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Cómo procesar voces para un sonido profesional increíble

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Read Time: 8 mins
This post is part of a series called Recording Vocals.
Tighter Vocals (Backing or Doubling) Using the Flex Tool
How to Record Vocals in a Bedroom

Spanish (Español) translation by Marsel Toussaint (you can also view the original English article)

Convencer una grabación vocal problemática a que quede bien con el resto de tu mezcla puede parecer una tarea inútil. Las voces bien grabadas y mal grabadas necesitan estar correctamente preparadas, y los procesos que vamos a ver hoy te ayudarán a convertir tu toma vocal natural en una voz pulida y comercial.

Nota: este tutorial contiene audio incrustado que no se mostrará en un lector de contenido. Haz clic de nuevo en el sitio para leer el tutorial con audio o descargar el Play Pack al final del post.

Antes de empezar, escucha nuestra voz natural.

Voz sin procesar


1. Deshazte del ruido de fondo con gating

Lo primero que probablemente notarás sobre cualquier grabación vocal (buena o mala) es el ruido de fondo, que puede ser sutil a molesto. Esto puede ser causado por cualquier cosa; una computadora en el estudio, tráfico, una conversación de fondo y, por supuesto, el ruido de los audífonos en el micrófono.

Antes de abordar y procesar eficientemente el centro de la señal vocal, se debe eliminar la mayor cantidad posible de ruido de fondo. Tienes algunas opciones aquí, ya que hay un montón de técnicas disponibles, incluyendo la edición manual de las áreas de ruido o incluso el uso de la automatización para reducir el nivel de estas regiones. Aunque técnicas perfectamente válidas, la herramienta más conveniente para abordar el problema es una puerta de ruido.

Las puertas de ruido se suministran de una forma u otra con prácticamente todas las aplicaciones DAW (estación de trabajo de audio digital). Productos como Cubase, Logic, Ableton y Digital Performer incluyen plugins de puerta ricos en características. Estoy usando Logic Pro 8 aquí, pero las técnicas son genéricas y se pueden utilizar con cualquier software y plugins similar.

Una vez que hayas seleccionado el plug de la puerta, es simplemente cuestión de establecer el umbral para que se escuche el cuerpo de tu voz, pero las áreas de silencio o ruido se silencian. Incluso con el ajuste más preciso, puedes notar que tu voz no suena natural al entrar y salir. Esto se puede resolver con algunos ajustes de la configuración de ataque y liberación. Algunas puertas tendrán controles adicionales como el tiempo de espera y la cantidad de reducción de ganancia para obtener un sonido aún más natural.

Voz cerrada


2. Tratando con bajas frecuencias

Una vez que tu voz se esté reproduciendo sin ningún ruido es el momento de empezar a pensar en una cadena de procesamiento que complementará la voz y sacará lo mejor en la actuación. El orden que tengo aquí no está para nada grabado en piedra y es simplemente una manera de trabajar. Una vez que tengas una buena comprensión de cada proceso, puedes meterte con el orden de los procesadores como gustes.

Es importante filtrar las frecuencias bajas y siempre es una buena idea hacerlo al principio de tu cadena, ya que esto permitirá que cualquier plugin después de este punto funcione a una capacidad óptima ya que no tendrán que procesar grandes cantidades de energía de baja frecuencia no deseada. Muchos problemas debidos a la vibración, más ruido durante la grabación y así, se pueden erradicar con este sencillo proceso.

He utilizado un pluginecualizador con el filtro de paso alto activado. Checa la pendiente y la frecuencia que utilices aquí, ya que estos tendrán que ser ajustados dependiendo del tipo de voz con la que estés trabajando. Por ejemplo, pude filtrar bastante de la gama baja, ya que estoy trabajando con una voz de mujer.

Voz filtrada


3. Controlando la dinámica con compresión

Por supuesto, es probable que en cualquier actuación vocal el cantante sea más ruidoso en algunos momentos y más callado durante otros. Esto puede deberse a que la pieza requiere mucha variación dinámica, o simplemente a veces estaban muy cerca o muy lejos del micrófono. Cualquiera que sea la causa, si tu toma tiene estos problemas, vas querer solucionarlos y aquí es donde entra en juego el procesamiento dinámico.

El uso de compresores para controlar la dinámica no es ningún secreto ni para un principiante en el campo de la producción. Hasta el software de producción más simple incluirá algún tipo de plugin de compresión o limitador que es capaz de nivelar los altos y bajos en cualquier señal de audio. Las voces reaccionan especialmente bien a la compresión y una vez que se aplican los ajustes correctos de ataque y liberación, se pueden utilizar cantidades bastante grandes de reducción de ganancia sin introducir efectos secundarios negativos en tu sonido.

Una vez más, si no estás seguro de cómo configurar un compresor, comienza con un parche de inicio e intenta algunos ajustes sutiles para empezar. Puedes recurrir a ajustes preestablecidos para agarrar tracción y ajustar las cosas a medida que avanzas. Una vez que tengas un compresor funcionando correctamente en tu voz, debes ser capaz de disfrutar de un sonido general uniforme y más potente. Si todavía sientes que hay algunas dinámicas rebeldes que sobresalen fuera del canal vocal, se puede usar cierta limitación ligera para arreglar las cosas.

Voz comprimida


4. Quita el chiflido con De-Essing

Si los sonidos "ssss" y "ch" están causando picos en la grabación vocal, estos deben ser procesados. Este artefacto no deseado se llama sibilancia y es bastante difícil de evitar durante el proceso de grabación.

Puedes abordar casos leves de sibilancia con un ecualizador de paso alto o un filtro de paso bajo. Incluso puedes preferir reducir la ganancia de las áreas problemáticas manualmente en un editor de audio, pero otra vez, la ruta más fácil es utilizar un procesador llamado de-esser, un proceso automatizado diseñado especialmente para el trabajo.

Los de-essers son plugins bastante comunes con un simple set de controles. Por lo general, se establecería la frecuencia del área problemática y, después, se pasaría a la configuración de sensibilidad o umbral para garantizar que el proceso solo se activa cuando sea necesario. Si tienes alguna duda, intenta utilizar los ajustes preestablecidos del plugin como guía y punto de partida.

Puedes escuchar el de-esser trabajando en la sección 'its' de la voz aquí. Tenga cuidado, el sobre uso del proceso puede afectar la señal de maneras indeseables y hacer que las palabras suenen irreal e ilegible.

Voz de-esseada


5. Ecualizadores y potenciadores

Después de usar compresión y des-essing, es posible que hayas perdido algunas de las frecuencias importantes altas en tu voz. Aunque el procesamiento dinámico tiene bonificaciones obvias, puede dejar la señal sonando ligeramente aburrida. Estas frecuencias se pueden volver a marcar con el uso de la ecualización sutil de shelving o el uso de un potenciador.

En este caso he utilizado el propio ecualizador de Logic para añadir algunos medios superiores, sólo para recuperar parte del 'aire' perdido en el procesamiento anterior. Ten cuidado aquí, ya que puedes terminar reintroduciendo la sibilancia que pasaste tiempo eliminando en pasos anteriores. "Menos es más" es el camino a seguir aquí. Mantén las cosas sutiles.

Voz ecualizada


6. Mantente organizado con la agrupación

Aunque no hubo ningún uso para ello en este ejemplo, ya que sólo hay una pista vocal que se utiliza, la configuración de grupos o canales puede ser extremadamente útil. No es raro tener varias voces similares tocando en numerosas pistas en cualquier proyecto. Si este es el caso, envíalos a todos a través de un canal maestro y aplica tu cadena de procesadores vocales ahí. Esto no sólo te dará un sonido vocal más cohesivo, pero puede ahorrar recursos de la computadora, ya que sólo está aplicando los plugins una vez.

Por supuesto, es posible que sea necesario enviar voces de respaldo e improvisaciones a través de tus propios canales para evitar confusiones y enmascaramientos. También puede ser útil aplicar diferentes procesos más sutiles a estas voces secundarias para crear cierto contraste entre ellas y la principal.


7. Agregando de reverberación y retardo

Por último, para agregar espacio y una calidad etérea se puede utilizar algunos efectos de retardo y reverberación. Estos se pueden utilizar como inserciones, pero resultan especialmente útiles cuando se utilizan en una configuración de envío/retorno. De esta manera cualquier automatización en tu pista vocal no afectará el procesamiento y cualquier seguimiento permanecerá intacta. También el retardo y la reverberación se pueden utilizar en cualquier canal de tu mezcla. Trata de no llenar la voz con efectos adicionales, ya que perderá presencia y claridad.

Retardo y reverberación


8. Corrección de tono y otros problemas 

No había mucho que hacerle a esta voz, ya que todo estaba funcionando muy bien después de que se aplicó todo este procesamiento, pero en algunos casos es posible que sea necesario realizar un trabajo adicional. Por ejemplo, si el cantante estaba un poco tembloroso (¡o desafinado!) podrías sentir la necesidad de alguna corrección de tono. Este proceso se hizo famoso por el complemento Antares Auto-Tune, pero hay un montón de otras opciones. Logic 8 tiene un gran plug de corrección de tono incluido.

Otra alteración final que puedes querer hacer es el uso de la automatización para reducir el nivel de cualquier problema transitorio restante. Si no estás satisfecho con ninguna sibilancia o estallido que haya logrado encontrar su camino en la cadena de procesadores, simplemente puedes aplicar una pequeña inmersión en la automatización de volumen. Esto realmente ayudará a suavizar el área y eliminar el problema.


Producto final

Así que, después de todo ese procesamiento, ¿cómo suena nuestro producto final? Escúchalo por ti mismo:

Voz final

Descargar el Play Pack para este tutorial (16.5MB)

Contenido

  • Archivos de origen de Logic Pro 8
  • Ejemplo de audio AIFF
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