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6 técnicas de microfonía estéreo que puedes usar hoy mismo

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This post is part of a series called How to Choose and Use Microphones.
Microphone Technique for Vocalists
Open Mic: Tell Us About Your Favorite Microphone

Spanish (Español) translation by Gianella (you can also view the original English article)

Dos veces al mes revisamos algunas de nuestras publicaciones favoritas de la historia de Audiotuts+. Este tutorial fue publicado por primera vez en agosto de 2008.

La microfonía estéreo es una buena forma de aumentar la sensación de profundidad en la grabación de un instrumento. Aquí hay seis técnicas de microfonía estéreo que puedes probar hoy mismo. Comenzaremos con lo básico y luego pasaremos a otras opciones más emocionantes.

Antes de empezar

Un aspecto a considerar en la grabación en estéreo es la cancelación de fase. Cuando se usa un par espaciado esto puede ser una molestia. La cancelación de fase ocurre cuando dos versiones del mismo sonido, que ocurren en momentos ligeramente diferentes, se mezclan entre sí. El resultado es que cuando una señal entra en amplitud positiva y la otra en amplitud negativa, se cancelan mutuamente y cuando ambas van en la misma dirección se potencian mutuamente.

Cuando dos señales están desfasadas, notarás una alteración en su sonido o, si las dos señales están desfasadas 180 grados, obtendrás un silencio. No notarás esto cuando las dos señales se desplacen con fuerza a la izquierda y a la derecha. Así que, para evitar sorpresas, siempre comprueba en mono.

La clave para disminuir la posibilidad de tener problemas de fase es usar pares coincidentes (donde los dos micrófonos estén muy juntos) o usar la regla 3:1 (colocar los micrófonos 3 veces más lejos el uno del otro que de la fuente de sonido).

Phase CancellationPhase CancellationPhase Cancellation

Par espaciado

La microfonía de par espaciado es exactamente lo que el nombre indica; es decir, dos micrófonos cardioides se colocan separados uno del otro para producir dos grabaciones diferentes del mismo instrumento. Sugiero probar dos lugares en el instrumento que produzcan diferentes tonalidades. Por ejemplo, en una guitarra puede ser que quieras tener un micrófono en el puente y otro en la cejuela.

Spaced PairSpaced PairSpaced Pair

X-Y

La configuración X-Y utiliza dos micrófonos cardioides y los coloca con las cabezas juntas en ángulos de 90 grados. El resultado consiste en que el micrófono de la izquierda captará el lado derecho de la habitación y el de la derecha, el lado izquierdo.

X-YX-YX-Y

Par Blumlein

El par de Blumlein es muy parecido a la técnica X-Y con una variación, ya que se utilizan dos micrófonos bidireccionales en ángulos de 90 grados. El resultado de esta técnica permite que un micrófono capte la parte delantera izquierda y trasera derecha de la habitación, mientras que el otro capta la parte delantera derecha y trasera izquierda de la habitación. Esta técnica funciona mejor si tienes una buena sala de sonido para grabar.

Blumlein PairBlumlein PairBlumlein Pair

ORTF

La técnica de la ORTF (Office de Radiodiffusion-Télévision Française) lleva el nombre de la comisión de televisión y radio francesa que la inventó (Oficina de radiodifusión y televisión francesa). Es una técnica de micrófono binaural, lo que significa que está diseñada para unir la reacción de tus dos oídos. En la técnica ORTF se colocan dos micrófonos cardioides en un ángulo de 110 grados con las cabezas separadas 17 cm (7”). La belleza de esta técnica radica en que la colocación de los micrófonos puede ser tan simple como moverse por la habitación hasta que suene bien y luego colocar los micrófonos donde estaba tu cabeza.

ORTFORTFORTF

Mid-side

En esta técnica se coloca un micrófono cardioide enfrente de la fuente de sonido y se coloca un micrófono bidireccional de forma perpendicular al micrófono cardioide (de modo que está recogiendo los laterales de la habitación). Cada uno de ellos se graba en una pista, luego se copia la pista con el micrófono bidireccional y se invierte la fase en la copia. Las dos pistas bidireccionales se desplazan fuertemente a la izquierda y a la derecha, mientras que el micrófono cardioide se desplaza al centro. Si ajustamos el volumen relativo del micrófono cardioide podemos controlar cuán cerca o lejos suena el instrumento grabado.

Nota: esta técnica solo funciona en estéreo. Si se reproduce en mono, las dos pistas bidireccionales se cancelarán entre sí.

Mid-sideMid-sideMid-side

Árbol Decca

El árbol Decca se utiliza principalmente para grabar orquestas y grandes agrupaciones. Fue desarrollado en la década de 1950 por los ingenieros de Decca Records. El árbol Decca utiliza un soporte especial de micrófono en forma de T suspendido sobre la cabeza del director. En el soporte en forma de T, hay 3 micrófonos cardioides situados hacia la izquierda, la derecha y el centro, que luego se desplazan para que coincidan con su configuración.

No hay medidas establecidas para la distancia entre los micrófonos, pero el estándar parece oscilar entre los 5-7 pies (1,5 - 2,5 m). Los micrófonos se colocan normalmente más cerca uno del otro para las orquestas más pequeñas y más separados para las más grandes.

Decca TreeDecca TreeDecca Tree

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