Unlimited royalty free music tracks, footage, graphics & courses! Unlimited asset downloads! From $16.50/m
Advertisement
  1. Music & Audio
  2. Mixing & Mastering
Music

3D pencampuran bagian 3: pemerataan

by
Difficulty:IntermediateLength:LongLanguages:
This post is part of a series called 3D Mixing.
3D Mixing Part 2: Panorama
3D Mixing Part 4: Compression

Indonesian (Bahasa Indonesia) translation by graywest (you can also view the original English article)

Salah satu alat yang paling penting dalam pencampuran adalah equalizer. Itu bentuk suara individu, kelompok bus dan campuran menjadi kohesif keutuhan. Jika digunakan dengan benar itu dapat menambahkan kejelasan berlumpur suara atau kilauan dan definisi suara sudah besar. Di bagian ini seri yang berkelanjutan kami, kami akan mengambil pandangan mendalam mengenai beberapa tips EQ, frekuensi konsep dan beberapa alat teknik-teknik khusus untuk membantu Anda membuat cleaner suara dan campuran.


Mengapa EQ?

Tujuan EQing adalah untuk menciptakan suara yang lebih jelas dan lebih besar yang didefinisikan dengan baik dan menghuni ruang mereka sendiri khusus dalam spektrum frekuensi. Hal ini dicapai dengan cara yang berbeda tergantung pada program materi, tetapi metode yang dicapai sebagian besar sistematis. Apakah diperlukan lebih dari apa pun dalam proses EQing bunyi atau campuran adalah proses yang mudah dipelajari dan banyak eksperimen dan mendengarkan rinci.


Dasar-dasar

Secara teoritis, manusia merasakan gelombang sebagai suara jika mereka tempati berkisar antara 20-20 k siklus per detik (Hz). Pada kenyataannya, jumlah ini lebih dekat kepada 35-18k siklus dengan bagian bawah ekstrim yang merasa lebih mendengar dan atas menjadi hampir tidak terdengar. Dalam spektrum ini, berbagai instrumen dan suara menghuni rentang frekuensi yang berbeda yang spesifik untuk tipe mereka. Dibawah ini adalah daftar rentang frekuensi (perkiraan) dan beberapa sifat yang ditemukan dalam diri mereka. Untuk lebih pada subjek, silakan kunjungi di sini.

Sub Bass (0-60 Hz)

0-25 Hz secara otomatis dapat disaring serta acara musik tidak terjadi di sini terlalu banyak energi hanya berfungsi untuk berlumpur suara.

25-60 Hz memberikan musik pengertian kekuasaan, sekali lagi, terlalu banyak akan memberikan suara Anda mengakhiri rendah undefined.

Bass (60-250 Hz)

60-120 Hz adalah tempat untuk dasar-dasar bass dan akhir rendah tendangan.

60-250 Hz terlalu banyak membuat suara gemuruh, dapat menebal atau tipis suara.

Berbagai penderitaan (120-350 Hz)

Daerah paling sering membutuhkan koreksi. Beberapa bagian dari kebanyakan instrumen tinggal di sini menciptakan undefined tumpang tindih.

Rendah Mid Range (250 Hz - 2 kHz)

Urutan rendah harmonik kebanyakan instrumen. Rentang ini harus diambil pada kasus per kasus.

Jika EQed tidak semestinya ini berkisar dapat suara hidung atau mendengarkan Penyebab kelelahan.

Atas Mid Range (2-8 kHz)

2-4 kHz dapat menyembuyikan pengenalan jika terlalu keras.

Sedikit menurun instrumen 3k dan sedikit meningkatkan vokal di 3k dapat membuat vokal yang lebih jelas tanpa meningkatkan output.

4-6 kHz kejelasan dan definisi. Meningkatkan membuat suara tampak lebih dekat. Mengurangi 5k membuatnya jauh.

2-8 kHz pidato dasar bisa dimengerti sebab.

Atas rentang (8-22 kHz)

8-12 kHz ceracap.

kejelasan 8-16 kHz, terlalu banyak menyebabkan sibilance.

12-22 kHz adalah udara. Q luas untuk memberikan lebih banyak udara.

Suara penurunan amplitudo ketika mereka kenaikan frekuensi, karena itu harus ada treble menghilang (tinggi dipotong rendah lulus) dalam bagian ini.


Catatan cepat pada keuntungan

Tingkat saluran adalah aspek penting lain dari pencampuran yang mulai daging itu sendiri keluar selama proses EQing. Seperti setiap elemen baru diperkenalkan untuk EQing, itu pertama penting bahwa Anda mengatur tingkat awal fader untuk mendapatkan suara, lebih atau kurang, terselip campuran Anda dalam hal amplitudo. Untuk melakukannya, hanya meningkatkan tingkat unsur baru sampai terlalu keras dan kemudian perlahan-lahan menurunkan tingkat sampai secara alami menemukan saku nya.


Mendapatkan struktur

Catatan sisi lain pada keuntungan layak disebut adalah keuntungan struktur. Bagi mereka yang tidak tahu, keuntungan struktur pada dasarnya adalah tindakan menjaga tingkat Anda sedemikian rupa bahwa Anda tidak meningkatkan keuntungan pada satu titik dalam aliran sinyal Anda hanya untuk menolaknya pada tahap selanjutnya (misalnya ditetapkan drum bus + 5 dB dan master di dB-1) , atau berlebihan menaikkan atau menurunkan kadar pada satu titik dalam rantai sinyal.

Sebuah keuntungan benar menetapkan struktur adalah sesuatu yang selalu dilakukan dalam pencampuran analog sebagai tingkat tidak diatur akan menyebabkan kebisingan dan masalah lain. Dalam digital domain ini juga adalah benar, tetapi untuk lebih rendah dan kadang-kadang tidak ada derajat; terutama ketika bekerja di DAW seperti logika yang mendukung mengambang titik arsitektur. Meskipun demikian, itu adalah ide yang baik untuk mengikuti konsep struktur tepat keuntungan sebanyak mungkin.

Untuk melakukannya, hanya mencoba untuk menjaga Anda faders sebagai dekat dengan kesatuan (±0) sebagai mungkin tanpa overloading input saluran strip atau plugin. Hati-hati meskipun sebagai strip saluran Anda akan biasanya hanya monitor output kanal secara default dan beberapa pengaturan parameter akan mungkin perlu diubah untuk memantau sinyal input pada satu titik dalam rantai.

Keuntungan struktur berbeda dari overloading saluran output (lebih dari 0 dB output) yang sebagian besar kebutuhan tidak perhatian di DAWs yang memiliki mengambang titik arsitektur. Anda tidak akan risiko digital distorsi dalam kasus seperti di trek individu. Namun, Anda tidak pernah bisa melebihi 0 dB output pada master keluar sebagai output menjadi tetap dan kliping dan distorsi digital yang berikutnya akan terjadi.


Tips umum EQ

Meskipun pilihan titik awal agak terbuka ke preferensi pribadi, sangat penting untuk memulai dengan elemen alur terkemuka seperti tendangan atau bass dan membangun satu elemen alur di sekitar itu pada suatu waktu. Setelah alur terdengar bersih, menambahkan lagu elemen lain satu pada suatu waktu ketika mencoba untuk membersihkan sebanyak frekuensi tumpang tindih sebanyak mungkin.

Tidak peduli apa elemen yang Anda bekerja dengan, hal pertama yang Anda akan ingin lakukan adalah menambahkan memotong rendah filter. Untuk menemukan mana penyaring dipotong rendah harus ditetapkan, saya biasanya mulai dengan itu yang curam seperti mungkin (48dB oktaf atau lebih) dan menyapu sampai suara mulai kehilangan beberapa kualitas tonal utama. Saya kemudian kembali sedikit pada frekuensi band sampai hal ini terdengar alami dan menyesuaikan kemiringan dan Q secukupnya.

Hal berikutnya yang ingin kita lakukan adalah untuk mengidentifikasi dan menghilangkan setiap frekuensi yang tidak perlu atau masalah. Untuk melakukan ini, kita perlu terlebih dulu untuk mendengarkan suara kami dalam isolasi resonansi apapun atau kualitas lain yang tidak boleh ada. Jika ada hadir, yang paling banyak digunakan metode untuk EQing mereka (dikenal sebagai EQing bedah) adalah untuk mengatur bell filter Q sangat tinggi dan keuntungan yang sangat tinggi dan menyapu sampai frekuensi yang kita inginkan dihilangkan menjadi berlebihan. Hal berikutnya yang harus dilakukan adalah untuk flip keuntungan sehingga itu memotong daripada meningkatkan. Akhirnya, bermain dengan tingkat Q, keuntungan dan frekuensi untuk fine tune.

Kadang-kadang saya telah menemukan itu berguna untuk menipu sedikit dan hanya mulai dengan gain yang mengatur sehingga memotong segera. Saya kemudian menyapu melalui rentang frekuensi sampai frekuensi saya tidak ingin menghilang. Saya menemukan ini bekerja dengan baik ketika ada terutama lebar band yang memerlukan penyaringan atau frekuensi masalah ini membuktikan sulit untuk menemukan di bawah metode konvensional. Apa pun trik atau metode Anda menggunakan adalah terserah Anda sebagai hasil sonic adalah benar-benar satu-satunya hal yang penting.

Akhirnya kami ingin meningkatkan frekuensi yang penting dalam suara kami. Kami melakukan ini dalam banyak cara yang sama sebagai metode di atas untuk menghilangkan frekuensi dalam bahwa kita akan mulai dengan gain yang tinggi, tinggi Q bell filter dan menyapu sampai kita terlalu melebih-lebihkan frekuensi kita ingin meningkatkan. Langkah berikutnya adalah untuk menurunkan gain ke tingkat yang lebih moderat dan membuka Q untuk suasana yang relatif luas untuk memberikan dorongan bertahap dan lebar, kemudian fine tune pengaturan yang diperlukan.

Aturan praktis di EQing adalah dengan memotong dengan Q sempit dan pengurangan ekstrim keuntungan dan meningkatkan dengan lebar Q dan moderat peningkatan keuntungan rendah. Hal ini disebabkan oleh fakta bahwa manusia jauh lebih sensitif terhadap keuntungan dalam amplitudo dari pengurangan. Anda akan melihat ini ketika Anda mendengar gema sementara menyapu untuk menemukan frekuensi yang tepat seperti diuraikan di atas. Suara akan jelas tidak wajar Sementara gain meningkatkan, tetapi akan kelancaran keluar dan menjadi alami ketika gain pemotongan, bahkan pada pengaturan ekstrim.

Pergeseran fasa ini juga menjadi perhatian karena hal ini selalu terjadi ketika meningkatkan. Dengan demikian, itu adalah ide yang baik untuk memotong sebanyak apa yang Anda tidak ingin mendengar mungkin pertama dan kemudian meningkatkan bidang-bidang penting agak konservatif. Jika Anda pergi langsung ke meningkatkan hanya frekuensi yang Anda ingin mendengar tanpa pemotongan pertama, Anda akan berakhir dengan (lebih atau kurang) sama mendapatkan rasio antara frekuensi sekaligus memperkenalkan pergeseran fasa yang tidak diinginkan. Ini dapat menciptakan masalah di jalan dan membuat lebih sulit untuk memotong masalah atau tidak perlu frekuensi nanti.

EQ Pultec klasik


Tips khusus EQ

Tendangan

Saya selalu memulai dengan tendangan seperti itu, bagi saya, adalah landasan utama elemen dan pulsa lagu. Tendangan umumnya memiliki pusat rendah sekitar 65-110 Hz dan kepala dari 3-8 kHz. Segera aku akan rendah memotong tendangan sebanyak mungkin untuk membuat ruang untuk bass dan kemudian dipotong tepat di atas pusat rendah (110-300 Hz) dalam rangka untuk membersihkan 'rentang penderitaan' untuk instrumen lainnya. Saya kemudian akan menggunakan low pass filter dan memotong bagian atas sebanyak mungkin tanpa membuat suara kepala terlalu membosankan. Dari sini, itu adalah masalah yang bermain-main sedikit untuk melihat jika apa pun dapat/harus dipotong. Setelah pemotongan, saya akan sedikit meningkatkan beberapa frekuensi lebih penting tendangan untuk membawa keluar beberapa karakter yang berbeda. Di bawah ini, Anda dapat melihat bagaimana aku telah menetapkan EQ dengan suasana Q moderat pada penyaring rendah dan tinggi untuk menambahkan beberapa resonansi dan pukulan.

Hal ini sampel tertentu tendangan telah diproses dengan jumlah besar sub bass di atasnya yang I 'm cutting bersama dengan beberapa frekuensi lain untuk membuatnya terdengar sedikit lebih jelas dan organik. Jika saya memutuskan untuk meningkatkan salah satu frekuensi nanti, saya hanya akan menambah EQ lain di belakang yang pertama, seperti yang saya telah menggunakan semua penyaring bell untuk memotong.

Perangkap

Selanjutnya, saya akan pergi ke jerat. Satu lagi, aku akan menetapkan penyaring dipotong rendah sebagai tinggi dan curam mungkin dan kemudian kembali turun sedikit sekali suara menjadi terlalu tipis. Aku akan kemudian memotong bagian atas sebanyak mungkin dengan filter lulus rendah, berhati-hati untuk tidak membosankan itu. Saya akan mencoba untuk memilih resonansi dalam suara dan memotong frekuensi mereka jika mereka hadir (jerat terkenal karena memiliki dering nada yang mungkin atau mungkin tidak akan menginginkan).

Aku kemudian akan mengambil jerat dari solo mode dan mendengarkan dengan tendangan untuk melihat bagaimana hal-hal duduk. Saya kemudian akan mencoba untuk meningkatkan frekuensi penetapan penyaring dipotong rendah pada snare ketika menggunakan energi rendah tendangan untuk kompensasi. Hal ini dilakukan untuk membantu membersihkan daerah mana snare dan tendangan tumpang tindih dan menciptakan pemisahan lebih berbeda dari dua drum. Saya kemudian akan pergi melalui dengan bell filter dan menyapu untuk frekuensi yang tidak penting untuk jerat (biasanya di kisaran pertengahan). Selanjutnya saya akan garing hal-hal dengan meningkatkan rak tinggi dan lebar Q meningkatkan atas titik (dan setiap frekuensi penting lainnya) dari jerat.

Meskipun di atas garis, jerat ini adalah cukup lurus ke depan dengan hanya satu bell filter digunakan untuk memotong beberapa frekuensi yang tidak perlu. Snare harus selalu Keluaran di tentang tingkat yang sama sebagai tendangan.

Bass

Saya akan selalu berakhir EQing bass terhadap tendangan soloed untuk fine tuning, sehingga dengan bahwa dalam pikiran, kita dapat menambahkan bass sekarang ketika campuran masih dalam masa kanak-kanak. Seperti biasa, saya akan mulai dengan memotong rendah curam dan menyapu sampai suara mulai membosankan. Dalam kasus bass, jelas, ini tidak mengambil sebanyak saya hanya akan memotong sekitar 25-40 Hz. Aku akan kemudian mundur pada rasio dB oktaf dan menyesuaikan Q dan frekuensi secukupnya.

Berikutnya aku akan pergi dengan potongan yang tinggi, dan menurunkan yang sampai beberapa dentingan bass menumpulkan; kemudian mundur dan menyesuaikan diri dengan selera. Jika ada terdengar aneh frekuensi atau resonansi, aku akan pergi melalui dan memotong mereka dengan taktik EQ bedah. Dari sini, saya dapat mencoba beberapa hal di kedua Departemen dipotong dan meningkatkan dan menjaga apa pun suara yang terbaik.

Berikut adalah beberapa tips dan trik dalam EQing bass untuk mencoba. Frekuensi yang generalisasi, tetapi mereka harus menjadi tempat yang baik untuk Anda mulai.

  • Gunakan Q sempit @ 100-120 Hz & 140-160 Hz dan meningkatkan satu sementara memotong yang lain.
  • Meningkatkan 700-900 Hz untuk kejelasan dan serangan.
  • Mengurangi 20-80 Hz untuk memotong Lumpur.
  • Meningkatkan 80-140 Hz untuk meningkatkan dasar-dasar nada bass.
  • Meningkatkan 130-200 Hz untuk meningkatkan nada.
  • Meningkatkan @ 2,5-3 kHz untuk snap.
  • Memberikan dorongan moderat @ frekuensi rendah dan kemudian lain meningkatkan @.5 atau 2 x frekuensi pertama (misalnya meningkatkan @ 50 dan kemudian 100) atau boost @ 120 dan kemudian @ 60.

Dengan bass ini saya akhirnya rak rendah dan memotong @ 200 untuk mengurangi mengakhiri rendah yang kuat. Aku mengangkat beberapa semakin tinggi frekuensi untuk membantu beberapa artikulasi berdiri keluar dan digunakan dalam meningkatkan @ 120 & @ 60 trik untuk membawa kembali sedikit energi bass memotong sebelumnya.

Hi topi

Topi tinggi cukup mudah untuk EQ karena sebagian besar terdiri harmonik yang dapat memotong secara drastis untuk muat dalam campuran sementara tetap mempertahankan suara khas. Sekali lagi saya rendah akan memotong ini, sambil mendengarkan seluruh campuran. Saat ini, namun, aku akan berhenti menyapu dipotong rendah saya ketika saya mendengar akhir rendah topi tinggi mendapatkan (lebih atau kurang) jelas dari instrumen lain. Tergantung pada harmonik bass dan perangkap, ini bisa bervariasi secara luas. Jika saya memiliki bass atau jerat dengan harmonik atas kaya, aku akan agak mengabaikan tumpang tindih frekuensi tinggi topi dan bass dan menyapu sampai hal-hal yang cocok. Jika bass/jerat sangat rendah dengan tidak snappiness atau dipotong dengan lulus rendah dalam jumlah besar, saya akan lebih memperhatikan tumpang tindih frekuensi dan berhenti ketika frekuensi topi dan instrumen lainnya jelas satu sama lain.

Seperti saya katakan, nilai-nilai yang dipotong rendah dapat bervariasi dari 250-1000 + Hz tergantung pada Anda genre, dan apa yang Anda coba untuk mencapai sonically. Rentang atas topi tinggi akan membuatnya lebih hadir, dari 8-15 + kHz sehingga ini dapat menjadi tempat yang baik untuk meningkatkan. Saya sarankan juga pertama untuk pembedahan memotong sebanyak mungkin dari ujung atas seperti topi cenderung mengambil banyak atas ruang harmonik yang baik untuk menjaga jelas untuk instrumen dan vokal yang lain.

HH hanya dibutuhkan filter memotong tinggi dan rendah dalam hal ini.

Vokal

Vokal dapat menjadi yang paling sulit untuk EQ karena mereka cenderung menjadi unsur yang paling ekspresif, individualis dan paling sering multi-dilacak dari sebuah lagu. Yang demikian, vokal yang paling terbuka untuk dan membutuhkan interpretasi kasus per kasus. Seperti biasa, namun, hal pertama yang akan kita lakukan adalah untuk rendah memotong kami, vokal lagu (s) ke titik kita mulai kehilangan akhir rendah diperlukan. Sekali lagi, kami segera mundur sedikit pada frekuensi dan kecuraman. Kemudian kita bermain-main dan fine tune semua parameter secukupnya.

Selanjutnya, saya akan sekali lagi melakukan sama dengan memotong filter tinggi sampai hal-hal yang membosankan, menetapkan frekuensi, kecuraman dan Q seperti dilakukan dengan memotong rendah. Saya kemudian akan mencoba untuk memotong resonansi apapun yang tidak diinginkan yang biasanya berada di kisaran 120-350Hz (dan di tempat lain jika ada). Dari sini, saya akan memotong secukupnya sambil tebal suara. Saya kemudian akan mencoba meningkatkan @ 2 atau 3 kHz tergantung pada apakah itu laki-laki atau perempuan untuk meningkatkan bisa dimengerti sebab.

Dianjurkan untuk memotong sibilance dengan tangan di setiap 'S' suara oleh otomatisasi bukan dengan de-esser karena memberikan hasil yang lebih akurat. Ini bisa mulai di sini sebagai langkah dasar loop hanya untuk memberikan umum merasa untuk bagaimana hal-hal duduk, tapi penuh otomatisasi harus terjadi kemudian sebagai vokal dan melacak kemajuan.

Setelah bermain-main sedikit dan melakukan beberapa pemotongan dan meningkatkan seperti yang ditunjukkan.

Instrumen sekunder

Tidak ada benar-benar keras dan cepat aturan untuk instrumen sekunder seperti toms, synths dan electric piano, tetapi beberapa dasar-dasar dasar yang dibahas di atas dapat dan harus dimasukkan. Pada dasarnya, selalu mulai dengan filter lulus memotong/tinggi rendah, mengaturnya dengan cara yang dijelaskan dan kemudian melakukan hal yang sama dengan memotong lulus/tinggi rendah. Memotong frekuensi yang tidak perlu atau cabul drastis dengan dorongan t. tinggi yang diperlukan untuk suara 's karakter dengan Q rendah dan meningkatkan rendah.


Catatan akhir

Berikut adalah bagaimana loop kami terdengar setelah lulus pertama EQing.

Sebelum EQ

Setelah EQ

Anda akan melihat bahwa loop sekarang jauh lebih boomy dan kuat di akhir rendah dan instrumentasi dan tingkat jauh lebih jelas dan tepat. Vokal sekarang juga duduk jauh lebih alami.

Jika ini adalah sebuah proyek yang sebenarnya, saya kemudian kembali dan mulai untuk menyempurnakan hal-hal dengan lebih akurat mencari frekuensi fundamental untuk suara masing-masing dan mungkin menambahkan EQs lainnya dalam seri untuk lebih jelas membentuk suara. Aku akan kemudian memeriksa instrumen terhadap satu sama lain dan mencoba untuk meninju lubang di mana saya bisa dalam konflik frekuensi dengan bedah EQ. Saya akan melakukan ini dalam urutan yang sama ketika aku mulai proses EQing (tendangan ke perangkap bagi bass, dll) seperti yang saya inginkan untuk menyesuaikan suara non-esensial lain di sekitar elemen penting dan tidak sebaliknya (yaitu selalu bekerja dari tanah atas; kerangka pertama, kemudian ornamen).

Sementara ini adalah pedoman umum yang baik, Anda harus ingat mereka adalah pedoman umum. Banyak contoh akan membawa Anda di luar margin ini dan Anda tidak harus mau menjelajahi ekstrem dalam salah satu kasus ini. Meningkatkan @ 10-15 dB mungkin memberi Anda suara yang Anda inginkan dalam kasus tertentu, jadi harap tidak membatasi diri untuk.5 atau 1 dB dari keuntungan hanya karena disarankan untuk meningkatkan konservatif. Kunci sebenarnya adalah eksperimen dan praktek.

Lain kali kita akan melihat sedikit ke kompresi, kompresi yang berbeda jenis dan cara mengimplementasikannya dalam campuran kami.

Advertisement
Advertisement
Looking for something to help kick start your next project?
Envato Market has a range of items for sale to help get you started.