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Una guía para mezclar efectivamente el sonido de tu batería - Parte 3

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Read Time: 9 mins
This post is part of a series called A Guide to Effective Drum Mixing.
A Guide to Effective Drum Mixing - Part 2

Spanish (Español) translation by Gary López (you can also view the original English article)

En el último tutorial, Mezclar el Sonido la Batería Efectivamente - Parte 2, te enseñamos sobre la ecualización y compresión. Y si te perdiste el primer tutorial de la serie, donde hicimos niveles básicos, desplazamiento y el tipo, míralo aquí.

En este último tutorial vamos a añadir el resto de las pistas de batería en la mezcla, el redoblante bajo, el hi hat y los toms. Haremos un poco de ecualización y compresión básica en el redoblante y los toms, así como poner expansores en los toms. Quiero usar expansores en lugar de puertas para que mantengamos un poco de naturalidad en la batería.

Los expansores funcionan de manera diferente a las puertas, ya que no cortan el sonido por completo en el umbral como lo hacen las puertas. Sino que solo bajan los niveles de manera significativa, lo que aumenta efectivamente el rango dinámico de la señal. Además de eso, dirigimos nuestras pistas de batería a una reverberación para conseguir un poco más de vida y utilizaremos la compresión paralela para conseguir más fuerza.


Paso 1: Agregar el sonido del redoblante bajo

Ya hicimos los niveles básicos en el primer volumen, así que la pista del redoblante bajo debería estar más o menos en el nivel correcto. Voy a comprimir y a ecualizarlo un poco.

Estoy añadiendo compresión del tipo de circuito VCA. Seleccionando el tipo de circuito VCA descubrí que añade un bonito realce a las trampas y da un suave sonido de compresión, en contraposición al sonido de bombeo muerto de otros tipos de circuitos. El umbral es bastante alto y estoy obteniendo unos 6 dBs de reducción de ganancia.

En el departamento de ecualización estoy filtrando la gama baja y mejorando el sonido de las trampas. También estoy añadiendo un poco de fuerza en la región de 220 Hz y estoy recortando algunas molestas frecuencias de caja que he encontrado que se escondían en alrededor de 700 Hz.

Así es como suena el redoblante bajo ahora. Tanto el ecualizador como la compresión se activan a mitad de camino. Noten la increíble diferencia.

Escuchemos lo que tenemos hasta ahora, y a mitad de camino añadamos el sonido del redoblante bajo a la mezcla.

El sonido del redoblante está mucho más fuerte usando ambas pistas.


Paso 2: Añadir hi hat

Ya casi llegamos a los toms, pero no nos olvidemos del hi hat. Ya se ha desplazado un poco a la derecha, así que voy a filtrar las frecuencias bajas y aumentar un poco a unos 5,9K Hz para que el sonido metálico *tch* *tch* lo atraviese.


Paso 3: Añadir toms

Vamos a usar una puerta de ruido en los toms, pero no vamos a matarlos por completo. En su lugar, cuando los toms no estén tocando habrá una reducción de 30dB en el volumen de la pista, solo para ser levantada cuando los sonidos de los toms pasen el umbral de la puerta. Esto limpia bien las pistas de tambor, ya que, el sangrado de las otras pistas que están presentes en los toms están enmascaradas por las pistas más fuertes y presentes.

Cada vez que se tocan los toms se levanta la puerta, y cuando pasan por debajo del umbral la puerta de ruido baja el nivel de la pista del tom en 30 dB, enmascarándolo con las otras pistas dominantes.

Escuchen cómo funciona aquí, estas son solo las pistas del tom:

Ahora que los hemos limpiado bien, es el momento de comprimirlos y ecualizarlos para que sean aún más poderosos en esta parte.

Para mí, la forma más fácil de hacer que tus toms suenen grandes y poderosos es la ecualización. Puedes hacer que tus toms suenen más grandes y poderosos con el ecualizador correcto. Aquí he añadido una drástica cantidad de bajos a este floor tom, pero eso está perfectamente bien porque ese es el sonido que busco. Lo quiero grande y poderoso. La forma más fácil de ecualizar los toms es encontrar primero las frecuencias medias ofensivas y poco atractivas. Córtalas primero y luego agrega las frecuencias bajas y altas si es necesario.

Puedes ver aquí, he añadido el floor tom lo más bajo posible: ¡24 dB a 80 Hz! ¡Eso es mucho! ¡Pero suena genial! Pueden ver como he recortado muchos de los medios, quitando la bóveda del tom a 590 Hz. La frecuencia alrededor de 215 Hz también me molestó desde que tiene un bajo sonido de eco, estaba enturbiando la mezcla. Con el ecualizador quirúrgico corté esa frecuencia ofensiva. Luego, para colmo, añadí un pequeño ataque a unos 3 kHz.

Escucha como ha cambiado el sonido de estos tom ahora.

No increíble:

¡Increíble!

Vamos a hacer lo mismo con el siguiente tom. Vamos a encontrar las secuencias correctas para potenciar y cortar.

Esta vez es un poco diferente ya que tuve una gran acumulación de frecuencias bajas a unos 120 Hz que estaba obstruyendo la claridad del tom. Por lo tanto, he ecualizado y he seguido las mismas pautas que antes.

Así es como suena esa ruptura de tom en el contexto de todo lo demás.

Añadamos un poco de compresión a los toms antes de seguir adelante. Estoy comprimiendo estos toms bastante fuerte, o unos 8-12 dB de reducción de ganancia. Estoy usando el circuito VCA, que parece funcionar mejor que los otros. El circuito de Platino en Logic es muy agresivo y le chupa la vida a los toms. Pero el circuito VCA parece funcionar bastante bien para estos toms.

Esto es lo hemos hecho hasta ahora:


Paso 4: Añadir Ambiente

De acuerdo, tenemos una pista de batería bastante bien mezclada. Es hora de añadirle un poco de reverberación y hacer que cobre vida.

Estoy agregando una reverberación de cuarto de tambor apretado a los gastos generales para crear algo de espacio alrededor del kit, así como agregar una reverberación de plato corto al tambor de caja. Es fácil añadir reverberación a los gastos generales. Solo tienes que enviar tus gastos generales a una pista auxiliar y añadir una reverberación en el retorno de los efectos

Estoy enviando cantidades iguales y luego posicionando el desvanecimiento de reverberación para que le dé a nuestra batería un poco de espacio y ambiente. Estoy seleccionando uno de los preajustes del Space Designer, en este caso la Drum Booth One, que es una bonita sala de tambores de 0,8 segundos. Esto añade una agradable sensación de espacio a nuestra batería.

También voy a enviar el sonido del redoblante a una reverberación diferente, dándole un sonido diferente y más fuerza. Lo hago exactamente de la misma manera, enviándolo a otro bus auxiliar donde inserto el Space Designer. En este caso estoy agregando más del redoblante alto que del del redoblante bajo, ya que no quiero que el cascabeleo de los redoblantes sea demasiado dominante.

También estoy ecualizando el retorno de la reverberación para que suene mejor. Estoy ecualizando las frecuencias bajas ya que hay mucho sangrado del tambor en el micrófono del redoblante. También estoy cortando los agudos y sacando un poco de los medios ya que hay un sonido de frecuencia telefónica molesta que obstruye la reverberación.

La ecualización de reverberaciones es una gran técnica para usar cuando se desea un mayor control sobre las reverberaciones. Estoy usando la ecualización incorporada de Space Designer pero puedes hacer lo mismo insertando un plug-in ecualizador antes de tu motor de reverberación.

Escuchemos algunos compases de la pista de batería aquí. Los primeros compases están secos, luego añado la reverberación de la sala de batería. Por último, añado un poco de la placa del redoblante para dar más fuerza. Desmuté las otras pistas para que pudieras oírlo en contexto con el resto de los instrumentos.


Paso 5: El truco de New York Compression

Para dar a estas pistas de tambor ese último toque de contundencia usaremos el truco de New York Compression. Esta pista es básicamente otra palabra para la compresión paralela. Enviando estas pistas a un autobús auxiliar y comprimiéndolas por separado obtenemos la naturalidad y el rango dinámico de las pistas originales con la fuerza de los tambores demasiado comprimidos.

Estoy enviando cada tambor por igual al autobús 4. De esa forma, tendremos la misma copia de los tambores de un autobús.

Voy a usar el Multipresor de Logic para este ejemplo. El Multipresor es un compresor multibanda donde puedes comprimir diferentes bandas de frecuencia por separado. Voy a comprimir la parte baja mucho más de lo que comprimiría la parte alta y voy a tratar de comprimir el tambor por separado también.

Esto es lo que parece. Los primeros compases suenan muy aburridos comparados con la fuerza de la segunda parte.

Si no tienes un compresor multibanda no te preocupes, puedes usar un compresor normal para un efecto similar. Voy a cambiar el multi-compresor por un compresor estéreo normal. Tengo una configuración similar a la primera banda del Multipresor, ya que quiero acentuar el tambor para tener más fuerza. Observen al comparar los dos cómo el tambor de caja suena más comprimido en el segundo ejemplo.

Escuche el compresor normal aquí:


Conclusión

Obviamente podríamos seguirle la corriente a estas pistas de batería para siempre. Ciertamente me tomé más tiempo en escribir este tutorial que de costumbre ya que a veces me olvidaba del tiempo y el lugar mientras experimentaba con diferente ecualizaciones, compresión o reverberaciones. En estos tres tutoriales te he llevado a través de los niveles, la panorámica, la ecualización y la compresión, así como a añadir reverberación y compresión paralela para ese toque extra.

Escucha lo que empezamos en el primer tutorial:

Ahora escucha como hemos transformado ese sonido de tambor espacioso, cuadrado y embarrado en una mezcla de tambor de sonido profesional:

Espero haber podido iluminar a algunos de ustedes que han tenido problemas con sus pistas de batería, sin saber cómo ni dónde empezar. Hemos recorrido un largo camino desde esa primera pista de batería, y hemos terminado con una mezcla de batería más limpia, más potente y mejor. ¿Qué opinan ustedes? ¿Qué habrías hecho de forma diferente? ¿Demasiada compresión? ¿Demasiado radical en el departamento de ecualización? ¿Todavía demasiado espacioso? ¡Házmelo saber!

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