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Music

Come praticare la musica elettronica

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Difficulty:BeginnerLength:MediumLanguages:

Italian (Italiano) translation by Loris Pizii (you can also view the original English article)

In questo tutorial, vi mostrerò come padroneggiare professionalmente un brano di musica elettronica senza dover inviare per un mastering engineer.

L'obiettivo quando mastering è per garantire il mix è equilibrato, tutti gli elementi sono provenienti attraverso chiaramente, e spetta a sonorità commerciali.

Vado sopra ogni plugin sulla nostra catena di mastering, spiegare perché ho scelto il plugin e spiegano come utilizzare in modo efficace per ottenere il miglior suono possibile masterizzato.

C'è, tuttavia, una cosa che devi fare prima di considerare anche una pista di mastering. Avrai bisogno di un binario di riferimento che è nello stesso stile o genere, come la canzone che si sente è mixata e masterizzata bene.

La ragione di questo è che molte decisioni di trattamento saranno guidate dalla traccia di riferimento e avere questa canzone handy garantirà che si sta lavorando verso un suono professionalmente masterizzato.

Inoltre, prima di iniziare a padroneggiare, è necessario verificare che i picchi di canzone tra -3 e -6 affinché c'è abbastanza spazio per lavorare con durante l'elaborazione.

Catena di mastering

OTT

OTT, o Over the Top compressione, è il primo plugin sulla catena di mastering. OTT viene applicato al normale compressione multi-banda per bilanciare il suono e grande quantità di compressione verso l'alto per portarlo davanti e ad alta voce nel mix.

Musica elettronica moderna si basa pesantemente su sopra suoni compressi. Applicare plugin OTT di Steve Duda all'inizio della catena consente di ottenere questo suono specifico.

Dato che il plugin è sul canale master, aggiungendo solo una piccola quantità dell'effetto va un lungo cammino.

Mantenere la manopola asciutto/bagnato al 10% e ruotare la manopola di compressione verso il basso fino al 90% per dargli un po ' più presenza e grinta.

Plugin OTT di Steve Duda rende la selezione in un suono grintoso e presente una brezza. Utilizzare le manopole L, M e H per un maggiore controllo sul suono.

EQ

Avanti la catena è l'EQ. ascoltare il riferimento traccia allo stesso volume come la canzone per sentire che cosa deve essere fatto.

Ascoltare le frequenze che potrebbero essere che spuntavano fuori nel mix e causando intervalli di frequenza specifici a dominarla.

Avere un mix sbilanciato non solo suona sbilenco, che ti tenere da essere in grado di spingere il suono più forte nella tappa limitante come le frequenze dominante distorcerà prima che gli altri fanno.

Aree problematiche in una canzone di solito si verificano nella gamma 100-250 Hz e 500 Hz, quindi è necessario controllo che questi primo e unico tagliati se lo senti.

Dopo che hai affrontato con le frequenze di problema, forma la pista utilizzando il carattere sonoro della tua traccia di riferimento per dirvi dove di EQ.

Ascoltate il brano di riferimento e annotare il carattere sonoro specifico della:

  • basse frequenze — 20 Hz a 120 Hz
  • medie frequenze di fascia — 120 Hz 2.5 kHz, e
  • alte frequenze — 2,5 kHz a 20 kHz

Ad esempio, si potrebbe avere una fine liscia e pulita basso, mids caldo e alti nitidi e chiari nel riferimento alla traccia. Annotare come ciascuna di queste aree di frequenza del suono a voi per quanto riguarda frequenza contenuto.

Ora avrete un obiettivo per come si desidera il Bassi, medi e alti della traccia al suono.

Una volta che hai raggiunto questo, fare i tagli necessari e spinte a queste aree di tre frequenze in modo suonano come la tua descrizione del riferimento canzoni di contenuto in frequenza.

Ho usato Pro Q - 2 sul canale master a causa della sua capacità di creare come molte band come stato necessario, la sua specifica frequenza di banda assoli e la sua precisione quando si tagliano e amplificazione. Prendete nota che nessuno dei tagli e spinte di andare oltre 1dB. Sottigliezza è la chiave qui.

Ricordate, inoltre, un sacco va un lungo cammino con il mastering. Dovrebbe essere cercando di fare molto piccoli tagli EQ e aumenta. Se avete bisogno di Spinta 4dB il master EQ per ottenere un certo suono, quindi le probabilità sono che hai un problema nel mix e bisogno di tornare indietro e regolare le dinamiche ci invece la fase di mastering.

Compressione multi-banda

Avanti la catena è un compressore multi-banda. Questo compressore multi-banda serve come bilanciamento di frequenza del secondo, ma questa volta in un livello dinamico.

La compressione multi-banda svolge un ruolo fondamentale nel mastering perché ti permette di domare determinate aree di frequenza che causano uno squilibrio in alcune parti della canzone.

Non volete EQ queste aree perché questo taglierà fuori quelle frequenze per tutta la canzone. Che sarebbero inutili se le frequenze di problema mostrano solo in alcune parti della pista.

Utilizzare un compressore multi-banda dopo l'EQ perché si desidera assicurarsi che tutte le frequenze di problema che erano presenti prima del multiplexer non causano il compressore sopra comprimere il nostro suono, che accadrà se non ci fossero frequenze specifiche che domina il mix.

Ascoltare il brano nuovamente per garantire non ci sono nessun frequenze che spuntavano fuori in alcune parti del mix. Se è così, trovare tale intervallo e regolare il compressore a solo calci in quando si presentano le frequenze specifiche.

Successivamente, riascoltare la traccia di riferimento per aiutare a guidare voi sulle lavorazioni successive decisioni. Durante l'ascolto, concentrarsi su come le frequenze basse, medie e alte si confronta con l'altro rispetto al volume e compressione.

Controllare gli alti brillanti, ma non invadente. Considerare se la fascia bassa del suono solido e fortemente compresso. Guardare per mids avendo un po' più gamma dinamica e non sono come incollati insieme come gli alti e bassi.

Ascoltare attentamente e fare una valutazione basata su ciò che si sente è ancora il modo migliore per dirvi quello che dovrebbe o non dovrebbe comprimere.

Compressore 1

Aggiungere un compressore alla catena. Tu non sei, tuttavia, prevede di utilizzare normalmente il compressore come te sarebbe. Hai intenzione di usarli per parallelo comprimere la canzone.

Compressione parallela è la miscelazione un segnale non compresso secco con un segnale wet fortemente compresso. Per eseguire questa operazione su un impacco, ruotare la manopola di asciutto/bagnato per consentire il segnale dry a venire.

Lo scopo della compressione parallela consiste nell'aggiungere più peso o volume della canzone avendo un segnale fortemente compresso misto.

Il compressore parallelo viene inserito dopo il multiplexer e multi banda compressore perché è necessario assicurarsi che tutto suoni equilibrato prima di aggiungere qualsiasi più peso alla traccia. Mettendo questo nella catena Vorrei accentuare le frequenze di problema nella traccia e rendere più difficile per voi per ottenere un mix pulito e rumoroso.

Per impostare il nostro compressore per compressione parallela bus master:

  • Ruotare la manopola a secco/umido per circa 10-20%
  • Impostare il rapporto di circa 3 a 1
  • Impostare un tempo di attacco veloce, preferibilmente 0 ms, quindi l'intero segnale ottiene compresso
  • Impostare una versione lunga di circa 400 ms, quindi non recupera mai il compressore e l'intero segnale rimane trasformato

Abbassare la soglia fino a quando vedrete 4-8dB di riduzione del guadagno. Poiché l'effetto è solo mescolato in a 10-20% si può spingere il compressore più difficile di quanto si farebbe normalmente per un compressore che è al 100% bagnato

Questo rende il Maestro denso, che dà la traccia generale un RMS inferiore

Compressore 2

Follow-up sul compressore parallelo con un altro compressore, solo che questa volta che hai intenzione di fare la compressione verso il basso normale che tutti noi ci siamo abituati.

Scopo di questo compressore è gel insieme l'intera traccia.

A questo punto nel mastering, avete bilanciato la canzone, aggiunto peso ad esso, e ora è il momento di rendere la traccia del suono un po' più coesa e domare qualsiasi piccoli picchi che si possono ancora avere.

Per incollare insieme la traccia:

  • Impostare un tempo di attacco lento di circa 0,3 ms
  • Impostare il rilascio circa 0,7 ms in modo da non distruggere i transitori della traccia
  • Impostare il rapporto di circa 2 a 1
  • Abbassare la soglia di modo da ridurre solo circa 1 a 3 dB. Lo scopo
  • di questa colla compressione è di inasprire il suono, non per renderlo più forte.

Qui usiamo onde G-Master Buss Compressor per incollare insieme la nostra pista

Limitatore di 1

Molti produttori possono essere utilizzati per limitare con limitatore di un solo, ma usando più limitatori consente di ottenere un master più pulito e più forte.

Lo scopo del primo limitatore è di ridurre il carico di lavoro secondo limitatore di domare le vette più alte nella traccia. Questo vi permetterà di spingere il limitatore di secondo più difficile, come le cime più grandi sono già deposto nel volume.

Quando limitare una canzone con il limitatore di prima, limiterà fino a quando vedrete 1-2dB di riduzione del guadagno.

Ci sarà una leggera perdita transitoria dopo questa fase di limitare, ma altrimenti non ci dovrebbe essere alcun cambiamento reale nel carattere sonico tracce.

Ho usato Pro-L del Fab filtro a causa del suo suono pulito e trasparente di elaborazione, ma qualsiasi limitatore farà qui.

Limitatore di 2

L'ultimo plugin sulla catena è il limitatore di muro di mattoni.

Fino a questo punto, hai equilibrato la canzone, aggiunto più peso, incollati insieme e limitato le vette più alte tracce. La canzone è ora pronta essere portato fino al volume commerciale.

Se si limita a una canzone con questo limitatore di secondo, si dovrebbe puntare ad intorno 3-4 DB di riduzione del guadagno.

In questa fase del mastering, la canzone dovrebbe essere timbricamente e dinamicamente equilibrata, quindi possiamo applicare il muro di mattoni limitando in modo positivo.

Se la pista inizia a distorcere prima di raggiungere il volume commerciale siete dopo, allora è necessario tornare indietro per la compressione di banda multi e fasi di multiplexer per scoprire quale set di frequenze sono frugando fuori dal mix e causando i limitatori di falsare.

Schiacciare la pista con ancora più limitante per risolvere il tuo problema di sonorità non è consigliato qui.

Ho usato Maximizer di Izotope per ottenere la nostra pista fino a sonorità commerciali.

Valutare la pista masterizzata

Prima di esportare la traccia fuori la DAW, è importante confrontare sei la traccia per la versione non-padronanza del tuo brano e il brano di riferimento.

Verifica che hai fatto tutti i miglioramenti necessari alla vostra traccia che hai voluto. Controllare la pista fino a sonorità commerciali. Controllo sembra bilanciato.

Queste sono le considerazioni che è necessario fare per assicurarsi di che avere il miglior brano masterizzato possibile.

Non abbiate paura o scoraggiato per ricominciare da capo e creare un'altra versione masterizzata.

Il mastering è tutto di fare piccoli cambiamenti e le nostre orecchie può facilmente essere ingannato, durante la sessione, quindi avendo un'altra versione del master è consigliato.

Conclusione

Utilizzando il mastering catena che abbiamo gettato fuori e capire perché ho usato questi strumenti nel loro ordine specifico, che vi darà la visione necessaria per essere in grado di avvicinarsi mastering a livello professionale.

Ci sono molti modi di approccio padroneggiare, così non sento che questo è il solo ottenere il lavoro fatto di modo. L'obiettivo di questo tutorial è stato appena si fornire linee guida per ottenere una canzone padronanza professionale.

Mastering richiede una grande quantità di pratica per addestrare le orecchie a riconoscere ciò che deve essere regolata. Mettendo da parte una piccola quantità di tempo ogni giorno a master canzoni utilizzando le linee guida che ho steso sopra sarà aiutarti enormemente nella vostra ricerca di un master professionale, quindi arrivare a praticare.

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