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Arreglos para los instrumentos de cuerda (Parte 2)

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Difficulty:IntermediateLength:ShortLanguages:
This post is part of a series called Arranging for Strings.
How to Arrange 4-Part Harmony for Strings

Spanish (Español) translation by Gary López (you can also view the original English article)

What You'll Be Creating

En el tutorial Cómo organizar la armonía de cuatro partes para instrumentos de cuerda, vimos cómo tomar una armonización de cuatro partes existente y hacer que sea efectivamente interpretada por una orquesta de cuerdas. En este tutorial daremos un paso más, y aprenderemos a usar esa misma base para crear variaciones más interesantes.

Imaginemos que estamos escribiendo un arreglo de instrumentos de cuerda de fondo para una canción, usando esta típica progresión pop como modelo:



Al final de este tutorial aprenderemos cómo llegar a este arreglo:


Armonía de cuatro partes

Los detalles de la armonía en cuatro partes están fuera del alcance de este tutorial, pero estudiar el tema vale la pena.

Algunas cosas básicas que debes ver por ahora son:

  1. Cada acorde debe estar completo, y debe tener: la raíz, la tercera, la quinta, etc.
  2. Se desea el menor movimiento posible de un acorde a otro.
  3. Se prefiere un movimiento contrario entre las voces.

En el mundo de la música pop, se puede salir con mucha menos precisión de las "reglas" de la armonía de cuatro partes. Por ejemplo, las quintas y octavas paralelas en las partes de un fondo de instrumentos de cuerda no causan realmente a su oyente mucha angustia, aunque en un pasaje más expuesto podrían ser menos aceptables.

Aquí te enseño un ejemplo de cómo arreglar los instrumentos de cuerda en una armonía de cuatro partes detrás de nuestra parte de piano:

Añadir líneas de movimiento

Lo primero que podemos hacer para dar vida a este arreglo es introducir más movimiento.

Una forma sencilla de hacerlo es insertar notas de paso entre saltos. Por ejemplo, en la parte de la viola del compás 2 al 3, la distancia entre las notas es de una tercera. Además, en el violonchelo de la medida 3 a la 4 hay un tercio. Al llenar los huecos nada más, creamos un poco más de energía:



Una técnica más notable es cambiar la totalidad de la voz. (Dependiendo de cómo lo hagas, aquí es donde podrías encontrarte con algunos incumplimientos "técnicos" con el movimiento paralelo. Sin embargo, creo que para nuestros propósitos y estilo, si la estructura general es sólida el arreglo general seguirá sonando bien).

Así que, por ejemplo, podríamos dividir los acordes en semicorcheas, y hacer que la segunda semicorchea mueva las tres primeras voces hacia abajo hasta el siguiente tono de acorde disponible:



O podríamos romper los acordes en cuartos de nota, y tener arpegios ascendentes:



Fíjate, cuantas más notas tengamos por compás, es decir, cuanto más ocupados estén los espacios en blanco, más resaltarán. Si solo tienes las partes ocupadas del fondo del piano podría estar bien, si tienes una línea vocal importante podrías necesitar ser más cuidadoso para no distraerte de ella.

Una técnica muy simple pero efectiva es utilizar una armonización de cuatro partes como esqueleto para qué notas usar, y luego dividir el arreglo en partes separadas. Esto es especialmente útil en los versos o en otras partes que quieres que sean más simples.

Por ejemplo, podrías usar los violines:



O solo la viola y el violonchelo:



O un arreglo más complejo como una pirámide de construcción para un efecto crescendo.

Esto podría hacerse de arriba hacia abajo:



O de adentro hacia afuera:



Descanso

Los descansos son una joya a menudo olvidada de la composición y los arreglos. La gente siempre está tan preocupada por llenar el espacio con notas que se olvidan de lo increíblemente poderoso que puede ser el silencio.

Puedes hacer instantáneamente un arreglo de notas completo más interesante sin agregar una sola nota dejando descansos.

Los descansos al final de las frases dan una sensación de aliento, así como un nuevo movimiento cuando comienza la siguiente frase:



Los descansos al principio de la medida pueden sentirse como "acentos negativos"; llaman la atención sobre el momento por la ausencia de una nota articulada:



Y, por supuesto, puedes mezclar y combinar:



Articulaciones

Otra forma de dar vida a un arreglo es articular las notas.

Puedes dividir una nota entera en un ritmo pulsante de muchas maneras diferentes, como en fuertes cuartos de nota:



O manejando notas de octavo:



También podemos mezclar la cambiante técnica de voz con notas articuladas, tal vez para algo como un efecto de estilo de partitura de película:



Corre, llena y combina

Todas las técnicas anteriores se pueden mezclar, y se puede rematar todo con alguna guarnición extra, como corridas y rellenos.

De la misma manera que un baterista puede tocar un relleno en el siguiente compás, sus cuerdas pueden hacer algo similar. Por lo general, las carreras de escalas simples y los arpegios son el enfoque más eficaz, porque dan un estallido de energía sin llamar demasiado la atención como ideas motivadoras importantes.

Aquí hay un ejemplo:

  • Arpegios ascendentes de cuarto de nota del violín I, con escala de octava que entra en el primer compás y sale del último.
  • El violín II y la viola pulsan los 16 con cambios de voz.
  • El violonchelo pulsa un cuarto, con un arpegio en cada barra.



En conclusión

Mira como siempre usamos ese simple arreglo de nota como nuestra primera guía. Sabemos que suena bien, ninguna modificación que le hagamos tendrá una base firme.

Espero que este tutorial te haya mostrado que puedes comenzar a abordar arreglos muy complejos e interesantes mediante la aplicación de técnicas simples a una simple armonización.

A medida que escuchas los instrumentos de cuerda en otras canciones comienza a preguntarte cuál es la base subyacente. A menudo, lo que en la superficie parece un arreglo complicado no es tan complicado después de todo.

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