاء صوت طبل الجودة بغض النظر عن النوع. الركلة هو مرة أخرى المركز من هذا النوع عند التعامل مع الموسيقى البرازيلية حتى تأكد لها. لديك عدد قليل من الخيارات لاختيار من عند العمل مع الركلة؛ ولكن ليس بقدر مثل هذا النوع من الصخور آخر مرة. سيكون لديك على الأرجح جزاء هذا الصوت طبيعي أو كاملة، أو خففت؛ في بعض الأحيان كروسبريدس بين اثنين منهم لكن ليس كثيرا كيف تقرر لاستخدام؟ فكر كيف تريد طقم للصوت.

  • وسيكون ألبوم موسيقى الجاز/اللاتينية تقليدية بصوت طبيعي جداً وسوف تريد أن تسمع صوت الاسطوانة نفسها، بعضها ليس معالجة نغمة البوب. الاحتفاظ بهذا الاعتبار أيضا، أحياناً هذا النوع من لهجة سيتم إزالة بعض الهجوم من الركلة وإعطائها تلك الجودة خففت. عموما تعتبر هذه أكثر تقليدية الصوت برازيلي.

  • إذا كنت تريد صوت نمط هوليوود أكثر أغنى ثم سوف تحتاج ركلة له نهاية أسفل جميلة مع بعض الهجوم. لا ينبغي سبر البوب تماما، ولكن ليس لهجة الطبيعية أما.

هذه بطبيعة الحال مبادئ توجيهية فقط ولكن نأمل أن يعطيك إحساس بالاتجاه عندما تحاول معرفة صوت ركلة الخاص بك.

عند برمجة فعلا من الركلة ربما يجب عليك اثنين، ولكن بالتأكيد ليس أكثر من ثلاثة أصوات ركلة. الركلة تونالي يبقى نفسه أكثر من المرة عندما يتم لعب سمعيا. سوف ربما تريد ركلة السليمة لممرات هادئة وأخرى لمقاطع صوت.

مثل دائماً، إذا كان لديك أي وقت مضى جزاء اثنين في تعاقب سريع (مذكرتين السادس عشر على سبيل المثال) تأكد من أنهم لا صوت بالضبط على حد سواء. ككل، من الصعب على الطبال للحفاظ عليها 100% نفسه بسرعة.

السنار

الفخ هو مركز syncopation معظم الوقت حتى تأكد أنها تبدو جيدة! النقرات صوت طرق واضحة وستحتاج إلى كمين لهجة جوفاء مفتوحة. كمين يحافظ حجم ثابت تقريبا ولهجة منذ استخدام كمين يتطلب نفس السكتة الدماغية الأساسية التي ينبغي أن يكون من السهل على لاعب الدرامز. ويعطي هذا المتدرب أساسا على نفس وحدة التخزين. ومع ذلك، تأكد من هناك فرق كافية ولذلك فإنه لا يبدو وكأنه آلة طبل. أيضا اختيار صوت ريمشوت جيدة أن يعمل مع نغمة جوفاء منذ ريمشوتس جزء رئيسي من التعبئة في شعور البرازيلية أو اللاتينية بشكل عام. نأخذ في الاعتبار مع ذلك، ريمشوتس لا ينبغي إساءة استعمال أما!

وأوصى بدءاً بصوت جيد فخ مفتوح تشيد الركلة ولا تتعارض مع مرحبا قبعة أو الصنج. كلما اخترت نغمة الفخ، تأكد من بدء تشغيل مع عينة الفخ الأساسي الخاص بك وبناء قبالة. إذا كان لديك فخ تناسق غنية يمكنك في بعض الأحيان مكافئ قبالة الأجزاء الأخرى لإنشاء الخاص بك يبدو الفخ إضافية بدلاً من عينة الصيد؛ لكن الافخاخ السبر أجوف عموما ضعيفة قليلاً في التوافقيات بشكل عام. عموما أعلى قليلاً في الملعب/نغمة من يضرب أثقل يضرب أكثر ليونة. ومع ذلك يجب أن يكون تباين أكثر في العينات الخاصة بك في الفخ من عينات ركلة الخاص بك.

الصنج

الصنج تميل إلى أن تنقسم إلى فئتين عندما يتعلق الأمر الصنج جرس الفعلية؛ مظلمة أو مشرقة. الصنج داكنة تميل إلى أن تكون مستدير، أكثر دفئا، وتخفيف لهجة ثقيلة لهم حين الصنج مشرق قطع وأكثر وضوحاً، وأعلى من نظرائهما أكثر قتامة. أيضا، يمكنك الحصول على مزيج من الصنج كل مظلمة ومشرقة والحصول على ما يسميها البعض الصنج غنية. وهذا ينطبق ليس فقط مرحبا، أغطية للرأس وركوب الخيل، ولكن تعطل كذلك. في حين قد تكون هذه الطريقة يمكننا تصنيف الصنج الفعلية، لدينا أيضا للنظر في كيفية لعب الصنج.

أنت ذاهب إلى تريد مجموعة ضيقة من مرحبا، أغطية للرأس أنه عندما أغلق معا الإرادة لا تترك أي رنين إضافي واترك لكم التخمين على الفوز. الصنج ركوب الخاص بك يجب أن يكون قليلاً من الضوضاء عصا من الأثر الأولى إذا كنت تريد صوت قليلاً أكثر واقعية.

كيف يمكننا استخدام عينات الصنج؟ حتى الآن سيكون هذا الألم الأكبر في البرنامج التعليمي الكامل ولكن واحدة من أهم. ينبغي أن تكون العينات الصنج الخاصة بك مشابهة إلى حد ما، أقرب إلى الطريقة التي قمنا بالركلة. لماذا؟ لأن معظم الناس لا تجلس في الواقع هناك وإمعان الاستماع على لهجة الصنج. هناك دائماً متنوعة ولكن أنها عادة ما تكون خفية وهكذا إلى أن العينات الخاصة بك.

وعادة ما لديك لتعيين عشوائياً عينات الصنج الخاص بك للحصول على أن تأثير السمعية مع العلم أنه هناك ولكن لم يلاحظ أنها. ومع ذلك، إذا كنت محظوظاً بما يكفي ليكون باستخدام عينة متعددة عينة، ثم انظر إذا كان المكون الإضافي الخاص بك يمكن عشوائياً تشغيل العينات الخاصة بك لك في الخاص بك قناة الصنج (انظر ماذا يعني عندما قلت أنا أحب متعددة عينة من العينات)؟ ستحتاج عادة حول 3-4 عينات الحصول على التأثير.

توم

Toms هي أكثر أهمية في البرازيل واللاتينية الأخرى يشعر من معظم الأشكال الأخرى من الموسيقى مجموعة طبل. لأنها جزء لا يتجزأ من يدق (سوردو وكروزادو على وجه الخصوص) تحتاج إلى اختيار مجموعة جيدة من toms التي تتلاءم بشكل جيد في الطقم الخاص بك.

يضرب توم العادية ينبغي أن تكون كاملة وجولة مع هجوم واضح. تريد أيضا حافة جيدة انقر فوق صوت لتوم الكلمة إذا كنت ترغب في مواصلة الطريق أصيلة. أيضا، سوف تحتاج أيضا rimshot توم جيدة الصوت في حال كنت ترغب في لهجة ضرب توم خاصة؛ ما إذا كان ذلك في groove أو التعبئة.

أود أن لا تقلق كثيرا وجود عينات مختلفة توم للتباين كما الطبال جيدة يمكن أن تبقى عادة لهجة حتى على توم الزيارات. بدلاً من ذلك، استخدم خدعة مرشح تمرير منخفض وهمية تومس أكثر ليونة عن طريق إزالة بعض التوافقيات أعلى عندما يحصل على الموسيقى أكثر ليونة.

صوت اللون: استعراض

كثقب سوف حول نفس الكمية من العينات في هذا البرنامج التعليمي كما فعلت في السابق. ومع ذلك، إذا أكملت آخر واحد كنت ربما يمكن استخدام نفس الإعداد الدقيق نظراً لأنها على حد سواء اللاتينية. جعل متأكد من كل عينة يتناسب تماما مع الآخرين، وإذا كان لديك إلى أكثر عملية لجعله مناسباً، والحصول على عينة أفضل. إذا كان لديك الخيار للتمكن من تعيين العينات عشوائياً من عينة متعددة عينة ثم بكل الوسائل لأنها تذهب؛ أنها سوف تجعل حياتك أسهل بكثير.


تعبئة ، تعبئة ، تعبئة

أود أن أكرر نفسي مرة أخرى نجد أنفسنا في الجزء الأخير من البرنامج التعليمي؛ يملأ! صرح كلاعب الدرامز الخاص بك وسوف أقول لكم مرة أخرى أن يملأ فرصتك لتكون معبرة، وأن الاحتمالات تتجاوز ما يمكن أن تكتب في الكلمات. ولذلك، بالنسبة لي هو على الأرجح أقل القسم الأكثر أهمية لبرمجة براميل؛ أيضا في تجربة بلدي معظم الناس لا يريدون أن تكون أزعجت لكتابة خارج ملء البرميل حيث لن الفيضانات لك مع طويلة ينضب يملأ أن قد تضطر إلى إعادة كتابة شق الأنفس. بدلاً من ذلك، أعتقد أن للموسيقى الكوبية المنحدرين من أصل أفريقي، وإذا كنت تتبع بعض المفاهيم الأساسية يمكن بسهولة البدء في إنشاء الخاصة بك يملأ في النمط البرازيلي.

إذا كنت تقرأ بلدي تعليمي المنحدرين من أصل أفريقي وكوبا ثم عليك أن تعرف مسبقاً عادلة قليلاً من هذا القسم. ومع ذلك، قراءة الجزء الأخير لبعض أعمق ليملأ اللاتيني. وباﻹضافة إلى ذلك، الاستماع إلى جميع الأمثلة الصوتية لمحاولة الحصول على بعض الأفكار أكثر نظراً لأنهم جميعا من جديد.

لهجة

ربما هو أهم جانب من الجوانب للتعبئة والمعزوفات المنفردة في النمط البرازيلي وتلاحظ معلمة. عندما ننظر الأخاديد، نحن لهجة جوانب معينة (مثل نمط العصا على سبيل المثال) لفت الانتباه. بوضع لمسات بعناية في التعبئة الخاص بك يمكنك جعلها أكثر حنية.

كقاعدة عامة للقلب مع الموسيقى اللاتينية ، تكون اللكنات غير الملغية هي الملك. إن off-beat هو المكان الذي يأتي فيه syncopation وهو كيف يمكن أن تبدو التعبئات أقل مربعًا.  ومع ذلك، هذا لا يعني لك يمكن إساءة استخدام لهجات فاز خارج كل الوقت. إضافة بعض متنوعة بين على الفوز ولهجات فوز ولا ننسى أن لهجة ال 16 وتلاحظ بين فوز كبير وإيقاف-يدق كذلك.

هنا يتم تعبئة سريعة حول لهجات لأحصل على التدفق الإبداعي العصائر...

شغلني في: وقيادة لي في

جميع لا تملأ أفكار معقدة طويلة، وبعضها بسيط بضع ملاحظات طويلة. هذه التعبئة السريعة قصيرة تؤدي عادة إلى ضربة كبيرة ببقية الفرقة. أكثر من مرة أنها ليست براقة، وعادة ما تكون لعبت على بهم دون أي مذكرات تتحرك من بقية الفرقة. يلعب أساسا الفرقة، تخفيضات بها، ولعبت التعبئة السريعة، والجميع يأتي مرة أخرى في المجلس بكامله في آخر مذكرة للتعبئة. ليس هناك الكثير ليقوله عن هذه التعبئة خلاف إلقاء نظرة على ما قد يأتي مع، والحصول على بعض الأفكار. وسوف تسمع شريط واحد من groove ويدق آخر 2 من الإجراء الثاني بدور قيادي في تعبئة...

مرقع

لا يوجد أي خدعة حقيقية لخلق هذه خلاف تجارب. المنهجية الوحيدة لديك حقاً هو اتخاذ واحد وفاز الشظايا وتصحيح العمل عليها معا حتى تحصل على تعبئة تحب. مرة أخرى، كسر أفكارك التعبئة إلى شظايا فوز واحد بحيث تكون أسهل لإدارة وتختلف من حيث الأرض ملاحظاتك على البراميل المختلفة.

حيلة أخرى لتقليد لحن الأغنية لكن في بين لهجة الطبل تعيين. إذا كنت تذهب في هذا الطريق، حاول إضافة المختلفة الإيقاعي يزدهر على اللحن واقحم المقاطع التي ليست النغم ودقة فقط الطبل التعبئة.

هنا يتم تعبئة أطول يشمل أفكاراً مختلفة حتى أنه يمكن أن نأمل أن تحصل على بعض الأفكار نفسك...

فوز قاعدة

ومفهوم آخر يمكنك استخدام تجميع لأنواع الأفكار السابقة. كنت تأخذ للفوز لك فقط كانوا يلعبون واستخدام النغم الإيقاعي وتدفق للفوز كالأساس لملء الخاص بك. يمكن لك mime فوز الحرفية أو يمكنك إضافة يزدهر للتعبئة، وستعمل في كلتا الحالتين. اتخاذ استمع ويحاول اقتطاف الفوز...

عبئة ، تعبئة ، تعبئة: مراجعة

ليس هناك الكثير مما يمكن قوله عن البرازيلي يملأ البعض من أن تكون خلاقة، ولا يكون خائفا لمحاولة شيء جديد. إذا كنت ثم حاول شخص أكثر منهجية تسير في طريق تقليد حنى. وفي كلتا الحالتين ينبغي توسيع عقلك والإبداع؛ أعتقد أن مثل موسيقى!


البرازيلي في المراجعة

تكرار نفسي مرة أخرى، وهذا ضخم من المواد لتغطية! الموسيقى البرازيلية هو صعب على أقل تقدير وليس عادة ما تسمع كل يوم.

تذكر أن سينكوبيشن والركله المفاهيم الرئيسية للموسيقى البرازيلية وسوف تكون قادرة على بناء أي شيء من هناك. مجموعة الطبل مجرد تخفيض مقطع طبل الكامل في الموسيقى البرازيلية حيث أنه يجب أن يبدو وكأنه مقطع طبل كامل. تذكر أيضا أن لهجة فاز خارج جزءا لا يتجزأ نكهة برازيلية، فضلا عن المنحدرين من أصل أفريقي وكوبا.

إذا كنت قد فعلت بلادي الأفرو-الكوبية وهذا البرنامج التعليمي ثم كنت على استعداد للذهاب للموسيقى اللاتينية. محاولة التفجير على حد سواء إذا كان الخاص بك إلى تأليف وانظر ما تحصل عليه! أرجو أن تعلمنا الكثير من قراءة هذا البرنامج التعليمي وأصبحت الخيارات أكثر الموسيقية تصرفكم. شكرا للقراءة!

Advertisement
Advertisement
Looking for something to help kick start your next project?
Envato Market has a range of items for sale to help get you started.