Unlimited royalty free music tracks, footage, graphics & courses! Unlimited asset downloads! From $16.50/m
Advertisement
  1. Music & Audio
  2. Recording
Music

Minimal Mono Drum rekaman

by
Difficulty:IntermediateLength:LongLanguages:

Indonesian (Bahasa Indonesia) translation by Kang Abbad (you can also view the original English article)

Stereo adalah di mana-mana teman-teman saya. ERR Yah, hampir di mana-mana. Masih ada banyak tempat di mana audio disimpulkan untuk mono dan kita semua tahu bahaya mono menjumlahkan dan apa yang bisa lakukan untuk campuran. Sementara kita semua harus memeriksa kompatibilitas mono mixes kami, jika Anda tahu sebelumnya bahwa lagu akan diputar berat dalam suasana mono maka mengapa tidak merekam di mono?

Sebuah contoh yang sangat baik ini adalah pengaturan mana musik paling sering dilakukan di mono. Sementara beberapa instrumen seperti taksi gitar dan vokal perekaman di mono bukanlah sebuah masalah, apa tentang sumber stereo seperti seperangkat drum? Dalam tutorial ini kita akan menutupi hal itu!

Dalam tutorial ini kita akan menutupi pekerjaan teknik apa terbaik untuk rekaman minimal mono drum dan teknik apa pencampuran akan melayani tujuan kita. Jadi jika mono dan minimalisme adalah hal Anda kemudian melompat! Tapi memperingatkan, informasi dalam sesuatu tapi minimal!


Teori Mono

Sebelum kita masuk ke teknik micing memungkinkan terlebih dahulu meneliti apa yang membuat kualitas mono rekaman. Pertama dan terutama ketika berhadapan dengan mono rekaman, kita perlu memastikan bahwa spektrum frekuensi terdengar seluruh diperhitungkan dalam satu mikrofon. Itu berarti mikrofon seperti dinamika dan pita, sedangkan kedua yang sangat baik dalam hak mereka sendiri, mungkin tidak menutupi seluruh spektrum akurat, terutama pada ujung atas.

Sementara banyak orang menggunakan pita sebagai mics mono drum, mereka melakukannya dalam hubungannya dengan lain mikrofon yang mencerahkan soundscape; Tentu ingat bahwa segala sesuatu adalah gaya tergantung. Ini meninggalkan kita kemudian dengan kondensor mikrofon sebagai mic kami pilihan.

Tapi harus kita menggunakan diafragma kecil atau kondensor diafragma besar sebagai mic mono kami? Jika Anda membutuhkan suara sangat pandai bicara maka kondensor diafragma kecil akan menjadi taruhan terbaik karena mereka memiliki respon sangat cepat. Namun jika Anda menemukan kondensor diafragma kecil menjadi terlalu terang kemudian menggunakan kondensor diafragma besar akan membuktikan lebih sesuai dengan keinginan Anda dengan manfaat tambahan dari efek kedekatan yang lebih besar jika menggunakan pola cardioid yang dapat membantu untuk menekankan bass drum. Pindah dari respon frekuensi, masalah lain yang perlu ditangani di mono rekaman adalah fase.

Sementara Anda tentu saja dapat menggunakan satu mikrofon untuk merekam mono, Anda sering perlu setidaknya tendangan drum dan jerat mic untuk drum mengatur untuk masih mendapatkan bahwa dalam suara modern wajah Anda. Ini kemudian menginduksi masalah fase pembatalan antara mics. Dalam suasana stereo kita dapat menggeser mikrofon yang membantu untuk mengurangi beberapa pentahapan menghilangkan masalah tapi di mono kita tidak mendapatkan kemewahan. Penempatan micing kemudian menjadi penting karena seperti yang kita menambahkan lebih mikrofon untuk mengkompensasi apa mikrofon lain tidak memberikan kita mulai untuk menambahkan lebih banyak pentahapan menghilangkan masalah.

Inilah sebabnya mengapa minimalis micing teknik bekerja dengan baik untuk mono rekaman. Jadi dengan itu dalam pikiran, mari kita lihat beberapa teknik micing untuk mono drum.


Minimal Mono Micing

Pertama dan terutama, kita perlu mulai dengan satu solid mikrofon yang dapat menangkap spektrum frekuensi seluruh. Untuk ini aku akan menggunakan Mojave's baru MA-301 FET yang kondensor diafragma besar yang penuh dan mengartikulasikan dalam bagaimana kedengarannya. Saya secara pribadi ingin atas akhir suara sedikit lebih halus dan akhir gemuk bawah itulah sebabnya aku lakukan tidak memilih untuk kondensor diafragma kecil tetapi terserah Anda.

Sekarang tidak setiap penempatan mikrofon akan bekerja untuk setiap mikrofon tetapi antara penempatan mikrofon berikut Anda harus dapat menemukan kompromi yang baik untuk mikrofon Anda; Ingat kita adalah bertujuan untuk suara seimbang yang memamerkan seluruh drum set.

  • Pertama sampai kita memiliki mikrofon yang ditempatkan tepat di atas drum tendangan bertujuan toms dan ditarik kembali beberapa kaki. Teknik ini akan jelas penekanan bass drum tetapi jika mikrofon Anda kurang sedikit di wilayah bass maka ini akan membantu untuk mengisi dalam. Berikut adalah apa yang kedengarannya seperti melalui Mojave saya...

    MA-301 - rendah di depan

  • Selanjutnya kita akan memindahkan mikrofon naik sedikit lebih sehingga itu mulai melihat ke bawah atas kit dan bergerak dalam sedikit tetapi tidak begitu banyak bahwa itu adalah benar-benar atas drum set. Teknik ini akan memberi Anda sedikit lebih tom, simbal dan jerat suara sejak itu melihat ke bawah kit sebagai menentang untuk langsung di itu.

    MA-301 - hanya di atas di depan

  • Penempatan akhir akan menjadi bahkan lebih tinggi daripada penempatan sebelumnya dan benar-benar menjadi sedikit lebih dari set; hampir lebih dari toms untuk lebih spesifik. Selain itu Anda juga akan ingin untuk tujuan mikrofon turun sedikit lebih. Penempatan ini akan memberikan lebih banyak penekanan pada ceracap dan toms dan memberikan suara lebih seimbang jika mikrofon Anda seimbang terdengar juga.

    MA-301 - tinggi dan di atas

Anda tentu juga dapat melanjutkan untuk memindahkan mikrofon langsung di atas drum set sampai menghadapi tetapi Anda mungkin akhirnya kehilangan beberapa ujung bawah dan penuh nada toms dan mendapatkan lebih banyak serangan.

Namun sekali lagi pilihan adalah milikmu tapi saya sarankan memilih penempatan mic yang menjamin baik tom dan simbal suara sebagai kami mencoba untuk menghindari keharusan untuk mic setiap drum dan micing setiap tom akan mengalahkan tujuan itu. Jadi dengan Mojave saya secara pribadi saya menemukan posisi terakhir untuk menjadi yang terbaik. Dengan itu mari kita pindah ke menambahkan jerat dan menendang drum mics untuk suara mic tiga klasik.

Untuk menendang dan jerat mics Anda akan perlu mics yang menambahkan apa overhead tunggal yang tidak bisa. Jika Anda menemukan tendangan Anda memiliki banyak serangan tapi tidak cukup bawah akhir maka Anda akan perlu mic tendangan yang mencerminkan itu. Dengan jerat Anda mungkin akan ingin mic yang menambahkan sedikit snap jerat seperti overhead akan mungkin tidak terdengar cukup mengartikulasikan sebagai sebuah mic perangkap tunggal.

Dalam kasus saya saya akan menggunakan Audix D6 drum tendangan dan Deluxe Shure 55SH pada snare. Alasan saya memilih D6 adalah karena memiliki keduanya mengartikulasikan suara serta memiliki ledakan besar juga, dan 55SH Deluxe dipilih karena kemampuannya untuk menangani sumber suara yang keras dan memiliki pola hiper cardioid.

Jika Anda membutuhkan tendangan drum nada yang lebih seimbang dari mic tendangan Anda maka saya menyarankan menempatkan mic persis di pelabuhan drum tetapi jika Anda merasa Anda perlu lebih menyerang maka dengan segala cara mendorongnya lebih dekat ke arah kepala adonan. Tentu mic perangkap tunggal dapat diletakkan di atas penempatan jerat biasa tapi saya merekomendasikan micing jerat di sisi ditujukan langsung pada pertengahan shell karena ini akan memberikan suara jerat mic tunggal yang sangat baik.

Hal ini karena posisi ini saya memilih Deluxe 55SH untuk pickup hiper cardioid nya. Sejak hiper cardioid memiliki sisi baik penolakan dan ini akan membantu untuk meminimalkan pickup hi topi dan lain drum di sisi jerat.

Berikut adalah apa yang kita miliki sekarang dengan semua tiga mics...

MA-301, D6, 55SH Deluxe



Mendengar bagaimana tendangan dan jerat yang lebih suara wajah Anda seperti yang Anda akan dengar di hari modern khas suara? Apakah Anda memperhatikan bahwa segala sesuatu tidak stereo?


Pencampuran Mono

Dengan rekaman kami sekarang di baris ini adalah waktu kita berkumpul untuk pencampuran trek untuk memberikan kami Suara drum kohesif.

Pertama dan terutama, kita perlu memastikan bahwa kami trek dalam fase satu sama lain. Jika mereka tidak mungkin lebih dari kita akan mengkompensasi ketika menambahkan efek. Jika tendangan dan jerat trek tidak dalam tahap dengan mono overhead beralih trek di sekitar pernah jadi sedikit sampai mereka; lebih ideal Anda akan telah bergeser mikrofon Anda di sekitar sebaliknya.

Setelah itu tercapai Anda bisa mulai menyeimbangkan berapa banyak tendangan dan jerat mic yang Anda butuhkan dalam suara mono mics. Ingat, dalam pencampuran mono Anda harus mencampur untuk overhead, Anda tidak dapat mencampur overhead untuk mics individu karena individu-individu tidak menutupi seluruh drum set. Berikut adalah beberapa tips untuk membantu Anda bersama dengan drum pencampuran...

  • Jika Anda menemukan bahwa Anda jerat tidak memberikan Anda retak cukup kemudian mencoba menambahkan kompresor dengan serangan pendek dan lagi melepaskan waktu ke trek jerat sehingga Anda memiliki lebih banyak penekanan pada serangan; Saya menemukan 5ms serangan dan 30 ms rilis bekerja cukup baik.

  • Ketika ada terlalu banyak berdarah dari yang lain drum (ini biasanya terjadi dalam jerat) mencoba menambahkan efek gerbang sebelum kompresor. Pastikan ambang batas cukup rendah bahwa gerbang tidak menutup pada serangan lembut tapi cukup tinggi untuk menyingkirkan sampah. 4ms atau kurang serangan akan menambah snap bagus untuk snare dan menggunakan waktu rilis 30-50ms akan memastikan mempertahankan bahkan yang bagus. Sekarang jika Anda tunggal jerat trek Anda mungkin merasa seperti itu memiliki efek memompa dan memenggal jerat terlalu banyak tapi ingat Anda masih memiliki overhead untuk kelancaran keluar suara gated jerat.

  • Jika Anda berpikir tendangan tidak memiliki cukup snap dan memiliki terlalu banyak berdarah serta kemudian mencoba dan menambahkan pintu gerbang sebagai negara di atas. Namun pastikan serangan adalah sekitar 1-2 ms dan pelepasan itu setidaknya 150 ms. alasan untuk rilis lama adalah karena kita tidak ingin untuk memotong mempertahankan rendah dari tendangan terlalu cepat.
  • Jika tendangan tidak memiliki cukup ruang gemetar bawah mencoba meningkatkan wilayah 20-60 Hz tapi hati-hati! Jika speaker Anda tidak mengeluarkan 20 Hz kemudian tidak meningkatkan apa pun di wilayah ini atau Anda dapat meniup pembicara yang dapat mengeluarkan 20 Hz!
  • Untuk suara yang lebih jelas ke seluruh campuran keseluruhan mencoba menambah EQ overhead dan menabrak atas wilayah k 5 oleh dBs hanya beberapa. Ini akan meningkatkan ceracap dan drum artikulasi yang menciptakan campuran lebih jelas.

  • Menambahkan beberapa kompresi yang lembut untuk overhead dapat membantu memberikan suara yang lebih mantap tanpa menambahkan apapun artefak yang nyata. Mencoba dan menyerang sekitar 10 MS dan pelepasan sekitar 30 ms, tapi pastikan ambang batas tinggi sehingga itu hanya bereaksi pada puncak (sebagian besar dari jerat dan toms).
  • Untuk menambahkan beberapa gel ke seluruh campuran, tambahkan sebuah plugin saturasi pada master fader atau submix drum untuk lem bersama untuk mics tetapi tidak terlambat atau campuran bisa turun dari harmonik tambahan.
  • Akhirnya jika Anda merasa Anda perlu beberapa lebih punch untuk seluruh campuran mencoba menambahkan multiband kompresor untuk bus-bus submix drum sehingga Anda dapat secara akurat mengontrol tingkat dan sekali lagi hati-hati dengan wilayah bass!

Anda akan menyadari bahwa saya tidak termasuk apa-apa tentang reverb di sini di bagian ini. Hal ini karena reverb dalam suasana mono bisa sangat berbahaya untuk campuran. Bahaya datang ketika Anda mengenakan reverb dan lupa untuk menggabungkan reverb stereo ke mono. Jika Anda lupa untuk melakukan hal ini Anda berakhir pencampuran dengan reverb lebar stereo yang bagus dan ketika Anda pemutaran di mono akan lebih dari mungkin awan up campuran. Anda dapat reverb di mono tetapi Anda perlu untuk campuran dengan reverb mono dari awal.

Berikut adalah campuran akhir setelah beberapa proses dan menyeimbangkan tingkat menggunakan saran di atas...


Akhir pikiran

Minimal micing dan mono rekaman bisa istirahat yang indah dari kompleksitas perangkat stereo rekaman. Pilihan terbatas dan memaksa Anda untuk membuat keputusan yang berpendidikan pada awal dalam proses rekaman.

Teknik ini juga dapat diterapkan (hati-hati) untuk situasi tempat hidup dan membantu umpan balik kontrol sejak ada lebih sedikit mics. (Anda akan tentunya harus hati-hati dengan penempatan overhead namun karena akan menjadi rentan terhadap umpan balik.)

Jika Anda menghasilkan musik elektronik dan keinginan hidup drum terdengar kemudian teknik ini adalah suatu keharusan, karena hampir semua musik elektronik akan diputar kembali di mono (maka mengapa snare dan tendangan yang selalu lurus ke bawah tengah). Dan bagi Anda dengan pilihan mic dan anggaran terbatas Anda dapat melihat bagaimana teknik ini memberi lebih dari hasil yang memuaskan.

Saya berharap tutorial ini sebagai terbukti berguna dan mencerahkan untuk Anda dan yang akan membantu Anda dalam upaya Anda audio. Sekali lagi terima kasih untuk membaca!

Advertisement
Advertisement
Advertisement
Advertisement
Looking for something to help kick start your next project?
Envato Market has a range of items for sale to help get you started.