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Cuándo (y cómo) usar un micrófono oculto

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This post is part of a series called How to Choose and Use Microphones.
Making Your Microphone Placement Work
Microphone Technique for Vocalists

Spanish (Español) translation by Gary López (you can also view the original English article)

Conseguir un gran sonido de redoblante es un aspecto crucial de la experiencia de grabación de la batería. El redoblante impulsa el ritmo de fondo y es la columna vertebral de todo el sonido de la batería. Para capturar el sonido completo del redoblante debes saber cómo capturar y usar el sonido más importante del tambor repicador, los redoblantes. Si el sonido del redoblante no contara con el sonido de abajo, sería un sonido de redoblante muy superficial. La mejor manera de capturar el sonido del redoblante es no usar un micrófono sino dos. Uno arriba y otro abajo.


Foto por Halocyn


¿Por qué poner un micrófono ahí abajo?

Los redoblantes tienen un sonido distinto. La mayor parte de personas reconoce el sonido de un redoblante a distancia. Un micrófono ubicado a unos pocos centímetros del redoblante captará un mejor sonido que el oído de una persona, la diferencia es abismal.

La combinación del ataque en la parte superior junto con los cascabeles de las trampas crea ese golpe del redoblante distintivo que todos hemos aprendido a conocer y amar. Por lo tanto, el uso de dos micrófonos puede ser beneficioso para capturar los diferentes sonidos a cada lado de los suministros del redoblante. Estos dos micrófonos combinados con los micrófonos de ambiente proporcionan el sonido general del redoblante en un sonido de batería de sonido natural.


Tipo de micrófono

Se puede utilizar cualquier tipo de micrófono para capturar el sonido de la trampa, pero una buena apuesta es utilizar un pequeño condensador para capturar los cascabeles de alta frecuencia de los cascabeles del redoblante. Aunque la apuesta segura para el microfoneo del redoblante con trampa suele ser el confiable SM57 (o un micrófono dinámico de naturaleza similar), los condensadores pequeños tienen una respuesta transitoria más rápida, lo que significa que pueden traducir con mayor precisión el cascabeleo de los redoblantes. Algo como un AKG 451 o SM81 es una buena apuesta para conseguir ese chasquido de alta energía de los redoblantes.


La Posición

Como no tienes que preocuparte de que el baterista golpee accidentalmente el micrófono como lo harías con el micrófono superior, puedes colocarlo tan cerca del tambor y en el ángulo que prefieras. Colócalo como lo harías con el micrófono superior y escucha el resultado. Unas pocas escuchas en diferentes posiciones te ayudarán a encontrar el tipo de sonido que estás buscando.

Si estás usando un condensador es una buena idea colocar una almohadilla de -10 o -20 en el micrófono para que no se distorsione tan fácilmente. En golpe fuerte del baterista definitivamente sobrecarga el micrófono de condensador fácilmente.


La Fase

Cuando se usan dos micrófonos diferentes para la misma fuente de sonido, inevitablemente se producen problemas de fase. Sin entrar demasiado en el tema de los problemas de fase, déjame decir que definitivamente tendrás problemas de fase con dos micrófonos apuntando el uno al otro con el redoblante en el medio. Por suerte, es un problema muy fácil de arreglar.

Si estás grabando con un mezclador que tiene un interruptor de fase, puedes simplemente accionar el interruptor del micrófono de redoblante bajo y olvidarte de todo. Si estás ejecutando tus pistas de batería en una computadora, tu software de audio probablemente tiene una forma de "invertir" la fase de tu pista de redoblante bajo. En Pro-Tools puedes insertar un plug-in de ecualizador que tiene un interruptor de fase invertida y Logic Pro te permite invertir la fase en el Editor de Muestras. Ya he tocado este tema en mi artículo sobre mezclas de batería en Audiotuts hace un tiempo, "Una guía efectiva para la mezcla de batería".

Foto por Vierdrie


¿A qué suena?

Es fácil comprender mejor cómo suena todo esto escuchando. En las siguientes muestras de audio te enseñaré a través de los micrófonos de graves y agudos, así como de la batería mezclada para que entiendas cómo suena todo.

Nunca escuchamos realmente el redoblante como los micrófonos lo escuchan. El micrófono se coloca muy cerca del redoblante. Poner tu oído en la misma posición resultaría en una pérdida de audición a corto plazo después de unos redobles. Sin embargo, podemos usar fácilmente los micrófonos como sustitutos de nuestros oídos. Las siguientes muestras tienen un poco de ecualizador y compresión en ellas, así como compuertas para sacar el sangrado extra de la batería.

El micrófono de arriba

El micrófono que está colocado sobre la trampa capta el ataque más grueso del redoblante, pero no tanto del redoblante.

El micrófono de abajo

Este micrófono recoge todo el traqueteo de los redoblantes y no tanto el ataque del tambor. Encuentro este sonido poco atractivo pero tiene sus usos en conjunto con todos los otros elementos.

Ambos micrófonos juntos

Cuando ambas trampas están al mismo volumen, todavía se puede oír el traqueteo de los redoblantes dominando el sonido del tambor. Tal vez a algunos de ustedes les guste el sonido, pero siento que necesita ser nivelado un poco.

Los micrófonos de los redoblantes combinados

He bajado un poco el volumen del micrófono de abajo del redoblante y le he dado al de arriba un poco de espacio para respirar. El ataque viene bien, pero todavía se pueden oír el sonido del redoblante de abajo, dando al redoblante un sonido más completo que usando solo uno de esos micrófonos.

Todo el redoblante más el kit

Obviamente, es mucho mejor medir el sonido de los redobles cuando tienes los gastos generales en la ecuación. Los micrófonos de arriba (y de ambiente) juegan un papel importante en el sonido global del redoblante. Es así que he mezclado tres versiones diferentes del sonido de la batería: la primera sin micrófono de arriba, la segunda con ambos micrófonos al mismo nivel y la tercera como un sonido de batería final de buen sonido.

Solo el redoblante de arriba

Ambos micrófonos al mismo nivel

Mix Final


Conclusión

Combinando el micrófono de caja superior con el micrófono de caja inferior se obtendrá un sonido de caja más reconocible. El micrófono de arriba suele captar el ataque bastante bien, pero no capta bien los cascabeles. Mezclando los dos micrófonos y añadiéndolos al sonido de arriba se creará ese distintivo sonido de tambor de caja que conocemos y amamos.

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