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Efeitos de fita e o DAW moderno

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Difficulty:IntermediateLength:MediumLanguages:

Portuguese (Português) translation by Renato Somel (you can also view the original English article)

Continuando a cadeia de sinal do meu trope recente de plugins de emulação de engrenagens de estúdio, parece lógico começar uma discussão sobre máquinas de fita analógica e suas contrapartes de plugins.

No meu último tutorial, examinei plugins de mesa de mistura analógicos que tentam transmitir muitas das características de áudio de vários consoles do mundo real em um pedaço de áudio digital.

Os plugins de fita não são diferentes a este respeito, mas empregam uma gama muito mais ampla de controles, pois tentam imitar uma gama muito maior de peculiaridades de áudio relacionadas à fita. Este tutorial se concentra em algumas das mecânicas por trás da fita real e apresenta as imagens e sons de algumas das melhores emulações disponíveis.

Barulho de fundo

Um dos pontos mais interessantes em relação aos efeitos da máquina de fita é o fato de que as nuances auditivas da fita nunca foram consideradas efeitos em seu próprio direito até depois da revolução do áudio digital.

Até esse ponto, a gravação para gravar e transmitir saturação, flutter, solavancos EQ, etc. em áudio recebido foram simplesmente artefatos aceitos do passo necessário e final do processo de gravação. Se você gravava música, gravava para gravar e, se gravasse em fita, estava gravando os artefatos da máquina de fita.

Uma vez que as coisas começaram a ser digitais no final dos anos 70 e início dos anos 80, essa premissa já não era necessariamente verdadeira. Embora tenha levado algum tempo para aperfeiçoar o formato da fita de áudio digital, os engenheiros de gravação já não estavam ligados à fita de áudio como única opção de gravação de médio.

À medida que a facilidade de uso, a qualidade de áudio e os números de trilhas disponíveis aumentaram e os custos caíram, muitos estúdios superiores avançaram cada vez mais para a nova tecnologia e deixaram as máquinas de fita barulhentas, pesadas, caras e intensivas em mão-de-obra antigas.

Avanço rápido para hoje e estamos vendo uma jogada analógica desse movimento onipresente para o digital em todos os aspectos da produção, mixagem e gravação de música.

Os engenheiros, os músicos e os consumidores começaram a ansiar pelo calor indescritível das gravações antigas que foram esterilizadas pelos zeros e no formato digital.

As cabeças de engrenagem despejaram as unidades antigas, enquanto as empresas de software se voltaram para as emulações digitais dessas unidades para se manterem relevantes no mercado analógico revivido.

Ondas e Kramer

Um dos principais concorrentes no campo de emulação analógica é Waves. A codificação de alta qualidade e a integração SoundGrid de seus plugins tornaram-no um elemento básico em estúdios de grande escala e de quarto.

Embora eles tenham alguns plugins de emulação de fita para escolher, tendem para a Kramer Master Tape, que é modelada após uma máquina de fita de válvula Ampex 350.

O plugin Kramer é bastante direto e consegue soar bem na maioria das situações sem uma abundância de controles de parâmetros.

O interruptor de velocidade da fita na parte superior esquerda oferece duas das opções mais comuns de velocidade da fita. A velocidade da fita mede a rapidez com que a fita passa pela cabeça de registro em polegadas por segundo (ips).

Devido à física por trás do som e gravação magnetizada, a resposta de freqüência varia de acordo com a velocidade da fita. A opção inferior de 7,5 ips resultará em uma gravação mais inferior com uma rotação de alta freqüência mais severa. A opção 15 ips tenderá para uma gravação com menor ruído, maior fidelidade geral e um aumento menos notável na faixa mais baixa.

Bias é um sinal ultra-sônico que é adicionado ao sinal de áudio na gravação de fita para regular alguns dos artefatos não-lineares introduzidos durante o processo de gravação. Pode ser um pouco contra-intuitivo que estamos propositalmente usando um plugin de fita para introduzir não-linearidades e, em seguida, usar o viés para diminuí-los, mas usá-lo faz maravilhas e pode percorrer um longo caminho na limpeza de uma saída excessivamente suja.

Quando ativo no modelo Kramer, o Switch Bias emula a adição de 3dB de sinal de corrente alternada ultra-sônica na máquina além do nível originalmente recomendado pelo fabricante.

O botão Monitor / Repro (repro é curto para reprodução) permite monitorar pré e pós-fita. O monitor inclui o tubo de pré-fita e os efeitos de pré-amplificação do plugin, enquanto o modo Repro adiciona os vários artefatos pós-fita, se houver aqui se estiver ouvindo uma reprodução da gravação na máquina.

Os mostradores de nível de gravação / reprodução são botões de entrada e ganhos de saída que podem ser vinculados com o botão central. Ao empurrar o nível de gravação mais difícil, o som será mais obviamente afetado pelo plugin e corará o som de forma muito mais dramática. É muito fácil empurrar a saturação serena para a distorção animal, então fique atento e tenha cuidado. O botão Link (imagem de cadeia) é um bom failsafe a este respeito.

The Flux control emulates the level of magnetism emitted from the record head onto the tape. In real tape recording the higher the magnetism the more strongly the magnetized particles of the tape are effected. Quanto mais fortes forem estas partículas, menor será o ruído e o sinal mais utilizável será gravado. Isso é válido até o ponto em que o magnetismo distorce a própria fita e você fica com ... bem, distorção.

Devido à natureza imperfeita das partes mecânicas de uma máquina de fita, o motor não corre em 15 ips perfeitos ao longo do tempo e a fita não vai sofrer uma magnetização completamente estável ao longo do tempo. Os artefatos causados ​​por essas modulações são coletivamente conhecidos como wow e flutter.

As máquinas de fita do mundo real se esforçam para acabar com wow e flutter. A maioria das emulações o oferece como um controle para adicionar o pouco ou tanto dos artefatos modelados como desejado, o que pode ser feito aqui com o seletor Wow & Flutter.

Embora o controle de ruído adicione o ruído da fita como seria de esperar, na instância da Kramer Tape, é uma mistura em dois níveis do silvo de fita e do ruído da válvula inerente aos componentes físicos da máquina.

Um loop seco.

O Kramer em um ambiente moderado. Eu realmente posso ouvir uma compressão saturada de baixo custo e sutil neste. O snare roll também é bonito.

Contribuição da Ardósia

Único para a máquina de fitas de ardósia é um interruptor na parte superior direita para escolher entre emulações de uma máquina de fita de rastreamento Studer A827 de 16 pistas e uma máquina de fita mestre Studer A80 RC.

Ambos são máquinas altamente reverenciadas conhecidas por gravações profundas, ricas e altamente detalhadas. Como Studer procurou uma reprodução tão autêntica e uma coloração transparente quanto possível, ambas as emulações tendem para uma resposta bastante plana e limpa que se presta a material de todos os tipos.

The Steven Slate Virtual Tape Machine Plugin This image shows the hidden parameters
O plugin de máquina de fita virtual Steven Slate tem controles semelhantes ao Kramer, mas é um pouco mais versátil. Esta imagem mostra os parâmetros ocultos.

Diretamente abaixo está outro interruptor para escolher entre os tipos de fita FG456 e FG9. O FG456 é um tipo de fita clássico com uma saturação bastante colorida, enquanto o FG9 é uma fita mais moderna que tende a ser mais limpa e mais perfurada.

O controle deslizante Alinhamento de graves (revelado depois de clicar no botão Configurações na parte superior esquerda) controla o nível da colisão de graves enquanto o controle deslizante de redução de ruído controla o nível de ruído de fita modelada. O controle Wow e Flutter é auto-explicativo e é o mesmo do modelo Kramer.

Uma das ótimas coisas sobre o plugin de fitas Slate é que você pode agrupar várias instâncias de vários canais para modelar facilmente uma sessão de rastreamento de fita e controlar as múltiplas instâncias com um único clique. Os níveis de grupo geral e individual podem ser manipulados na caixa de Níveis de Calibração que é frente e centro. Os grupos são definidos clicando na caixa de grupo (lê desagrupados) na interface principal.

Diretamente à direita, você pode optar por silenciar o ruído da fita quando nenhum som está sendo executado pelo plugin, escolha a rapidez com que os medidores da VU respondem e selecione o grupo padrão que as novas instâncias do plugin irão aderir.

O loop seco.

A ardósia em uma configuração moderada. Isso parece ter um fundo maior e um rolo mais pesado do que o Kramer. Provavelmente eu voltei e voltei a enfatizar alguns dos pré-gravados.

outras considerações

No lado extremo das ofertas de emulação de fita, a Universal Audio é uma tentativa de emulação Studer, A800 e U-he Satin que tenta recriar várias máquinas clássicas diferentes.

Estas são duas das emulações mais ricas em recursos lá fora e permitem que o usuário literalmente fique sob o capô e praticamente calibre-os. Uma mini novela teria que escrever para entrar nos detalhes de ambos os plugins e, como estamos ficando curtos no espaço, eu recomendaria verificar os dois manuais para obter informações úteis e detalhadas. O modelo Ampex da Universal Audio também merece uma olhada.

Os complementos U-he Satin e Universal Audio Studer são pesados ​​no departamento de parâmetros.

O loop seco.

O cetim em uma configuração moderada. Este é bastante transparente, com uma sutil saturação sendo o efeito mais notável. Isso pode atrapalhar o áudio também e fazer um milhão de coisas no meio.

O Studer em uma configuração moderada. Isso é bastante transparente também com um bom fundo, boa saturação e excelente compressão. Este pode ser o meu favorito do lote.

Embora a sutileza seja geralmente chave, essas unidades podem ser empurradas para níveis imensos de distorção a serem utilizados, porém você pode considerar o ajuste. Embora possa ser difícil justificar gastar centenas de dólares (o relógio de emulações de áudio universal em cerca de US $ 300 e funciona apenas em hardware proprietário) em algo que dificilmente é perceptível quando usado corretamente, essas emulações podem adicionar uma terra e uma coesão ao seu som digital Em uma fração do custo de uma unidade real e é algo que a maioria desejará considerar seriamente ao desenvolver seu estúdio digital.

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