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如何以及为什么要转调

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Chinese (Simplified) (中文(简体)) translation by Van Silky (you can also view the original English article)

在音乐中,转调是从一个调进行到另一个调上的过程。 如果一段音乐从 F major 调开始,接着或急或缓地变化,它抵达 Bb major 调,我们可以说这是从 F major 到 Bb Major 的转调。 一段音乐会被认为在某个调上如果它是调性的话,同样“调”也可以被叫做“home”或是“gravitational center”。

在某些定义中,转调的过程并不意味着新的音阶模式以正格终止的形式被确认。 尽管有些不严谨,但你确实已经转调了如果新的调性中心听起来像是主音的地位的话。


为什么要转调?

转调旨在何处?

一个因素是为你的音乐增添多样性和趣味性 特别是当你多次重复同一小部的时候,转调会至少给予你的读者一些有趣的听觉体验。

而两个调的对比,增添或减少乐段力量感,即使是在微妙的程度上它也会很有趣。

转调经常营造出一种前进的感觉并且驱使着音乐抵达一个新的能量级。 在古典剧目中主调的段落经常会转向属调,而一个额外的升号的引入(例如从C major 转向 G major 的过程中引入了F#)会带给音乐方向与抬升感。

并且从实际角度出发,一个影视配乐工作者也许会需要在两段已存在的不同调的乐曲中间插入一段适合的音乐。 这中间的一段需要平滑地将整个儿乐曲从一个调转到另一个调。 又或者没有转换过程的话,作曲者得至少意识到突然变调造成的音响效果并且明确它是被接受的或是自己想要的。

那么,如何转调呢?


一 、直接转调

最简单最具动力感的类型即直接转调。 这是种音乐在无任何准备的情况下变调的方法。

在流行乐中这个技巧经常被称作“truck driver's modulation”,因为就像是曲子换上了新的齿轮一样(只可意会,难以言传。。。)

Barry Manilow 经常在他歌曲中的 chorus 部分使用这一技巧。 比如 Mandy 在大部分都处在Bb调上,然而它在最后一次 chorus 的重复时进行到 C major 。

truck diver modulation 经常被批评是一个简陋的把戏因为它可以用来最后重复 chorus 而不用写任何新的材料(滑稽脸)。 给它一脚踢上别个调儿,完事儿 :)

关于直接转调还有种较少被关注的用法即用在 bridge 段落。 突然的变调使得 bridge 段落成为令人激动的预准备部分,这比单纯的重复要好上那么点儿。

在 John Mayer 的 City Love 中,主要部分在 D major 调上。 当其进入到 bridge 的时候,我们已经听过的 chorus 部分是完美解决到 D major 的。

但到了bridge部分,Mayer突然将将曲子变调到Bb调(通过IV和弦Ebmaj7)。

而这个结束效果是可接受的因为我们已经准备好迎接所期待的D和弦了但结果却听到了别的有意思的东西。 (这当中很聪明的做法是旋律依旧在听觉所期待的D音上。而将Dmajor和弦替代为Ebmaj7。)

直接转调对于电影作曲者来说非常有用。

正如我之前所提到的,一个直接转调具有很强的动力。 它寄予音乐一个突然的能量爆发点,如果你需要在电影某一桥段制造一种(更)令人激动的效果的话,这会是个有用的技法。

在这个“回到未来III”的场景中,该段音乐在前一分钟内使用了6次突然的直接转调!

  • 0:15 调性中心向上移动了小三度。
  • 0:25 再次向上小三度。
  • 0:35 依旧上移小三度。
  • 0:41 它。。。它它又上移了小三度。
  • 0:52 继续上移小三度。。。
  • 1:00 终于又上移了小三度!

另一点值得注意的是Alan Ailvestri 延伸了Back to the Future和Wild West主题的使用,增加了些新的材料。 一段音乐中很少需要新的材料加入来驱使其前进,更多时候是如何经常使用同一材料但却以不同而有趣的形式将其呈现。


二、平行转调

平行转调是一种不改变根音的转调方式。 例如,从 F major 转调至 F minor。

这种方式一定很柔和因为主音是一样的,但它同时也是多彩的因为音乐中的角色发生了戏剧性的转变。

Mozart 非常喜欢使用平行转调,我们可以听一听他著名的Rondo alla Turca。

A部分在A minor调上,而B部分在A major调上。 注意听,B部分是如此的明亮,当从小调中突然抬升转至大调时,战胜而归,谓之凯旋!


三、关键和弦转调(注:因为和声学乐理出自西方文化,而翻译各不相同,请勿被名词所困扰,以理解其含义为准。)

最柔和的转调方式莫过于关键和弦转调了。 关键和弦意指两个调共同享有的和弦。

比如C major 和 G major 共享四个和弦:C,Em,G,Am。

1 C and G chords1 C and G chords1 C and G chords

这些和弦当中的任何一个都可以用来柔和地从 C major 转调至 G major。 如果你想要 G major 作为一个新的调听起来地位更加牢固,那么就使用正格终止。 这意味着至少得有一个V-I的和弦进行。

在这个例子中, Haydn的第九十九交响曲, 开始的八小节开幕主题从 Eb major 调转到 Bb major 调。

Eb 和 Bb 共享有 Cm 和弦,也被Haydn在这里用作关键和弦。 它同时扮演了Eb major 中的vi 和Bb major 中的 ii 两个角色。

这里是开始时的音频, 还有5-8 小节的乐谱:

2 Haydn2 Haydn2 Haydn

关键和弦转调经常出现在古典乐以及器乐形式的音乐中,而流行乐或歌曲中却较少。

两个调之间的关系越相近,它们共享的和弦越多,也就越容易找到关键和弦。

3 G C F3 G C F3 G C F

如你所见 C major 和 G major 之间只有一个升号的区别,所以它们被认为是近关系调。 同样,C major 和 F major 之间除了一个降号其他都相同,并且共享四个和弦:C,Dm,F 和 Am。

C major 和 D major之间有两个升号的不同,使得它们呈远关系。 它们只共享两个和弦:Em 和 G。

4 C and D chords4 C and D chords4 C and D chords

你可以使用 Em 作为关键和弦从 C 转调至 D 。它同时是 C 调中的 iii 级和弦和 D 调中的 ii 和弦。

5 C to D5 C to D5 C to D

C 和 Eb 之间的不同是三个降号,所以它们的关系更加疏远。 它们之间不共享任何和弦。

6 C and Eb6 C and Eb6 C and Eb

若要想转至这种关系疏远的调上来你得采用一些更先进的方法比如从平行小调中借来和弦或是使用像那不勒斯六和弦之类的和弦。 因为这是个入门性的课程,所以这些先进的转调结束我们将在下一次讨论。


结语

转调是一个有力的工具,它能将你的音乐从一个调性中心跳出,开始更有意思的调性之旅。

最后一个例子,John Williams的 Fawkes the Phoenix。 比起告诉你结论,不如自己认真听一听看看是否能听出转调。 效果如何? 在哪一时刻音乐听起来像是翱翔至新的地方?

转调是否是让你给你的曲子注入更多的力量?

期待你们在评论中分享自己关于转调的想法和问题。

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